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        明成化景德鎮(zhèn)窯瓷器的賞與鑒

        2016-12-20 02:30:54耿寶昌
        紫禁城 2016年11期

        耿寶昌

        故宮博物院研究館員,著名陶瓷專家,長期從事中國古陶瓷及其他古代工藝品的研究

        明成化景德鎮(zhèn)窯瓷器的賞與鑒

        耿寶昌

        故宮博物院研究館員,著名陶瓷專家,長期從事中國古陶瓷及其他古代工藝品的研究

        明成化時(shí)期景德鎮(zhèn)窯瓷器概況

        明宣德以后,景德鎮(zhèn)瓷器風(fēng)格在正統(tǒng)、景泰、天順三朝近三十年的變遷中潛移默化,迨至成化年間景德鎮(zhèn)御器廠又恢復(fù)燒造時(shí),大多已改永樂、宣德以來雄健豪放之風(fēng)貌。成化朝瓷器,造型玲瓏秀奇、胎體細(xì)潤晶瑩、彩料精選純正、色調(diào)柔和寧靜、繪畫淡雅柔婉,以輕盈秀雅之風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)。其總體風(fēng)格與清代雍正朝瓷器相似,故有瓷器「明看成化,清看雍正」之說。誠如孫瀛洲先生所稱贊:「成化瓷器胎質(zhì)細(xì)膩純白,白釉瑩潤如脂,彩色柔和,筆法流暢。造型輕靈秀美,表里精致如一?!箯膫魇榔泛途暗骆?zhèn)珠山明代御器廠遺址出土物可看出,成化瓷器極注重制作質(zhì)量,不合格者均被毀棄,因而傳世各品種器物中均少見夾扁、縮釉等窯藝弊病。此時(shí)的民窯也深受御窯嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)的影響,其做工精細(xì),并且大多模擬御窯制品,其紋飾、色彩、畫意等均與御窯產(chǎn)品如出一轍。

        明成化 青花海獸紋碗高九·一厘米 口徑二〇·二厘米 底徑八·七厘米故宮博物院藏

        成化朝御窯青花瓷器多改用「平等青」料描繪圖案紋飾,青花發(fā)色灰藍(lán),輕淡柔和,色澤穩(wěn)定,對后世青花瓷器

        的燒造產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

        明成化 黃地青花折枝花果紋盤高四·三厘米 口徑二五·三厘米 底徑一六·三厘米故宮博物院藏

        明成化 斗彩纏枝蓮紋蓋罐及款識高一二·七厘米 口徑六·二厘米 底徑六·五厘米故宮博物院藏

        聞名于世的成化斗彩瓷器燒造得更為成功。其特點(diǎn)為釉下青花和釉上諸彩協(xié)調(diào)融合,爭奇斗艷,雅麗絕倫,堪稱陶瓷藝術(shù)的瑰寶。彩色中的「姹紫」一色,更是獨(dú)具特色,可謂成化御窯斗彩瓷器的標(biāo)志。此時(shí),具有鮮嫩而淡雅風(fēng)格的五彩瓷器與斗彩瓷器相映生輝,有異曲同工之妙。

        成化御窯瓷器少見大器(民窯產(chǎn)品則大器較多),常見器物以高足杯、酒杯、盤、碗、罐等為主。由于此時(shí)飲酒品茗之風(fēng)盛行,致使酒杯、茶杯類器較為多見。各種杯的造型均小巧俊美,為世人所珍視。罐類當(dāng)中以「天」字罐尤為名貴。傳世成化御窯瓷器較宣德御窯瓷器數(shù)量少,現(xiàn)大都收藏在臺北故宮博物院。二十世紀(jì)八十年代臺北故宮博物院刊行的《成化瓷器特展圖錄》將真、偽器并列編排,宜于讀者對比、甄別。

        景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠遺址曾于一九七五年和一九八七年兩度被局部發(fā)掘,出土了大量成化御窯瓷器殘片標(biāo)本,不但品類繁多、色彩豐富,而且有許多品種不見于傳世品中,如礬紅地綠彩、素

        三彩、白釉黃彩、鮮紅釉地白花、祭藍(lán)釉地白花等,成化御窯瓷器燒造的盛況由此可見一斑。這些出土殘片的胎體都較薄,釉色晶瑩,彩色瑩潤,色彩艷麗,時(shí)代風(fēng)格突出,是深入研究成化瓷器不可多得的新資料。

        明成化 斗彩三秋杯及款識高三·九厘米 口徑六·九厘米 底徑二·六厘米故宮博物院藏杯上蝴蝶翅膀上的顏色即為“姹紫”

