韓青

今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，得主是75歲的世界級(jí)文藝“大神”鮑勃·迪倫。瞬時(shí)，鮑勃·迪倫在互聯(lián)網(wǎng)上霸屏。那么多人在聊他，我們還能談?wù)撌裁茨兀炕蛟S，可以來(lái)看看電影《我不在那兒》。

它原名叫《我不在那兒，一部關(guān)于迪倫諸多猜想的電影》，2007年出品，亮相于當(dāng)年第64屆威尼斯電影節(jié)，在傳記片電影里呈反常規(guī)之狀，用六個(gè)演員分別飾演完全不同年齡、不同性格、不同品行，甚至不同性別的鮑勃·迪倫，虛實(shí)結(jié)合，真假交錯(cuò)，惹得一時(shí)驚艷無(wú)數(shù)，也議論不斷，恰似時(shí)下情景。

鮑勃·迪倫的身份，除民謠和搖滾歌手外，他還是唱作人、演員、詩(shī)人、作家和畫(huà)家，獲得過(guò)格萊美終身成就獎(jiǎng)、全球獎(jiǎng)、奧斯卡獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)，以及種種獎(jiǎng)項(xiàng)。

如今，瑞典文學(xué)院頒獎(jiǎng)詞說(shuō)他：“為偉大的美國(guó)歌曲傳統(tǒng)帶來(lái)了全新的詩(shī)意表達(dá)方式?！币粫r(shí)間舉世嘩然，媒體多有“爆冷”之辭，雖然諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的權(quán)威性已不復(fù)巋然不動(dòng)，但到底有點(diǎn)像是把文學(xué)獎(jiǎng)福利發(fā)給了另一個(gè)領(lǐng)域的人——音樂(lè)人。所以消息一出，反響熱烈的多是樂(lè)評(píng)人，有位中國(guó)文學(xué)評(píng)論家似乎一時(shí)無(wú)用武之地，索性直抒己見(jiàn)，認(rèn)為這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委們的一個(gè)任性的行為藝術(shù)。

其實(shí)，鮑勃·迪倫受到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的垂青已數(shù)年之久，在1996年和2006年兩次受到提名。第一次向瑞典文學(xué)院推薦其名的，是“垮掉的一代”之父、詩(shī)人艾倫·金斯堡。在電影《我不在那兒》中，坐在汽車?yán)锏孽U勃偶遇坐在另一輛車上的金斯堡，大銀幕上兩車并肩齊駛，兩位反叛美國(guó)社會(huì)主流文化的時(shí)代“怪杰”惺惺相惜，互致敬意，援為偶像，那一刻鮑勃的神色青澀、矜持、誠(chéng)摯，十足粉絲模樣兒，而且，還有一股兒雌雄同體的孤獨(dú)氣質(zhì)，頗令人遐思……當(dāng)然，這只是六個(gè)鮑勃·迪倫之一。

鮑勃與電影的關(guān)系由來(lái)已久，他的奧斯卡音樂(lè)獎(jiǎng)即來(lái)自于《比利小子》的電影音樂(lè)，他還扮演了這個(gè)著名西部牛仔的跟班小兄弟。鮑勃的傳奇人生，近些年已是傳記題材導(dǎo)演的熱衷目標(biāo)。大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯2005年攝制了長(zhǎng)達(dá)4小時(shí)的紀(jì)錄片《家園迷途》，但因內(nèi)容以史料剪輯為主，影片用時(shí)又太長(zhǎng)，不被觀眾看好。

而《我不在那兒》的導(dǎo)演托德·海因斯，是美國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演中的奇葩人物，拍過(guò)卡朋特樂(lè)隊(duì)的傳記片《超級(jí)巨星卡朋特》，對(duì)搖滾和流行音樂(lè)情有獨(dú)鐘。在電影中表現(xiàn)一個(gè)人的童年、青年、中年、老年，常用手段是鏡頭切換不同年齡演員，但托德·海因斯手法很突破：他把鮑勃·迪倫的人生軌跡當(dāng)原典，既然有多少個(gè)觀眾就可以有多少個(gè)哈姆雷特，為什么不可以同時(shí)擺上一溜兒各形各態(tài)的鮑勃·迪倫：“電影從他的生活中汲取素材，六位鮑勃·迪倫會(huì)站在一起告訴我們，他到底是誰(shuí)?！?/p>

所以，《我不在那兒》如同史詩(shī)般的意識(shí)流，很自由地重新組合、編織、推測(cè)、發(fā)展并創(chuàng)造了鮑勃·迪倫自1950年代到1980年代的社會(huì)生活和人生素材，不全是真的，也不全是假的。

第一個(gè)出場(chǎng)的黑孩子馬庫(kù)斯·卡爾·富蘭克林，扮11歲的伍迪·格里斯，是鮑勃童年時(shí)期的化身，他抱著吉他扒火車，獨(dú)自從家鄉(xiāng)明尼蘇達(dá)出來(lái)闖世界，而他坐在美國(guó)“現(xiàn)代民謠之父”老歌手伍迪病榻前的深情彈唱，來(lái)自真實(shí)史料，老伍迪是鮑勃自幼心向往之的偶像。

