問：不同焦距拍攝人像所產(chǎn)生的效果會(huì)有很大的不同嗎？

答：不同焦距的相機(jī)鏡頭會(huì)使拍攝的景物有一定程度變形，這是因?yàn)殓R頭會(huì)將光線扭曲，讓景物容括在一個(gè)限定大小的二維框架中。根據(jù)鏡頭焦距的不同，所拍攝的照片畸變程度也各有差異。理論上來說，一般焦距135毫米所拍攝的人像最符合真實(shí)情況，不過構(gòu)圖和用光同樣起到很大作用，這也就是為什么有些人在某個(gè)特定角度拍攝時(shí)看上去特別“上相”。如下圖所示，使用從19毫米到350毫米的焦距拍攝了同樣條件下同一個(gè)模特的大頭照，可以看出，焦距越短的鏡頭，所拍攝的人像變形越大；到了中焦端，人像的畸變會(huì)逐漸減弱，看起來很自然，甚至讓人像變得更漂亮和帥氣；但是長焦端的表現(xiàn)則會(huì)令許多女生大為傷心，拍攝出來的臉變得又寬又肥。

問：為什么學(xué)攝影都會(huì)首先講倫勃朗式人像攝影布光？拍攝時(shí)如何才算控制得好？

答：倫勃朗是世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時(shí)，被攝者臉部陰影一側(cè)對(duì)著相機(jī)，燈光照亮臉部3/4區(qū)域。以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因而得名。這套用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去不同。

這種布光方法相當(dāng)有效，因?yàn)樗怀隽嗣扛泵婵咨系奈⒚钪?，還可根據(jù)攝影者的意愿用輔助光任意調(diào)節(jié)。雖然倫勃朗式用光的高反差形式令人感興趣，但適當(dāng)運(yùn)用反光板和輔助光，盡量減少反差，能取得加強(qiáng)影像的效果。采用倫勃朗式用光一般需要兩盞燈照明，經(jīng)過改進(jìn)后再加第三盞燈用以調(diào)節(jié)反差。

具體拍攝時(shí)，先打開主燈（A），并調(diào)節(jié)其角度，使倫勃朗三角光投在被攝者臉部的暗側(cè)。然后打開正面的柔光燈（B），直接對(duì)著被攝者臉部的亮側(cè)。它能照亮被攝者的臉部并增加深度，但此時(shí)三角狀的亮光區(qū)域仍很明顯。設(shè)法使被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，直到倫勃朗三角光能恰到好處地照在他的面頰上為止。而頭發(fā)燈（C）能通過反光板把光射到被攝者的臉上，削弱了明顯的倫勃朗三角，并加亮肖像的總體亮度。而背景燈（D）則是起到打亮背景的作用。最后再檢查一下背景，看一下頭發(fā)燈是否會(huì)在背景上留下亮點(diǎn)及在相機(jī)鏡頭中引起光暈。

注意事項(xiàng)

（1）主光可以使用硬光，也可以使用軟光。硬光可以使影調(diào)清晰明朗。軟光可以使影調(diào)柔和層次豐富。而主光并沒有固定的光位，以打出倒三角形的光塊為目的而定。當(dāng)三角形光塊是朝向相機(jī)一側(cè)時(shí)，人物的臉部會(huì)顯瘦并具有較強(qiáng)的立體感。并且注意遮擋光線以免相機(jī)進(jìn)入雜光。

（3）三角光的光比控制是難點(diǎn)，要配合使用輔助光或反光板來控制亮區(qū)和暗區(qū)的光比，一般拍攝女性光比控制在1比4左右，男性控制在1比16以內(nèi)，當(dāng)然還需要根據(jù)畫面的影調(diào)，相機(jī)寬容度來選擇適合的光比。

（4）三角光的使用中最重要的是平衡陰影中的眼神，要用反光板或者是輔助燈補(bǔ)足暗部且形成眼神光。

（5）對(duì)于鼻骨和眉骨立體感不好的模特我們要慎用三角光，這樣被攝者不僅不能體現(xiàn)光線美感，反而會(huì)把被攝者缺點(diǎn)暴露并放大。

問：玩攝影也有些年頭了，總感覺沒有進(jìn)步，能給分析一下原因嗎？

答：攝影不是游戲，“進(jìn)步”與經(jīng)驗(yàn)之間絕不是正相關(guān)。有些人有天賦，可能初拿到相機(jī)就能拍出精彩的照片；有的人則不管怎么學(xué)習(xí)、升級(jí)器材后都達(dá)不到所謂“攝影師”的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)他們意識(shí)到自己能力有限之后，會(huì)馬上“退燒”。其實(shí)，進(jìn)步的關(guān)鍵就在于一次次地突破瓶頸。每個(gè)人成功的辦法不相同，失敗的原因卻驚人的相似，給你總結(jié)出5個(gè)可能導(dǎo)致攝影技術(shù)沒有進(jìn)步的常見原因及解決辦法。

