薛雅元

人在做夢(mèng)的時(shí)候是上帝，思考時(shí)幾乎是乞丐。如同博爾赫斯的藝術(shù)立場(chǎng)，他更適合黑夜而非白天。文學(xué)與想象創(chuàng)造了更真實(shí)的世界，以博爾赫斯為線(xiàn)索，將他的所有小說(shuō)解讀為一個(gè)故事（同一個(gè)故事的不同版本或者不同片段）重新編織這個(gè)虛構(gòu)的真實(shí)。箱子記錄了行程（過(guò)程）中的人、事、物，是時(shí)間與空間交織的地圖。借由箱子將人從白天帶入到黑夜，從清醒帶入到夢(mèng)境，從現(xiàn)實(shí)帶入到真實(shí)。

設(shè)計(jì)學(xué)院第六工作室今年的主題是地圖。所以我們的設(shè)計(jì)就從地圖出發(fā)，考慮什么時(shí)候需要地圖——旅行，旅行最先需要什么——打包你的行李箱。在畢設(shè)一開(kāi)始，我就確定了借用行李箱來(lái)表達(dá)地圖的思考。廣義的地圖是地域的空間呈現(xiàn)，二手行李箱則是度量時(shí)間的載體，是時(shí)間和空間的地圖。我?guī)缀蹰喿x了博爾赫斯全部的短篇小說(shuō)，文中迷宮、圖書(shū)館、鏡子等意象反復(fù)出現(xiàn)。我將這些小說(shuō)理解為同一個(gè)故事的不同片段，從中挑選了與我想表達(dá)的意群最為接近的句子，并將它們對(duì)應(yīng)到每只箱子中。

我從確定行李箱的主題到完成作品，歷經(jīng)半年時(shí)間。因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)的匱乏，在思路的整合和具體制作之間反復(fù)徘徊，會(huì)不斷有新想法和新材料實(shí)驗(yàn)。雖然許多內(nèi)容沒(méi)有在最終作品中展現(xiàn)出來(lái)，但過(guò)程中經(jīng)驗(yàn)的累積往往比結(jié)果更重要。開(kāi)展后，老師以及身邊的其他人看到這個(gè)作品都有些意外，也許因?yàn)轶w量較大，在開(kāi)展前大家一直沒(méi)有看到完整的版本，表示十分好奇。Kiki Smith是我喜歡的藝術(shù)家之一，她的作品和畫(huà)風(fēng)比較放松，也是我向往的表現(xiàn)方式。因此當(dāng)我開(kāi)始借用行李箱來(lái)表達(dá)后，漸漸地萌發(fā)出‘#100計(jì)劃：試圖完成100只箱子來(lái)描繪一個(gè)文學(xué)世界的地圖。這次的作品是起始點(diǎn)。

美院的包容性很強(qiáng)，可以讓學(xué)生任性發(fā)揮。這四年中，感謝美院帶給我這么多美好的人、事、物，在我求學(xué)的過(guò)程中，身邊的老師和朋友教會(huì)了我更多。今年畢業(yè)季的許多作品都非常有趣，像是《野人花園》，觀(guān)察視角與視覺(jué)體驗(yàn)都讓人興奮。感謝美院給了我們這么好的平臺(tái)，我很幸福。

過(guò)程中經(jīng)驗(yàn)的累積，往往比結(jié)果更重要。