任穎欣

這個(gè)作品其實(shí)就是表達(dá)內(nèi)心的一種感受，大自然留給我深刻而又遙遠(yuǎn)的印象，我想在作品中捕捉并傳達(dá)大自然的生息、輪回、瞬間、永恒之美。讓寧?kù)o的墨與明凈的水在柔軟的生宣紙上碰撞、行走，不同質(zhì)感的色彩帶著不同溫度的情感，疊加、交織。將從自然中獲得的靈感，融匯回憶與想象，在畫面上營(yíng)造一個(gè)心靈的棲息地。山、水、樹、石、云……通過(guò)心靈之眼所看到的，皆是詩(shī)意與生機(jī)。圖畫即本心，山水即宇宙。姚鳴京老師特別鼓勵(lì)學(xué)生去研究，找到自己的研究方向和思路，所以在他的鼓勵(lì)之下，我就開始瞎折騰，寫生、創(chuàng)作、嘗試不同的材料。創(chuàng)作中需要調(diào)動(dòng)你所有的儲(chǔ)備，無(wú)論是寫生，還是看畫冊(cè)。我經(jīng)常看日本繪畫，然后把選取的那些東西加工到符合自己的要求，創(chuàng)作的過(guò)程就是我享受的過(guò)程。我還很喜歡明末清初畫家梅清，他的畫特別空靈，荒山，一片山兩棵樹。我論文寫的就是他，分析了梅卿山水畫中的物象形態(tài)與空間構(gòu)成。

‘像在很深很靜有微風(fēng)的夜里，做了斷斷續(xù)續(xù)的夢(mèng)，夢(mèng)見樹林的夢(mèng)囈，夢(mèng)見山空明如水，水里散落微塵如星，我感到淡淡的哀愁與淡淡歡喜，比物哀更多一些對(duì)天地的愛。萬(wàn)籟俱寂，但聞風(fēng)眠，感覺天地都在跟自己一起做夢(mèng)。這是一位觀者留給我的觀后感，也許剛好描述出了我創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)——把自己投到畫里面，與萬(wàn)物相融。

我對(duì)國(guó)畫有一種很特殊的感情，小時(shí)候就喜歡，自然地對(duì)材料有一種選擇性，比如說(shuō)把油畫棒、彩鉛和毛筆放在我面前，我就自然地喜歡去抓毛筆。墨的顏色，毛筆沾上水，紙會(huì)涸開，我特別喜歡這種感覺。我還非常喜歡古代所有的那些傳統(tǒng)文化，包括明清的藝術(shù)、敦煌壁畫、造像等等。

我感覺四年本科時(shí)間有點(diǎn)少，如果再多一點(diǎn)時(shí)間給我打基礎(chǔ)的話會(huì)更好，我覺得打基礎(chǔ)不嫌時(shí)間久。我理解的基礎(chǔ)有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是腦子，二是眼睛，三是手。腦子，就是有正確的認(rèn)識(shí)。眼睛，就是眼光，知道什么是好的，而且不局限。手，就是一些技法層面的東西。這三者之間互相促進(jìn)，是一個(gè)綜合的素養(yǎng)，基本功是綜合素養(yǎng)，而不是僅僅手頭功夫。美院在這方面的教學(xué)挺好的，并且我覺得可以做得更好。