夏遠清 / 吉林省農(nóng)安縣哈拉海鎮(zhèn)第一初級中學
淺談中學美術(shù)教育
夏遠清 / 吉林省農(nóng)安縣哈拉海鎮(zhèn)第一初級中學
美術(shù)教育是中學教育教學結(jié)構(gòu)的一部分,它能夠完善學生綜合素質(zhì)。目前中學美術(shù)教學還存在觀念落后等問題,美術(shù)教學質(zhì)量不盡人意。本文對中學美術(shù)教育現(xiàn)狀中存在的問題進行了分析和研究,并結(jié)合新課改要求、素質(zhì)教育理念,提出了改進中學美術(shù)教學的建議和對策。
美術(shù)教學;素質(zhì)教育;審美觀;有機整合;教育理念;教學方法
近年來,素質(zhì)教育已成為我國教育發(fā)展的主流。素質(zhì)教育重視人的全面發(fā)展,將人培養(yǎng)成為德智體美勞綜合性人才。美術(shù)教學憑借豐富的教學內(nèi)容,有效調(diào)動了學生思維,在實際感受和體驗過程中形成審美觀。由于受到應(yīng)試教育影響,中學美術(shù)教學理念和方法過于單一,無法滿足學生需求,阻礙了美術(shù)教學的進一步發(fā)展。因此,加強對中學美術(shù)教學的研究具有重要的現(xiàn)實意義。
隨著國民經(jīng)濟不斷發(fā)展,我國人民生活水平逐漸提升,物質(zhì)生活得到了極大的滿足,更加關(guān)注自身精神層面的需求。美術(shù)學科教育制度日漸完善,得到社會的廣泛重視。但是,受到現(xiàn)實中很多外在因素的影響,使中學美術(shù)教學實際執(zhí)行與預(yù)期存在較大的差別。一是美術(shù)教育發(fā)展失衡。受到地域經(jīng)濟等因素影響,沿海與內(nèi)地之間差異性較明顯。素質(zhì)教育重視美術(shù)教學,全面普及難度較大,如資金、課時等方面的分配不同。地區(qū)經(jīng)濟發(fā)達,美術(shù)教育重視度更高,反之,美術(shù)教育被排擠到邊緣。我國以應(yīng)試教育為主,使美術(shù)教育向?qū)I(yè)化轉(zhuǎn)變,更具目標性,阻礙了美術(shù)教育進一步發(fā)展。二是教學資源整體水平較低。在應(yīng)試教育下,美術(shù)教育與其他學科無法相提并論,多數(shù)情況下,美術(shù)被學生們視為興趣,得不到足夠重視。
(一)應(yīng)試教育影響深遠
我國應(yīng)試教育使中高考成為整個教學的核心,任何一項教學活動都是為了提高學生考試成績。面對巨大的升學壓力,各個學科都服務(wù)于高考,而忽視了素質(zhì)教育,導致學生始終處于被動學習狀態(tài),學生個性和特長受到了限制和約束。
(二)師資狀況不佳
師資作為中學美術(shù)教學的核心力量,其綜合素質(zhì)高低、專業(yè)素養(yǎng)全面會直接影響美術(shù)教學的未來發(fā)展。目前,我國中學美術(shù)教師分配不平衡。經(jīng)濟發(fā)達地區(qū),對美術(shù)教師要求較高,且優(yōu)質(zhì)師資集中。而一些經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū),美術(shù)教師數(shù)量較少,且素質(zhì)偏低,難以完成美術(shù)教學任務(wù)[1]。藝術(shù)學習作為一種時尚,很多人將藝術(shù)學習視為未來發(fā)展的途徑。針對教學無法滿足的現(xiàn)狀,通過補習班、加強班進一步深化自身綜合素質(zhì)。有一些學校通過學生美術(shù)成績對教師進行考核,使教師將注意力集中在少數(shù)人身上,違背了美術(shù)教學面向全體的要求,造成美術(shù)師資狀況不佳。
(三)課程綜合性不足
由于中學美術(shù)教學局限于學科,忽略了學生全面發(fā)展的需求,使課程內(nèi)容過于單薄,無法與實際生活相聯(lián),不能與其他學科形成合力,促進學生全面發(fā)展。另外,基礎(chǔ)美術(shù)教育與專業(yè)美術(shù)教育存在一定差別,前者更加強調(diào)美術(shù)本體,注重教育功能[2]。中學美術(shù)教學在課程、師資等方面存在很多不足,使美術(shù)教學自身教育功能沒得到充分發(fā)揮。
(一)轉(zhuǎn)變教學觀念,重視素質(zhì)教育
新課改的提出是在課程時代性、基礎(chǔ)性等方面共同作用下的結(jié)果。新課改強調(diào)對學生需求的關(guān)注。因此,要想解決中學美術(shù)教育存在的問題,教師要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)教學理念,重視素質(zhì)教育,構(gòu)建模塊化課程結(jié)構(gòu),開展學分管理。教師還可以嘗試由傳統(tǒng)灌輸填鴨式教學向互動教學轉(zhuǎn)變,賦予課堂更多活力。如在進行《最后晚餐》教學時,教師可以先讓學生進行自我評價,然后在教學中扮演其中的人物,引導學生能夠主動觀察和思考,做出自主判斷,最后教師進行總結(jié),逐步培養(yǎng)學生獨立的個性和審美觀。