1.和別人比較太多

在入門階段，我們會(huì)不自覺地把周圍認(rèn)識(shí)的攝影愛好者作為比較對(duì)象。盡管從別人身上可以獲得不錯(cuò)的靈感，這也同樣限制了想象力的發(fā)揮。最糟糕的是，會(huì)以別人的審美評(píng)判自己作品的優(yōu)劣，這種人為設(shè)置“天花板”的做法最終會(huì)導(dǎo)致作品千篇一律，很難進(jìn)步。因此，在學(xué)習(xí)模仿別人作品時(shí)，還要逐漸形成自己的風(fēng)格，如對(duì)光線的潤飾、色溫、構(gòu)圖傾向等，將自己的風(fēng)格逐步融入到照片中。風(fēng)格明顯其實(shí)也是衡量攝影技術(shù)進(jìn)步的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。

2.沒有足夠決心

舒服的辦公室里誕生不了偉大的照片，既然有了拍攝靈感跟想法，甚至制定了計(jì)劃，那就一定要執(zhí)行到底。輕松的狀態(tài)難以拍出優(yōu)秀的照片。不要找借口說做不到，天才就是1%的靈感加上99%的汗水。

3.害怕失敗

沒人喜歡失敗，它讓人失望、感到沮喪，人人避之不及，于是有心靈雞湯開始向人們灌輸“成功是一種習(xí)慣”。然而事實(shí)上我們從教訓(xùn)里學(xué)到的知識(shí)要遠(yuǎn)勝于成功。當(dāng)然，當(dāng)面對(duì)客戶時(shí)要盡量避免失敗。失敗會(huì)逼著我們吸取教訓(xùn)，為那些未知的風(fēng)險(xiǎn)做計(jì)劃、做準(zhǔn)備，然后變成技術(shù)進(jìn)步的墊腳石。每一次拍攝都是試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，努力嘗試新東西、涉足新的領(lǐng)域必然會(huì)伴隨著挫折?？梢栽陂_始前打上一劑預(yù)防針，提前告訴自己“這次拍攝一定會(huì)遇到問題”，降低期望，于是進(jìn)步的驚喜就在其中誕生了。

風(fēng)險(xiǎn)和收益是成正比的，但不推薦一開始就進(jìn)行高風(fēng)險(xiǎn)嘗試，一旦失敗就意味著更強(qiáng)的挫敗感。循序漸進(jìn)最好，找朋友、同學(xué)做模特、助手，從那一點(diǎn)一滴的小失敗中收獲經(jīng)驗(yàn)值，你要做的不過是請(qǐng)他們喝杯飲料、吃頓飯。

4.羞于得到負(fù)面的反饋

大多數(shù)攝影玩家、攝影師都希望能夠從其他人身上得到反饋，但更多人希望聽到的是積極的贊美。即便聽到批評(píng)也是點(diǎn)頭贊同但“死不悔改”，偶爾遇到一個(gè)真心給自己提的意見，可能還很不高興。大部分人已經(jīng)習(xí)慣網(wǎng)上不經(jīng)思考的評(píng)論風(fēng)格，真正中肯的反饋卻很難聽進(jìn)去。其實(shí)，大多數(shù)人都有自知之明，能敏銳意識(shí)到自己作品的不足。攝影是一項(xiàng)不斷創(chuàng)造又不斷自我摧毀的過程，每一張照片都是一項(xiàng)無形的投資，可能它不是藝術(shù)品，但從別人的評(píng)論和反饋中你可以看到自己的進(jìn)步，當(dāng)然，可能也會(huì)看到退步。

5.過于注重技術(shù)

可能這是突破瓶頸最重要、也是最困難的一個(gè)原因。很多時(shí)候我們刻意追求理想的光線效果、完美的構(gòu)圖、細(xì)節(jié)，忽略了創(chuàng)作元素以及主題本身。要知道人是視覺動(dòng)物，新奇的視覺體驗(yàn)永遠(yuǎn)最能抓眼球。另一方面，在抓住眼球之后照片的內(nèi)容才能傳達(dá)出來，而這時(shí)拍攝技術(shù)只是起到輔助作用。