第二張面孔是主演《香水》的英俊后生本·威士肖扮演的詩(shī)人蘭波，他象征鮑勃的詩(shī)人氣質(zhì)。這個(gè)19世紀(jì)法國(guó)浪漫詩(shī)人，在影片中始終坐在法庭受審桌前自我申訴著。蘭波完美主義的精神追求和曠達(dá)不羈的生活方式，曾經(jīng)深刻地影響了青年時(shí)期的鮑勃，他們擁有的才華和容顏，都讓他們像上帝寵兒一樣驕傲。

第三個(gè)是克里斯汀·貝爾飾演的音樂(lè)家杰克·羅林斯，從激情狂放民謠歌手轉(zhuǎn)為虔誠(chéng)敬神的宗教福音傳播者。他代表著1960年代的鮑勃，如何在民權(quán)運(yùn)動(dòng)游行中漸行漸變，音樂(lè)曲風(fēng)的變化體現(xiàn)在電影色調(diào)上，用新聞采訪當(dāng)事人的方式，傳達(dá)出當(dāng)年鮑勃·迪倫那一段時(shí)間的精神狀態(tài)和音樂(lè)主張，那時(shí)他遭遇摩托車意外事故，身體的創(chuàng)傷與行動(dòng)的困頓，將其導(dǎo)向精神世界的探求。

片中大噱頭也是大亮點(diǎn)，是大美女凱特·布蘭切特女扮男裝的搖滾巨星裘德·奎恩。凱特在形象與氣質(zhì)上的可塑性令人驚嘆，她扮演的是1960年代中期從民謠轉(zhuǎn)型到電子搖滾最具有爭(zhēng)議的鮑勃，那時(shí)他有著非男非女的天真無(wú)邪與駭世驚俗。這個(gè)青年搖滾巨星裘德，近似于巔峰時(shí)期的邁克爾·杰克遜，優(yōu)雅、纖瘦、敏感、神經(jīng)質(zhì)，他在臺(tái)上全身投入地唱著激烈叛逆的搖滾，臺(tái)下歌迷們滿心期待的卻是他舒緩的民謠。電影在裘德身影上呈現(xiàn)著黑白紀(jì)錄片的格調(diào)，時(shí)不時(shí)讓他爆幾句荒誕不羈的粗口，民謠與搖滾也渾然一體，詩(shī)人的氣質(zhì)疊加在歌詞的力量里，他大聲質(zhì)問(wèn)歌迷：“毫無(wú)目的的生活又是什么樣的滋味？像塊滾動(dòng)的石頭感受又是怎么樣的呢？”有人說(shuō)凱特飾演的這段鮑勃，現(xiàn)實(shí)之地與夢(mèng)幻之境撲朔迷離，令人想到電影大師費(fèi)里尼的《八部半》，不過(guò)老實(shí)說(shuō)，凱特反串特征太過(guò)鮮明，容易讓觀眾乍見(jiàn)之下驚艷出戲，之后才能再放下驚嘆入戲去。

第五個(gè)是希斯·萊杰扮演的成熟歌手羅比·克拉克，這是個(gè)有家有業(yè)有牽絆的世俗成功人士，和妻兒疏離，與狗仔周旋。若以信息量而言，這個(gè)鮑勃生活事務(wù)頗多，而影像內(nèi)容的沖擊力，似乎稍遜于其他人的段落。

影片最后一個(gè)鮑勃形象，來(lái)自李察·基爾所扮的山林劫犯比力·基德，現(xiàn)實(shí)中的鮑勃有過(guò)不為人知的隱居歲月，比力·基德在美國(guó)歷史上也確有此人。這個(gè)片中的李察版鮑勃，混搭了西部牛仔與嬉皮士的作派，他帶著一只狗想在小鎮(zhèn)山林里安然歸隱，不料想，卻為偶爾的維護(hù)正義之舉，落得再次逃亡。影片最后，他扒上的火車，正是影片開(kāi)頭黑孩子乘上的那列，那把刻著伍迪·格里斯名字的吉他，正陪在他身邊……

上述角色羅列，不過(guò)是為著介紹的方便，實(shí)際上，影片內(nèi)容是六個(gè)角色穿插交織著波浪式展開(kāi)，將他們貫穿始終的，是鮑勃·迪倫不同時(shí)期的歌。作為一部結(jié)構(gòu)與風(fēng)格都具有先鋒姿態(tài)與神秘色彩的電影，它用特立獨(dú)行的展演形式，帶觀眾穿越了那段歷史里的冷戰(zhàn)陰影、越戰(zhàn)傷痛、人權(quán)運(yùn)動(dòng)、同性戀解放、女權(quán)浪潮……電影拍攝過(guò)程曾得到鮑勃·迪倫的協(xié)助。

據(jù)說(shuō)，他對(duì)自己的介紹是：“無(wú)論我到哪里，我都是一個(gè)60年代的游吟詩(shī)人，一個(gè)搖滾民謠的遺跡，一個(gè)從逝去時(shí)代過(guò)來(lái)的詞語(yǔ)匠人，一個(gè)從無(wú)人知曉的地方來(lái)的虛構(gòu)的國(guó)家首腦。” 或許，我們將來(lái)還會(huì)看到更多種對(duì)鮑勃·迪倫的角色扮演。