沈萌耀

摘要：技術(shù)的革新能夠有效推動藝術(shù)的再發(fā)展，為了弘揚民族文化，傳承曲藝藝術(shù)，曲藝動畫這種極具中國傳統(tǒng)文化魅力與特色的新媒體藝術(shù)形式應(yīng)運而生。研究如何利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)手段，對傳統(tǒng)曲藝進行動畫形式的改造和創(chuàng)新，這不僅是對傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)表達的一種延伸與拓展，有助于傳承民族傳統(tǒng)藝術(shù)，弘揚社會主義核心價值觀，同時也是在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的一項創(chuàng)新嘗試，豐富了動畫在數(shù)字時代的內(nèi)涵與表達，從而有效探索Flash動畫實現(xiàn)過程中藝術(shù)與技術(shù)有機融合的創(chuàng)作之路。

隨著多媒體數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，我國動漫產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出良好的上升態(tài)勢。動漫評書、動漫相聲、動漫小品、動漫戲曲等新媒體藝術(shù)表現(xiàn)形式，在數(shù)字時代悄然崛起，相繼活躍在電視、網(wǎng)絡(luò)、移動多媒體平臺上，成為一種方興未艾的文化現(xiàn)象。

一、曲藝動畫概述

（一）曲藝動畫

所謂曲藝動畫，就是運用數(shù)字動畫技術(shù)來演繹傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)，在表現(xiàn)與演繹過程中充分融合傳統(tǒng)曲藝的藝術(shù)元素，創(chuàng)造出一種既不同于傳統(tǒng)曲藝樣式，又不重復(fù)動畫一般表現(xiàn)技法的新媒體藝術(shù)形式。它不是曲藝和動畫的簡單重疊和相加，而是一項創(chuàng)新性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

曲藝以說、唱為藝術(shù)表現(xiàn)的主要手段，因而它是訴諸人聽覺的藝術(shù)，同時，曲藝內(nèi)容短小、故事性強、畫面感豐富等特點有利于其藝術(shù)表演形式的動畫化。而動畫概念的引入，極大豐富了曲藝的視覺表現(xiàn)形式，增強了觀眾的視覺體驗，對曲藝藝術(shù)的視覺傳達和受眾面的擴大（尤其在吸引青少年方面）有著積極作用。從理論層面分析，由傳統(tǒng)曲藝向曲藝動畫的形式創(chuàng)新，可被看作是一種視覺文化的轉(zhuǎn)向，或者說是圖像轉(zhuǎn)向（The Pictorial Turn），[1]是曲藝藝術(shù)從語言主因型向圖像主因型的一種有效轉(zhuǎn)變和藝術(shù)探索。隨著數(shù)字技術(shù)的進步，人的視覺在不斷地延伸，可視化要求也不斷提高，視覺性已成為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的主導(dǎo)因素，曲藝的動畫化深刻改變了其傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，對生活在“讀圖時代”的人們而言，藝術(shù)效果更具直觀性和視覺感染力，同時也為曲藝的數(shù)字化生存提供了出路。

（二）本項目設(shè)計的題材選擇

獨腳戲，又稱滑稽戲，主要流行于江浙滬等地區(qū)，是一種以方言形式演出的曲藝曲種。它興起于上世紀20年代，以“說、學(xué)、做、唱”為藝術(shù)表現(xiàn)手法，具有強烈的文娛性和本土化特征，是海派文藝的重要組成。在表演藝術(shù)家之中，尤以“姚周”（指姚慕雙和周柏春）最為聞名，獨腳戲歷經(jīng)了“舞臺-電臺-電視”三個發(fā)展階段，[2]而今互聯(lián)網(wǎng)和移動多媒體的普及又為其創(chuàng)造了新的發(fā)展空間。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，獨腳戲不僅是上海傳統(tǒng)藝術(shù)的代表符號之一，更是反映上海城市文化的一張名片。本項目設(shè)計以姚周經(jīng)典作品“寧波音樂家”為藍本，運用Flash動畫技術(shù)，進行設(shè)計和創(chuàng)新。

二、曲藝動畫的設(shè)計分析

依據(jù)傳統(tǒng)獨腳戲“說學(xué)做唱”的藝術(shù)特征和滑稽搞笑的表演方式，結(jié)合上海獨腳戲《寧波音樂家》的語言特色，本項目動畫整體體設(shè)計主要涵蓋四部分內(nèi)容：一是劇本故事改編設(shè)計，以抓住方言語言特色與笑點為目標；二是動畫角色設(shè)定，包括角色造型與服裝道具設(shè)計；三是鏡頭腳本設(shè)計，重點對鏡頭視角與景別、鏡頭運動與切換等進行設(shè)計；四是音像素材搜集加工，對配音及相關(guān)音樂、音效等搜集處理。

曲藝動畫的設(shè)計具有“音配像”的獨特性，動畫總體設(shè)計主要解決文學(xué)劇本角色人物的卡通化，靜態(tài)圖像素材的電影藝術(shù)表達，獨腳戲滑稽語言與動畫整體視覺效果相匹配等問題。Flash作為網(wǎng)絡(luò)動畫制作的主流軟件，它能滿足小規(guī)模制作團隊甚至個人設(shè)計完成動畫的需求，同時在網(wǎng)絡(luò)和移動多媒體平臺上能夠便捷地展示與傳播，有著較廣泛的觀眾群體。Flash曲藝動畫設(shè)計既要符合色彩協(xié)調(diào)、構(gòu)圖合理、風(fēng)格統(tǒng)一的藝術(shù)特性，同時還要符合聲畫同步、視聽效果良好、畫面播放流暢等技術(shù)要求。