當(dāng)然，這并不是說技術(shù)不重要。創(chuàng)意自然需要可靠的技術(shù)做支撐，但因?yàn)榧夹g(shù)是有形的、可見的，我們很容易就會(huì)陷入技術(shù)的黑洞，忽略了無形但更重要的創(chuàng)造力、靈感。伴隨著日益強(qiáng)大的數(shù)碼相機(jī)技術(shù)，可能在不久的將來人們就不需要太注重技術(shù)層面的修煉，從而專注于想象力的發(fā)揮，當(dāng)然這不過是個(gè)人的一些臆想。

問：自動(dòng)對(duì)焦、單點(diǎn)對(duì)焦、多點(diǎn)對(duì)焦、動(dòng)態(tài)對(duì)焦這些對(duì)焦模式有什么區(qū)別？該如何根據(jù)情況選擇？

答：數(shù)碼相機(jī)提供的這些對(duì)焦模式都有各自對(duì)應(yīng)的場景，如果用錯(cuò)了模式，可能會(huì)造成無法對(duì)焦、跑焦等情況發(fā)生。以尼康5l點(diǎn)對(duì)焦系統(tǒng)舉例，簡單說說幾種對(duì)焦模式以及適用場景。其他品牌單反相機(jī)也大同小異，基本上只是名稱、焦點(diǎn)數(shù)量上的差別。

1.自動(dòng)區(qū)域?qū)梗鹤钸m合快拍的對(duì)焦模式

自動(dòng)區(qū)域?qū)鼓Ｊ较?，相機(jī)會(huì)檢查所有焦點(diǎn)內(nèi)物體，并選擇距離最近的點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦，非常適合進(jìn)行快拍，例如街頭攝影、體育攝影等。某些相機(jī)在該模式下還可自動(dòng)識(shí)別場景中的人物，并對(duì)其進(jìn)行優(yōu)先對(duì)焦。

該模式其實(shí)也很適合剛?cè)腴T的攝影新手，避免出現(xiàn)手忙腳亂的情況。不過有時(shí)它也會(huì)“不聽話”，選擇的對(duì)焦點(diǎn)不符合拍攝者需要的情況。

2.51點(diǎn)單點(diǎn)對(duì)焦：適合高精度對(duì)焦

單點(diǎn)對(duì)焦模式下，拍攝者可根據(jù)需求自行選擇對(duì)焦點(diǎn)位置，保證精確對(duì)焦。單點(diǎn)對(duì)焦比較適合靜態(tài)的物體，換句話說，單點(diǎn)對(duì)焦更適合風(fēng)光、靜物類的拍攝題材。

3.11點(diǎn)單點(diǎn)對(duì)焦：適合日常拍攝

同樣還是單點(diǎn)對(duì)焦，但對(duì)焦點(diǎn)數(shù)量減至11個(gè)，操作的方便性大大增強(qiáng)。對(duì)焦點(diǎn)數(shù)量固然越多越好，但日常生活用到的不過寥寥幾個(gè)，過多的對(duì)焦點(diǎn)反而會(huì)在選擇時(shí)浪費(fèi)大量時(shí)間。這時(shí)11點(diǎn)單點(diǎn)對(duì)焦模式的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了。

4.9點(diǎn)動(dòng)態(tài)區(qū)域?qū)梗哼m合拍攝勻、慢速運(yùn)動(dòng)物體

9點(diǎn)動(dòng)態(tài)區(qū)域?qū)鼓Ｊ奖容^適合拍攝勻、慢速運(yùn)動(dòng)物體，例如慢跑、火車進(jìn)站，等等。只要被拍攝物體在這9個(gè)焦點(diǎn)區(qū)域內(nèi)，那么相機(jī)會(huì)根據(jù)物體的運(yùn)動(dòng)狀況實(shí)時(shí)調(diào)整合焦位置。

5.21點(diǎn)動(dòng)態(tài)區(qū)域?qū)梗哼m合拍攝無規(guī)律運(yùn)動(dòng)物體

21點(diǎn)動(dòng)態(tài)區(qū)域?qū)沟脑砼c9點(diǎn)差距不大，不同的是覆蓋面積更廣，適合拍攝無規(guī)律運(yùn)動(dòng)物體（如小朋友、動(dòng)物），以應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況。