        對于正統(tǒng)、景泰、天順三朝景德鎮(zhèn)瓷器的燒造情況,目前已基本搞清,而成化御窯瓷器中有些現(xiàn)象卻發(fā)人深省。如成化鮮紅釉盤,以及青花團(tuán)花紋罐、青花松竹梅圖盤、青花云龍紋盤、青花獅球圖盤、青花獅球圖碗和黃釉青花折枝瑞果紋盤等,無論造型、胎釉、紋飾

        還是款識的書寫,都與宣德同類器極其相近。少數(shù)青花瓷器所呈現(xiàn)的發(fā)色濃黑的青花色調(diào),也與宣德晚期青花瓷器的青花色調(diào)一致。盡管宣德與成化之間相隔了三十年,但這些朝代雖不同而風(fēng)格卻相同的御窯瓷器,歷經(jīng)三朝,其間工藝技術(shù)的傳承居然能互相銜接,并未截然中斷,真乃奇觀。這對于徹底揭開正統(tǒng)、景泰、天順三朝所謂「空白期」瓷器之謎也極有參考價(jià)值。

        明成化時(shí)期景德鎮(zhèn)窯瓷器的鑒定要領(lǐng)

        成化瓷器的鑒定要點(diǎn)離不開其造型、胎釉彩、紋飾、款識等。重點(diǎn)應(yīng)掌握以下幾點(diǎn):

        一、成化瓷器造型唯重纖巧,如最享盛名的斗彩花鳥圖高足杯、雞缸杯、高士圖杯、三秋杯、「天」字罐等,都是輕秀異常的代表作。若能諳熟成化時(shí)期瓷器中一些典型器物的造型,并悉心領(lǐng)會其風(fēng)度神韻,對于鑒定工作無疑有巨大的幫助。

        二、成化瓷器胎精釉亦精,高穆渾雅,同臻其妙。其胎質(zhì)純潔細(xì)潤,胎體輕薄,迎光透視呈牙白色或肉紅色。釉面肥腴,如脂似乳,光潔晶亮。

        三、成化朝青花瓷器獨(dú)辟蹊徑,以淡雅、沉靜的色調(diào)風(fēng)靡天下。但往往因釉層肥厚、青花色淡,而產(chǎn)生云遮霧障、若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。器物外底的青花款字色調(diào)表現(xiàn)得尤其突出。青花瓷器中色調(diào)濃重者則近似于宣德晚期青花瓷器。

        四、成化朝瓷器紋飾線條纖細(xì)、圓潤旖旎,尤以斗彩瓷器體現(xiàn)得最為顯著。其淡雅之態(tài),如輕歌曼舞,淡而雋永。而其「姹紫」之色,愈獨(dú)具時(shí)代特征。對于成化斗彩瓷器的各種色彩,孫瀛洲先生曾有「鮮紅淡抹綠閃黃,姹紫濃厚卻無光」的鑒定要訣。

        五、根據(jù)筆者多年觀察,成化瓷器圈足一般都較薄且深。凡飾有青花邊線者,圈足高低雖不同,但卻有同一種現(xiàn)象—青花雙邊線都很規(guī)矩,緊靠圈足底部,且靠近足跟無釉處的那條弦線,顏色較深重,上邊的一條弦線則顯清淡。發(fā)現(xiàn)器物圈足上「雙邊線特征」雖屬偶得,但在所見成化瓷器中,十之八九大抵如此。對于此時(shí)不署款識的器物,尤宜將這一特點(diǎn)用作鑒定時(shí)的參考依據(jù)。

        六、成化御窯瓷器所署款識字體均挺拔有力,似乎出自一人之手筆。筆者的老師孫瀛洲先生曾將成化御窯瓷器所署「大明成化年制」六字款和「天」字款均編成朗朗上口、便于記憶的歌訣,實(shí)為經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的科學(xué)論斷?!复竺鞒苫曛啤沽挚罡柙E為:

        大字尖圓頭非高,成字撇硬直倒腰。化字人七平微頭,製字衣橫少越刀。明日窄平年肥胖,成字一點(diǎn)頭肩腰。

        「天」字款歌訣為:

        天字無欄確為官,字沉云蒙在下邊??涤呵码m技巧,字浮云淡往上翻。

        應(yīng)當(dāng)特別指出的是,成化御窯瓷器上的款識字體風(fēng)格突出,而所有后仿者均未能得其神髓。因此,對于署有成化年款的瓷器,若能善于觀察款字,即可定其大概矣。

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