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        淺談遼劇藝術(shù)的特點

        2016-12-20 21:56:53梁玉富
        戲劇之家 2016年23期
        關(guān)鍵詞:特點戲曲

        梁玉富

        【摘 要】遼劇是我國的傳統(tǒng)戲曲劇種,主要活躍在遼寧為首的東北地區(qū),極富民族地域特色。近年來,遼劇越來越受到人們的喜愛,成為了社會主義特色文化的主要內(nèi)容,受到了全社會的關(guān)注。本文對遼劇藝術(shù)的藝術(shù)特點進行了分析,希望越來越多的民族傳統(tǒng)文化在傳承的過程里繼續(xù)發(fā)揚壯大,本文希望對此起到拋磚引玉、投石問路的效果和作用。

        【關(guān)鍵詞】遼劇藝術(shù);特點;戲曲;傳統(tǒng)

        中圖分類號:J825 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)12-0031-01

        遼劇是我國北方地區(qū)比較特殊的一個劇種,它生長于東北地區(qū),發(fā)展于東北地區(qū),反映了東北地區(qū)三百多年的民族風(fēng)俗,我們可以從遼劇中感受到當(dāng)?shù)匚幕袼椎莫毺伧攘?。近年來隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展,以遼劇為首的一些民族劇種經(jīng)歷了滄桑變化,在傳承當(dāng)中脫穎而出,既繼承了傳統(tǒng)文化的精髓,又結(jié)合了當(dāng)代社會主義新文化的內(nèi)容,可以說在藝術(shù)的層面取得了新的高度和認識。在這種情況下,我們不得不重新去研究遼劇的藝術(shù)特點,發(fā)現(xiàn)其生存發(fā)展的關(guān)鍵所在,因此,本文對遼劇的藝術(shù)特點進行了重新認識和進一步分析,希望能夠引起相關(guān)人士的重視。

        一、遼劇的歷史發(fā)展簡述

        遼劇起源于東北,和吉劇、龍江劇共同屬于東北的劇種。遼劇之前叫做遼南劇,也叫做遼南影調(diào)劇。截至2002年,遼寧省文化廳正式把這些名稱改為遼劇,于是有了統(tǒng)一的規(guī)范名稱。遼劇的藝術(shù)唱法從皮影戲當(dāng)中汲取了營養(yǎng),繼續(xù)發(fā)展,成為了當(dāng)?shù)赜杏绊懥Φ膽蚯鷦》N[1]。

        遼南皮影戲并不是起源于東北地區(qū),而是明朝后期從河北樂亭地區(qū)傳入遼南,在結(jié)合了當(dāng)?shù)匦∏≌{(diào)的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展成為具有當(dāng)?shù)囟嘣幕攸c的皮影戲[2]。

        直到上世紀初,遼南皮影戲徹底奠定了遼劇的前身,為現(xiàn)在遼劇的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。主要原因有兩個,一是民間基礎(chǔ)深厚,二是強大藝術(shù)成分。首先,遼劇的發(fā)展過程里,扎根于民間,取材與民間,大多題材都是隨學(xué)隨用,具有靈活性,很符合老百姓的胃口,因此具有深厚的民間基礎(chǔ)[3]。其次,遼劇在發(fā)展過程里,一路向東,向北,結(jié)合多種文化的優(yōu)良基因,具有鮮活性,因此很有藝術(shù)感染力。

        現(xiàn)在的遼劇正處在高速發(fā)展的時期,我們可以從中看到,遼劇的旺盛生命力離不開它的自我更新,可見,自我革新、與時俱進是藝術(shù)生存的必然選擇。

        二、遼劇的詞牌句式藝術(shù)特點

        首先,遼劇的詞牌具有規(guī)范性。大多數(shù)遼劇的詞牌都按照上下句進行,詞格有七字錦、十字賦、三字經(jīng)、樓上樓、啰嗦句子等形式,每一種格子都有嚴格的規(guī)范性,這種規(guī)范性是藝人在藝術(shù)實踐當(dāng)中摸索出來的規(guī)律,最符合藝術(shù)的表演特性,十分流暢。

        其次,遼劇的詞牌具有鮮活性[4]。這種鮮活是在規(guī)范的基礎(chǔ)上形成的。并不是絕對意義上的靈活自由,而是在一定的詞格控制范圍內(nèi),藝人可以有效地填換歌詞。比如,在“搭拉句子”的唱詞當(dāng)中,大多數(shù)是六句成段,六句成段的唱詞結(jié)構(gòu)是:前兩句是五字句對偶[5],第三句開始是七字句,從第四句到第六句開始重復(fù)句,就是說采用了“五、五、七、三、三、三”結(jié)構(gòu)。舉例來說,遼劇的代表人物鄒春瑞現(xiàn)實有一段《玉珠借貸》,唱段是:現(xiàn)在貸款(是)新潮流,講回扣、講回扣、講回扣(啦)。

        三、遼劇唯美唱腔的藝術(shù)特點

        總的來說,遼劇的唱腔屬于板腔體,主體唱腔分為平唱和二龍松。

        像《望兒山》《半月灣》等劇都屬于平唱唱腔。平唱歌的旋律大方自然,行板自如,行云流水一般,其音程的變化比較多,但基本是在五度和十度的范圍之內(nèi),有的曲調(diào)需要邊說邊唱,這就需要演員有很好的身體素質(zhì)和基本功,否則不會連貫。這種平唱的藝術(shù)特點就是極具民歌的味道,非常自然,生活氣息濃。

        二龍松是另外的一種唱腔。它主要是吸收了“樂亭皮影”花腔旋律的特點,標志就是以熊岳青龍山一株古樹奇松作為宮調(diào)式體系,這是一個公案。

        另外,遼劇藝術(shù)當(dāng)中有一個王信威先生,他創(chuàng)造出了“平唱反調(diào)”唱腔。按照四六板的方式,結(jié)合了全音階的宮調(diào)式,把平唱曲調(diào)降了四度,產(chǎn)生了平唱反調(diào)。這種唱法適合男女兩腔,比較流行。

        四、結(jié)語

        綜上所述,遼劇藝術(shù)經(jīng)歷了漫長的發(fā)展期,在歷史發(fā)展的過程里,融合了當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕兔袼變?nèi)容,成為了老百姓心目當(dāng)中最喜愛的戲曲劇種,極大地豐富了老百姓的生活。雖然遼劇曾經(jīng)面臨許多困境,現(xiàn)實很嚴重,但是我們看到許多有志于發(fā)揚遼劇藝術(shù)的人在做著努力。在新時代的背景下,只有與時俱進,既繼承又發(fā)展,才能讓古老的遼劇煥發(fā)新春。因此,只有認真研究遼劇藝術(shù)的特點,才能抓住關(guān)鍵,讓它重獲新生,繼續(xù)為老百姓的生活發(fā)揮作用,繼續(xù)創(chuàng)造歷史和輝煌。

        參考文獻:

        [1]中國戲曲志編輯委員會,中國戲曲志·遼寧卷編輯委員會.中國戲曲志·遼寧卷[M].中國ISBN中心出版,1994,4(1).

        [2]大連市史志辦公室編.大連市志·文化志[M].大連出版社,2003,3(1).

        [3]大連市戲曲志編纂委員會編.大連市戲曲志[M].大連出版社,1991,(11)1.

        [4]遼寧戲曲志叢書編委會主編,營口市戲曲志編輯部編輯.營口戲曲志[M].春風(fēng)文藝出版社,1990.

        [5]王星航主編.復(fù)州皮影戲[M].大連理工大學(xué)出版社,2015(5).

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