? 我做夢夢到田野、莊稼、高粱、玉米，還是幾十年前的那些物質?，F在的年輕人會夢到什么?我曾經問過一些“90后”，他們說會夢到跟漫畫里的小孩一起玩，夢到穿越。

——描寫當下的年輕人,讓莫言感到尤為吃力:兩代人使用的語言,乃至夢想都不一樣,老一輩的創(chuàng)作者究竟要如何掙扎著不被淘汰掉呢?

? 在作者和讀者之間始終需要一個中間人，那就是各種出版方和媒體平臺。在作品的好和作品的收益之間，是有一個巨大的彈性空間的，中間人就是負責調節(jié)這個空間。否則，作品就直接成了商品，寫作者就要被迫成為商人。

——論及自媒體的付費閱讀,70后作家張定浩的看法有所保留。

? 創(chuàng)作就像開飯館，每次有10%的回頭客就夠了。

——《盜墓筆記》電影上映后票房喜人,但許多原著粉絲并不買賬。對此親自擔綱編劇的原作者南派三叔表示,從他出第二本書起爭議就從未間斷,但只要仍有“回頭客”在,他就不會停止創(chuàng)作。

? 我們的電影喪失了對中年以上觀眾的吸引力。很多老板號稱把膝蓋獻給90后，其實是把膝蓋獻給了90后口袋里的錢。

——曾編劇過《霸王別姬》《活著》的蘆葦直言,中國電影表面上正在進入黃金時代,但大量知識階層已經不進電影院了,這和當年經典電影推出之后萬人空巷形成鮮明對比。

? 沒有卑微，就沒有那個叫閻連科的人。卑微在他，不僅是一種生命，還是一種文學的永恒，是他人生中生命、文學與藝術的一切。

——新近獲頒香港第六屆紅樓夢文學獎的閻連科表示,今天作家在中國生存的境況仍“低到塵埃里去”,而對此他的回應是認領自己的卑微,不僅將其視為一種力量,更把它看作是作家和文學存在的本身。