作為世界頂級(jí)的五大博物館之一，故宮博物院與其他世界級(jí)博物院除了擁有流量大的日常參觀人群、豐厚的藏品、充足的歷史及文化意義以外，故宮有一樣其他博物館沒有的藏品——清朝宮廷繪畫。今年已經(jīng)78歲的聶崇正老先生一直是國(guó)內(nèi)研究宮廷繪畫的領(lǐng)軍人物，自他23歲“入宮”以來，便開始著手研究這份故宮有別于其他博物館的巨大寶藏，聶老先生將之比喻為“故宮土特產(chǎn)”。

一一編者按

清朝宮廷繪畫的范圍很小，因?yàn)檫@部分繪畫作品除了北京的故宮有相當(dāng)大數(shù)量的收藏，此外就是臺(tái)北的故宮，是最主要的收藏清朝宮廷繪畫的地方，流散到外頭的數(shù)量相當(dāng)少，而且偏重在海外，就是八國(guó)聯(lián)軍來的時(shí)候拿走一些，其他博物館幾乎沒有這方面的收藏，為什么我從這個(gè)方面著手呢？因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)中國(guó)的古代美術(shù)史、繪畫史對(duì)這塊的研究幾乎是空缺的。尤其是像當(dāng)時(shí)在清朝宮廷里頭供職的若干歐洲畫家，以郎世寧為代表的這些歐洲畫家的情況也完全是空缺的。

要說清朝宮廷繪畫，應(yīng)該要從宮廷繪畫說起，自從有了宮廷，就有了為宮廷服務(wù)的宮廷繪畫，它是宮廷文化的重要組成部分。宮廷特設(shè)繪畫機(jī)構(gòu)始于五代，即翰林圖畫院。北宋的翰林圖畫院盛況達(dá)到空前。金、元時(shí)期的宮廷繪畫機(jī)構(gòu)相對(duì)分散，各司其職。明代的宮廷繪畫家分別在武英、仁智等殿供職，清代宮廷繪畫機(jī)構(gòu)則以如意館為主。清代宮廷繪畫不僅僅是整個(gè)中國(guó)古代繪畫的一個(gè)小小局部，而且也只是清代繪畫一個(gè)小小的部分。這部分繪畫作品，由于時(shí)代離現(xiàn)在較近，其中的大部分作品又深藏宮內(nèi)，不大為外人所知所見，故在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，并未被美術(shù)史家們注意，也談不上對(duì)此有很多研究。其實(shí)這部分繪畫作品數(shù)量相當(dāng)可觀，其中一部分具有紀(jì)實(shí)價(jià)值的作品和具有‘中西合璧藝術(shù)特色的作品尤為令人矚目。

歷代宮廷繪畫大致可以分為以下幾類：紀(jì)實(shí)畫、歷史畫、道釋（宗教）畫、花鳥畫、山水畫。清代的宮廷繪畫同樣也不出以上的范圍，但是又有它的特點(diǎn)，那就是紀(jì)實(shí)繪畫特別突出，數(shù)量多且質(zhì)量也高；而相比之下，歷史畫則數(shù)量很少，沒有什么出色的作品，這大概是因?yàn)榍宄怯蓾M族建立的王朝，與它更注重于表現(xiàn)民族的歷史和人物這樣一個(gè)因素有關(guān)；至于清代宮廷中的山水畫和花鳥畫，大都是為裝飾宮廷殿堂而作的，沒有太多的特色，質(zhì)量亦平平；道釋（宗教）畫中，類似喇嘛教“唐卡”風(fēng)格的作品，是宮廷繪畫中比較新穎的題材。

而由于清代宮廷內(nèi)有不少歐洲傳教士畫家供職，他們將西方的繪畫方法帶進(jìn)了宮廷，形成了部分宮廷繪畫“中西合璧”的新風(fēng)格。像郎世寧這個(gè)意大利人他二十七歲就到了中國(guó)，他在歐洲沒有留下什么作品，歐洲人對(duì)他的藝術(shù)活動(dòng)一無所知，所以歐洲的繪畫史里頭也是把他邊緣化的、空缺的，而在中國(guó)上個(gè)世紀(jì)三十年代、四十年代寫的繪畫史、美術(shù)史里面，他又是個(gè)外國(guó)人，中國(guó)當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)比較注重文人繪畫、文人畫家，這個(gè)外國(guó)人也不在他們書寫的范圍里頭，所以這個(gè)人在中國(guó)繪畫史里頭也是邊緣化的，所以相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里頭他既不被歐洲人所了解，也不被中國(guó)人所看重。我后來在庫房去看了大量的清朝宮廷繪畫之后發(fā)現(xiàn)這個(gè)人其實(shí)是在清朝宮廷繪畫里頭是不可或缺的這么一個(gè)人，應(yīng)該是相當(dāng)重要的。清朝的宮廷畫起碼有兩點(diǎn)非常值得關(guān)注，第一點(diǎn)就是題材內(nèi)容方面，它的紀(jì)實(shí)性繪畫特別發(fā)達(dá)，就是當(dāng)時(shí)的人畫當(dāng)時(shí)的事件或者人物，這樣一些作品超過中國(guó)過去所有朝代。在清朝那是相當(dāng)大量的，比如說康熙曾經(jīng)有《康熙南巡圖》，一共12卷，乾隆有《乾隆南巡圖》，雍正皇帝有去先農(nóng)壇祭祀農(nóng)神的，親自扶犁耕田的圖，有到國(guó)子監(jiān)去給這些監(jiān)生講課的圖，有去木蘭圍獵的，到承德打獵的圖，烤鹿肉、射箭等，這些都非常具體真實(shí)。而且我從檔案里面看到要舉辦這些大的活動(dòng)之前都會(huì)下命令，當(dāng)天要畫家去到現(xiàn)場(chǎng)。有一個(gè)叫金昆的畫家，乾隆六年左右，到南苑去檢閱八旗兵，頭一天他就讓太監(jiān)告訴金昆你跟著一起去到現(xiàn)場(chǎng)，就說明當(dāng)時(shí)這些紀(jì)實(shí)性繪畫畫家是在現(xiàn)場(chǎng)的，就像我們新聞報(bào)社記者，中央電視臺(tái)記者。到現(xiàn)場(chǎng)去感受—下這種氣氛、環(huán)境，這說明當(dāng)時(shí)的紀(jì)實(shí)繪畫在清朝是非常的重視，現(xiàn)在留下來的作品也數(shù)量相當(dāng)多，有的畫也不止一年兩年，像《康熙南巡圖》就畫了六年，這個(gè)是題材方面的最大的特色，超過此前任何朝代。

