文 韓 冰

藝術(shù)與大自然的完美融合—《女性藝術(shù)家與大自然的肖像畫》編輯手記

Perfect Integration of Fine Arts and Nature—Editor’s Note for Women Artists: Images of Nature

文 韓 冰

附記

《女性藝術(shù)家與大自然的肖像畫》

著者/（英）安德里亞·哈特

翻譯/張一罾

選題策劃/韓 冰

責(zé)任編輯/方立松 韓 冰

開本/16 印張/9 定價(jià)/68.00元

2016年6月第1版 第1次印刷

江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版

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《女性藝術(shù)家與大自然的肖像畫》既是一本漂亮的畫冊(cè)，也是一本不錯(cuò)的自然知識(shí)讀本。收錄了近400年以來一些最有成就的女性自然歷史藝術(shù)家關(guān)于野生動(dòng)植物的繪畫、筆記，所選作品來自英國(guó)自然歷史博物館。本書作者安德里亞·哈特女士為自然歷史博物館的資深管理員，她對(duì)所負(fù)責(zé)的每一件藏品都有著深厚的情感。

在國(guó)際書展上第一次見到《女性藝術(shù)家與大自然的肖像畫》這本外版書的時(shí)候，就被它的封面吸引住了。書封亮麗、簡(jiǎn)潔、典雅，淡淡大象灰的底色，一朵盛開的暗紫色郁金香占據(jù)了封面三分之二的位置，橙與黑色相間的蛺蝶停駐在花葉上。左上角“NATURAL HISTORY MUSEUM”字樣隨即也吸引到了我。眾所周知，創(chuàng)建于1753年的英國(guó)自然歷史博物館是世界上屈指可數(shù)的頂級(jí)博物館。翻閱書中的簡(jiǎn)介，又驚訝地發(fā)現(xiàn)，書中選取的藝術(shù)家是生活在17世紀(jì)至20世紀(jì)的女性，時(shí)間跨度很大，有深邃的歷史感。以上種種都讓我對(duì)這本書產(chǎn)生了好感。身為美術(shù)出版社的女編輯，總是對(duì)女性藝術(shù)家有著特別的偏好，加上對(duì)自然歷史的熱愛，可以說這本書擊中了我所有的點(diǎn)。之后在編輯此書的過程中,隨著對(duì)它的逐漸了解，越發(fā)加深了對(duì)它無限的喜愛。

17世紀(jì)至今，女性在自然歷史藝術(shù)、科學(xué)和教育方面，做出了卓越貢獻(xiàn)。雖然對(duì)女性自然歷史藝術(shù)家的知名度、影響力及個(gè)人生活的研究、宣傳遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不過男性，但仍掩蓋不了她們?cè)谏鐣?huì)、文化、科學(xué)和自然歷史方面的投入與成就。盡管書中的她們生活在不同時(shí)代，有各自的思考方式，但她們有關(guān)自然世界的插圖、觀察報(bào)告和文字記錄，無不讓我們深深驚奇于自然界的精彩瑰麗。

在18世紀(jì)至19世紀(jì)，大部分女孩在家中接受教育，雖然她們的自由空間有限，但仍然無法削弱一些熱愛藝術(shù)和自然的女性對(duì)大自然的迷戀和熱情，在親友的影響和幫助下，她們通過努力創(chuàng)造了技法豐富、令人驚嘆的作品。本書收錄了瑪格麗特·芳登、瑪里亞·思碧拉、碧娜·馬瑞安和伊麗莎白·川寧繪制的精美的植物和昆蟲插圖，伊麗莎白·戈?duì)柕?、莎拉·斯通、伊麗莎白·維特渥斯等繪制的精細(xì)的鳥類畫像，還收錄了由奧麗維亞·湯杰描摹的印度旅行筆記中的一頁(yè)。本書側(cè)重呈現(xiàn)繪畫作品的同時(shí)，還鮮明地闡述了女性藝術(shù)家在觀察和記錄自然世界中扮演的重要角色。

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中文版在裝幀設(shè)計(jì)上做了點(diǎn)調(diào)整，我們想讓它看起來是一本可親近的小書而不是大畫冊(cè)，于是成書尺寸由原版的21.8cm×25.3cm改為17cm×24cm，封面底色由原版的偏綠色改為偏米色，這樣，它看起來更秀美、溫暖，也更符合女性溫婉的氣質(zhì)。此外還挑選了幾幅插畫進(jìn)行局部放大，在書中相應(yīng)位置增加了細(xì)節(jié)圖，便于讀者慢慢品味。由于書中的插畫太精美了，增加細(xì)節(jié)圖感覺做得還不夠，于是又忍不住挑選了幾幅插畫做了一些書簽，隨書贈(zèng)送給讀者一起分享。書中的每一位藝術(shù)家都有自己偏愛的畫法，藝術(shù)風(fēng)格亦彼此迥異。其中絕大多數(shù)采用了水彩這種媒介，但構(gòu)圖、勾線、施色卻各有不同，每一幅作品都是生動(dòng)而美麗的。第108頁(yè)的《李爾氏金剛鸚鵡》是伊麗莎白·伯特渥斯女士繪制的水彩畫，她靈活地使用色彩，細(xì)致地描繪羽毛和花紋，質(zhì)感層次豐厚，藍(lán)色的羽毛看上去充盈著暗暗的光澤，好像藍(lán)色絲絨般，其技巧和細(xì)節(jié)令人贊嘆。第46頁(yè)的《芒果》，是瑪萊·西蒙女士繪制的卡紙水粉畫，描繪的是毛里求斯的芒果。一個(gè)成熟的芒果吊在枝葉下面，你能感覺到果實(shí)是沉甸甸的，而果皮上不仔細(xì)看就會(huì)忽略掉的一個(gè)個(gè)麻點(diǎn)，讓人感覺到芒果已熟透了，仿佛一陣風(fēng)就能將它吹落。這些女性藝術(shù)家從自然世界的奇跡中擷取素材，為我們提供了一場(chǎng)視覺盛宴。

盡管數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)手工涂色和繪畫產(chǎn)生了極大的沖擊，使用照片和其他數(shù)碼平臺(tái)，已廣泛替代科學(xué)插圖成為記錄自然的主要手段。盡管運(yùn)用數(shù)字手段能以多種格式探索、繪制和接近自然，但它仍然存在局限性，不能代替藝術(shù)家用雙手和想象捕捉到的細(xì)節(jié)。與此同時(shí)，時(shí)尚界和設(shè)計(jì)界也不停地從自然圖案圖像中尋找靈感。近年很多時(shí)尚大牌熱衷于采用植物、昆蟲為設(shè)計(jì)主題或元素，如迪奧、夏奈兒、古馳、芬迪等?？梢姡谏唐坊氖澜?，野生動(dòng)植物藝術(shù)依然被需要，依然推動(dòng)藝術(shù)形式和技巧向前發(fā)展。

插圖和藝術(shù)將繼續(xù)通過對(duì)話、科學(xué)和教育的方式，描繪自然世界，達(dá)到藝術(shù)與大自然的完美融合。許多優(yōu)秀的女性在這一過程中默默無聞地做出了杰出貢獻(xiàn)，這本書或可以成為了解她們生活和成就的一扇小小窗戶。

責(zé)編/劉竟艷

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