《彷徨的美麗》（Hesitating Beauty）

作者：約書(shū)亞·盧茨（JoshuaLutz）

希爾特出版社（scNlt Pubfising），2012年

我們之前介紹過(guò)一些以家庭照片為主題的攝影書(shū)，大多是對(duì)往事的回憶。歲月變遷，往事如煙，“美好的過(guò)去時(shí)光”是這類(lèi)作品的主基調(diào)。然而本書(shū)雖然是家庭故事，但它還包含一個(gè)沉重的話題——精神病。同樣是以娓娓道來(lái)的方式講述家庭故事，約書(shū)亞盧茨面對(duì)的情況要復(fù)雜沉重得多。拍攝的手法、表現(xiàn)的方式需要她更仔細(xì)地斟酌，而不是隨意地信手拈來(lái)。拍攝病人，尤其是精神病人，是一項(xiàng)非常大的挑戰(zhàn)。

約書(shū)亞盧茨出色地完成了這項(xiàng)任務(wù)。她的照片隱忍、克制，將對(duì)家庭生活的記錄和對(duì)親人的感情糅合在照片里。盧茨不但拍攝了家庭故事風(fēng)格的照片，還準(zhǔn)確地把握住了文字的功能，并把它與照片天衣無(wú)縫地銜接在一起。書(shū)中混合了家庭檔案、書(shū)信以及照片，將一個(gè)精神病人的家庭故事刻畫(huà)得入木三分。這個(gè)圖片故事的重點(diǎn)不在于向我們展示故事本身，而是向我們對(duì)精神病人的觀念發(fā)起挑戰(zhàn)。

以下是約書(shū)亞盧茨的自白：“我堅(jiān)信自己理智與清醒，同時(shí)又對(duì)抑郁和精神分裂充滿恐懼，這讓我很難去面對(duì)母親的情況。然而過(guò)去的幾年里，我經(jīng)歷了她無(wú)數(shù)次的偏執(zhí)與沮喪，在與她逐漸磨合的過(guò)程中，我學(xué)會(huì)了同情和包容，并開(kāi)始去呵護(hù)她。拍攝這部作品的同時(shí)，我越來(lái)越深地走入母親的內(nèi)心。我試圖想象一個(gè)時(shí)間，在那里，過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)相互碰撞；我還試圖想象一個(gè)地點(diǎn)，在那里，回憶重過(guò)現(xiàn)實(shí)。”

你們看，拍照不僅僅是拍照，它是可以療傷的。

《我工作室的窗子》

（The Window of My Studio）

作者：約瑟夫·蘇德克（TosefSudek）

new Torst出版社，2016年

捷克攝影家約瑟夫·蘇德克（1896～1976）頭上有著太多光環(huán)，有人稱(chēng)他為“布拉格的尤金阿杰”，有人稱(chēng)他為“布拉格詩(shī)人”。他曾在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)加入奧匈帝國(guó)的部隊(duì)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中被炮火炸掉右臂。戰(zhàn)后他繼續(xù)拍攝照片，沒(méi)有經(jīng)過(guò)科班學(xué)習(xí)，僅憑對(duì)攝影的一腔熱情，單手創(chuàng)作出滿是詩(shī)意的作品。

從1920年中期到他去世的1976年，蘇德克拍攝了眾多題材，這其中包括了歌特和巴洛克式建筑、街景和靜物。蘇德克有著遁世、內(nèi)斂的性情，他的很多作品都是在他工作室的窗口拍攝的，他對(duì)窗玻璃折射出的光線有著特殊的偏愛(ài)。這部《我工作室的窗子》中的作品拍攝自第二次世界大戰(zhàn)初期到1950年代前期，大量模糊的影像和陰影出現(xiàn)在作品中，這個(gè)時(shí)期正是蘇德克向超現(xiàn)實(shí)和魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格深入和轉(zhuǎn)變的時(shí)期，這些作品也見(jiàn)證了他探索攝影語(yǔ)言的歷程。攝影史學(xué)家安娜·法羅娃（Anna Farova）為本書(shū)撰寫(xiě)了作品介紹和詳細(xì)的傳記年譜，此外，本書(shū)還提供了蘇德克所有作品的書(shū)目，為想詳細(xì)了解這位獨(dú)臂“攝影詩(shī)人”的讀者提供了一份詳細(xì)的參考資料。