三、基于Flash技術(shù)的曲藝動畫實現(xiàn)

本項目制作是基于Flash動畫技術(shù)，配合Action Script腳本編程，同時應(yīng)用第三方圖像和音視頻處理軟件進行輔助設(shè)計，動畫實現(xiàn)以模塊化方式進行。根據(jù)架構(gòu)設(shè)計，曲藝動畫《寧波音樂家》的制作實現(xiàn)主要分為五大模塊，各部分的主要工作如下：

（一）圖像處理模塊

主要完成圖像素材的數(shù)字化，并應(yīng)用圖像處理軟件Photoshop對獲取的數(shù)字圖像進行上色、描線、摳像等基本處理，為動畫分鏡頭制作提供素材。

（二）音頻剪輯與處理模塊

主要完成動畫所需聲音的采集、剪輯和特效處理工作。曲藝動畫“劇本（臺詞或唱詞）-音頻-動畫畫面”的設(shè)計流程，不同于一般動畫創(chuàng)作的模式，要先畫面再后期配音，因此曲藝動畫音頻的銜接和再創(chuàng)作直接影響到整部動畫的質(zhì)量。

由于動畫不同于純粹的曲藝舞臺表演，更加強調(diào)故事性和畫面感，在項目實際制作過程中就發(fā)現(xiàn)聲音軌時間結(jié)束點提前于動畫畫面內(nèi)容的問題，這是因為語言信息量過大，導(dǎo)致畫面敘述不能跟進。針對這一問題，本項目采取兩種方式作處理：1.聲音文件長度作適當(dāng)修剪，增加一些特殊音效，或者在單個片段語句的恰當(dāng)位置增加停頓時間；2.根據(jù)聲音文件的長度，若語言中所含信息量過于繁多，致使動畫畫面長度遠遠超過聲音軌長，適當(dāng)刪減一些故事性畫面，以劇中表演者舞臺形象來代替。通過這兩種方式，來達到音畫起止時間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

根據(jù)搜集整理的素材來看，曲藝作品由于錄制環(huán)境、年代等因素影響，其聲音源文件中常帶有雜音爆音，本動畫制作中應(yīng)用音頻編輯軟件Soundtrack Pro對原始聲音素材進行降噪處理，并根據(jù)分鏡頭設(shè)計需求，對部分音頻文件做混響效果的特殊音效處理。

（三）關(guān)鍵幀動畫制作模塊

本動畫制作主要應(yīng)用Flash關(guān)鍵幀動畫技術(shù)，通過逐幀動畫、補間動畫、引導(dǎo)層動畫、遮罩動畫等形式進行設(shè)計，完成36個動畫片段的制作。

（四）動畫特效制作模塊

主要應(yīng)用Flash ActionScript腳本編程，實現(xiàn)簡單粒子動畫效果、模擬3D場景效果，豐富畫面整體的藝術(shù)表達。

（五）后期剪輯與優(yōu)化模塊

應(yīng)用蘋果非編剪輯軟件Final Cut Pro，對在Flash中完成動畫片段進行后期加工與合成，主要完成轉(zhuǎn)場的設(shè)置、特效字幕以及片頭的制作，并根據(jù)設(shè)計要求，完成動畫的輸出與發(fā)布。

四、結(jié)論

傳統(tǒng)曲藝與Flash數(shù)字動畫的結(jié)合是從藝術(shù)本身尋求創(chuàng)新和突破，充分利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)手段，使藝術(shù)形式和文化內(nèi)涵能夠緊跟時代的步伐，為傳統(tǒng)藝術(shù)的數(shù)字化生存提供發(fā)展思路與參考案例。

本項目以基于Flash技術(shù)的曲藝動畫為研究對象，選取上海地方曲藝-獨腳戲作為研究的切入點，完成一整套曲藝動畫設(shè)計與制作，針對曲藝動畫“音配像”的設(shè)計特點與技術(shù)需求，提出了一套輔助優(yōu)化設(shè)計解決方案，以求探索曲藝藝術(shù)與數(shù)字動畫技術(shù)相結(jié)合的，具有上海地方藝術(shù)元素的動畫表現(xiàn)形式。

用數(shù)字動畫的形式來表現(xiàn)曲藝，不僅是對傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)表達的一種延伸與拓展，有助于傳承民族傳統(tǒng)藝術(shù)，弘揚社會主義核心價值觀，同時也是在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的一項創(chuàng)新嘗試，豐富了動畫在數(shù)字時代的內(nèi)涵與表達，其藝術(shù)性、文化性和娛樂性的特點，創(chuàng)造了人與傳統(tǒng)文化、人與曲藝藝術(shù)的新關(guān)系與新環(huán)境，也帶來了新的創(chuàng)作方式和藝術(shù)語言。

說明：本文系上海市教育委員會和上海市教育發(fā)展基金會“晨光計劃”項目課題“面向上海傳統(tǒng)曲藝的動畫設(shè)計與研究”階段成果，編號為【13CGB18】。

參考文獻：

W. J. Thomas Mitchell. Picture Theory[M]. Chicago： University of Chicago Press，1995.11-13.

錢乃榮.海派文化的十大經(jīng)典流變[M].上海：上海書店出版社，2007.111.

責(zé)任編輯：張 煒