(二)合理分配資源,提高教師綜合素質(zhì)
國家教育部門應(yīng)針對當前我國中學美術(shù)教學師資資源分配不均這一問題進行管理。對于經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū),應(yīng)重視美術(shù)教師隊伍建設(shè),最大限度地縮小資源差距,適度提高教師的福利待遇,吸引更多美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生到農(nóng)村等偏遠、經(jīng)濟落后地區(qū)從事教學工作。學校還應(yīng)為教師提供培訓機會,出資派年輕教師到發(fā)達省市的教師進修機構(gòu)學習深造,參加地區(qū)之間教師教學經(jīng)驗交流活動,逐步提升中學美術(shù)教師隊伍的整體素質(zhì)和專業(yè)水平。
(三)拓展綜合性學習,引入現(xiàn)代教學方法
綜合性學習具有世界教育教學的基本特點,其對學生實際、探索等能力發(fā)展具有積極意義。因此,在教學實踐中,教師應(yīng)努力突破學科之間的界限,將美術(shù)與音樂、文學等學科有機整合到一起,來豐富美術(shù)教學內(nèi)容,拓展學生的知識面。如在學習傳統(tǒng)山水畫時,教師可先介紹著名詩人王維,初步了解其創(chuàng)作的《山居秋暝》作品內(nèi)涵,然后過渡到傳統(tǒng)山水畫學習上。通過與語文知識的聯(lián)系,能夠幫助學生對美術(shù)內(nèi)容的深入理解。對于學習繪畫“構(gòu)圖”內(nèi)容,可以與物理學科中的天平原理整合在一起,幫助學生透過現(xiàn)象看本質(zhì),最大限度地提高美術(shù)教學質(zhì)量。
對于中學美術(shù)教學,教師應(yīng)以欣賞為主要切入點,引導并鼓勵學生共同探討美術(shù)作品,深化學生對美術(shù)作品創(chuàng)作理念的理解,從而培養(yǎng)學生欣賞能力和熱愛生活的熱情。在信息時代背景下,現(xiàn)代教學技術(shù)獲得了長足發(fā)展,為教學質(zhì)量的提升提供了技術(shù)基礎(chǔ)[3]。因此,針對一些講授難度較大的教學內(nèi)容,可以通過投影等輔助工具開展教學。如教師利用flash動畫制作技術(shù),結(jié)合教學內(nèi)容制作成精美的教學課件,創(chuàng)建相關(guān)的具有情節(jié)性的情境,并組織學生進行表演等活動,從不同角度刺激學生感官,深化學生對美術(shù)作品的感受,以調(diào)動學生學習的積極性和主觀能動性,在有限的教學時間內(nèi),達到最佳教學效果。教師在此過程中要注重自身角色的轉(zhuǎn)變,以確保教學活動有序順利的開展。
(四)實施評價機制,激勵學生進步和發(fā)展
在傳統(tǒng)教學模式下,教師對于學生的評價僅采取作業(yè)、考試的形式進行,使評價結(jié)果未引起學生重視。對此,在素質(zhì)教學模式下,教師應(yīng)創(chuàng)新評價機制,采取多元評價方式,如展示學生美術(shù)作品,并與其他同學進行對比;或者全班同學共同討論等。最后教師進行系統(tǒng)性總結(jié),并及時對學生身上存在的閃光點給予鼓勵和支持[4]。即便是一些作業(yè)表現(xiàn)不夠優(yōu)秀的學生,教師也應(yīng)給予更多激勵,增強學生自信心,培養(yǎng)學生學習美術(shù)的興趣,傳授講解方式和方法,為學生日后自主學習和提升欣賞水平奠定堅實的基礎(chǔ)。評價時,不能僅關(guān)注結(jié)果,更多的是強調(diào)學生在教學過程中的表現(xiàn),從而促進學生在美術(shù)學習中有所進步。
素質(zhì)教育堅持育人為本。針對當前中學美術(shù)教學存在的諸多問題,中學校的領(lǐng)導應(yīng)高度重視;教師要樹立現(xiàn)代教學理念,明確認識到對學生審美觀等綜合素養(yǎng)培養(yǎng)的必要性。在教學過程中,應(yīng)積極引入現(xiàn)代教學理念,加強與其他學科的結(jié)合,使美術(shù)教學能和學生實際生活貼得更近,引導學生以獨特的視角欣賞美術(shù)作品,提高美術(shù)教學的有效性,促進學生全面、健康發(fā)展。
[1]田海林.淺談多媒體技術(shù)在中學美術(shù)教育中的實踐應(yīng)用[J].科技資訊,2014,(28):180.
[2]張俊德.淺談中學美術(shù)教學中的審美教育[J].藝術(shù)科技,2014,(12):248-249.
[3]帥穎.淺談中學美術(shù)教育中的“美”與“術(shù)”[J].大眾文藝,2013,(14):213.