第二，藝術(shù)方面的特色，就是中西合璧。有歐洲人，歐洲人在中國(guó)宮廷里頭供職，當(dāng)然晚明像利瑪竇什么的已經(jīng)來了，但是在宮廷里頭從事藝術(shù)創(chuàng)作大概就是清朝康雍乾這三個(gè)皇帝的時(shí)候。按照水平來說，郎世寧在歐洲你要跟他做平行比較的話可能還算不上一流畫家，但是他到了中國(guó)他是坐了這里頭大概是第一把交椅，其他有幾個(gè)，第二個(gè)是法國(guó)畫家叫王致誠(chéng)，這個(gè)人水平可以跟郎世寧有一拼，但是他畫的東西數(shù)量很少，而且活的也沒郎世寧長(zhǎng)，而且他作為一個(gè)傳教士的宗教情結(jié)要比郎世寧強(qiáng)烈，一直覺得在中國(guó)宮廷里頭很苦悶，不像郎世寧可能性格比較開朗，他畫畫就畫畫，是一個(gè)很稱職的宮廷畫家。

我覺得歐洲繪畫對(duì)于清朝宮廷的影響主要一點(diǎn)在于一個(gè)是題材方面有所開拓，比如清朝宮廷里頭乾隆皇帝自稱有十大武功，十全老人，他曾經(jīng)跟周邊的比如說西域打過仗，他把這些所有的戰(zhàn)爭(zhēng)的題材都畫了，由于戰(zhàn)爭(zhēng)本來是一個(gè)刀光劍影，兇險(xiǎn)無比的事情，所以在中國(guó)古代傳統(tǒng)繪畫里頭直接描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的幾乎沒有，但是清朝的戰(zhàn)圖非常發(fā)達(dá)，每次平定臺(tái)灣、平定西域、平定金川、平定云貴、平定安南，全有圖，光有手繪的，還有銅板畫做成的圖，這也應(yīng)該說在宮廷繪畫當(dāng)中，或者說在整個(gè)繪畫題材方面清朝宮廷畫做了一些開拓。

還有就是人物肖像畫的一些改造。因?yàn)橹袊?guó)人物的肖像畫到了明清的時(shí)候應(yīng)該是處在一種衰退期，明清的時(shí)候中國(guó)的文人注重于山水、花鳥、花卉，而這些歐洲畫家到了中國(guó)以后發(fā)揮他們?cè)诋嬋宋镄は窭锏奶亻L(zhǎng)，所以宮里頭的相當(dāng)多的皇帝、后妃的肖像、臉像基本上都是他們畫的，畫的最好的就是郎世寧，可以說他吸收了中國(guó)肖像畫方面的一些長(zhǎng)處。他吸收了中國(guó)傳統(tǒng)肖像畫的正面光線，卻沒有把西方類似于倫勃朗光這種明暗強(qiáng)烈對(duì)比的光線帶進(jìn)來，又畫得非常真實(shí)，對(duì)于人物的結(jié)構(gòu)抓的極準(zhǔn)，眼睛里頭運(yùn)用高光等等一一這是他自己發(fā)明出來的新畫法，皇帝看了以后覺得很喜歡，所以一般來說那時(shí)候乾隆皇帝啊，乾隆的后妃這樣一些重要人物的標(biāo)準(zhǔn)像可以說當(dāng)時(shí)都是由郎世寧來完成的。這個(gè)應(yīng)該是他到了中國(guó)把他所掌握的歐洲繪畫的一些強(qiáng)項(xiàng)結(jié)合著中國(guó)人的欣賞習(xí)慣做了一種交融、通融，應(yīng)該在這方面對(duì)他加以肯定。