6.51點(diǎn)動(dòng)態(tài)區(qū)域?qū)梗哼m合對(duì)拍攝物體進(jìn)行跟蹤對(duì)焦

這種模式下，相機(jī)會(huì)動(dòng)用所有對(duì)焦點(diǎn)對(duì)拍攝物體進(jìn)行跟蹤、預(yù)測，這時(shí)攝影師只要保證被拍攝物體在取景框內(nèi)，相機(jī)就可實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)對(duì)焦。這種模式適合拍攝高速運(yùn)動(dòng)的物體。

看上去自動(dòng)區(qū)域?qū)购蛣?dòng)態(tài)區(qū)域?qū)购芟瘢瑑烧咂鋵?shí)有很大區(qū)別。自動(dòng)區(qū)域?qū)鼓Ｊ较?，所有焦點(diǎn)選擇均由相機(jī)自動(dòng)完成，無人為因素；而動(dòng)態(tài)區(qū)域?qū)鼓Ｊ较?，用戶可設(shè)定最初的對(duì)焦點(diǎn)，這相當(dāng)于告訴相機(jī)從哪里開始對(duì)焦、被拍攝物體是什么顏色，從而提高跟蹤對(duì)焦成功率。

問：我準(zhǔn)備買一臺(tái)相機(jī)，看網(wǎng)上對(duì)于選擇無反相機(jī)和單反相機(jī)的評(píng)論都有各自的道理，到底哪個(gè)更適合我呢？微單、無反相機(jī)將來會(huì)取代單反相機(jī)嗎？

答：微單、無反與單反比較，就如同一個(gè)重量級(jí)的拳手和一個(gè)輕量級(jí)的拳手比賽，本身就是不公平的。無反相機(jī)的優(yōu)勢是輕巧、便攜，很多無反相機(jī)是可以放到口袋里的。逛街購物時(shí)，幾秒就能掏出來拍攝，而且可以在狹窄、擁擠的公交車、地鐵等地方拍照，畫質(zhì)效果要比手機(jī)好。而稍微專業(yè)點(diǎn)的單反都不輕便，起碼口袋是裝不下的，很多便攜小背包也很難裝下。所以，無反和微單對(duì)于日常拍攝來說優(yōu)勢明顯。很多微單、無反的對(duì)焦速度、連拍速度、畫質(zhì)、背景虛化效果、高感光度表現(xiàn)也并不比專業(yè)單反差，比如索尼全畫幅微單A7RⅡ等。而單反的優(yōu)勢在于設(shè)計(jì)、制造技術(shù)成熟，握持手感好，光學(xué)取景器無視差、反應(yīng)快，追蹤自動(dòng)對(duì)焦速度快、電池使用時(shí)間長，專業(yè)機(jī)型對(duì)嚴(yán)酷環(huán)境的適應(yīng)性好等。

在選擇無反/微單還是單反的時(shí)候，還要考慮使用成本，專業(yè)的硬件遇到不專業(yè)的人，就成了連卡片機(jī)都不如的玩具。技術(shù)和硬件層面在比較的時(shí)候，往往最容易忽略的是精力和時(shí)間的使用成本比較。單反更專業(yè)，但這個(gè)專業(yè)不僅僅是硬件的專業(yè)，更多的還有對(duì)使用人員的要求更專業(yè)；無反/微單的自動(dòng)化程度更高，對(duì)使用人員操作的專業(yè)知識(shí)要求相對(duì)會(huì)少一些。所以，你是否愿意去學(xué)習(xí)復(fù)雜的單反？每個(gè)月能投入多少時(shí)間去學(xué)習(xí)？也是你需要考慮的因素。買一臺(tái)最專業(yè)的相機(jī)，用最業(yè)余的時(shí)間使用它，確實(shí)意義不大。

“無反/微單相機(jī)能否取代單反相機(jī)”這個(gè)話題在攝影圈討論很久了，個(gè)人覺得近幾年不會(huì)。將來攝影器材的走向至少會(huì)經(jīng)歷一段專業(yè)機(jī)越發(fā)專業(yè)，業(yè)余機(jī)越發(fā)業(yè)余的截然相反的兩條路線。而不是誰取代誰、誰消滅了誰。這兩條線在未來很長一段時(shí)間是共存的。這兩年，外出旅游時(shí)看到用單反的人數(shù)在減少，而大部分人在用微單無反，也有一些人于脆用手機(jī)拍照。指的就是這兩條線，和而不同，才是主流。