鄧 瑜，陳 氚

（武漢傳媒學(xué)院　湖北 武漢 430205）

好萊塢勵(lì)志片三種激進(jìn)類型創(chuàng)作元素研究

鄧 瑜，陳 氚

（武漢傳媒學(xué)院湖北 武漢 430205）

好萊塢勵(lì)志片根據(jù)觀眾群體不同、內(nèi)容主題傾向不同，可分為五個(gè)亞類型，即青少年勵(lì)志片、中年勵(lì)志片、女性勵(lì)志片、男性勵(lì)志片以及家庭勵(lì)志片。其中，女性勵(lì)志片又因特殊消費(fèi)人群而進(jìn)一步分化出亞類型“小妞電影”。根據(jù)價(jià)值觀導(dǎo)向不同，可分為激進(jìn)類型和保守類型。本文將針對(duì)好萊塢勵(lì)志片中三種激進(jìn)類型，即青少年勵(lì)志、女性勵(lì)志和男性勵(lì)志片展開(kāi)元素討論。

好萊塢；勵(lì)志片；創(chuàng)作元素

一、好萊塢青少年勵(lì)志片

好萊塢青少年勵(lì)志片以未走出校園的學(xué)生為主要觀眾群，是勵(lì)志片最主要的亞類型。作為勵(lì)志片主流觀眾的青少年人生剛剛展開(kāi)，對(duì)一切充滿了好奇與斗志，卻又因青春期、對(duì)抗大人權(quán)威和挑戰(zhàn)社會(huì)規(guī)則的本能而躁動(dòng)不已，青年勵(lì)志片的主角往往是一位被壓抑、無(wú)法無(wú)天、自暴自棄的青少年，他們被來(lái)自學(xué)校、家庭、社會(huì)的種種規(guī)則和偏見(jiàn)捆綁壓抑，又遭受青春期情緒左右，人生落入低谷或陷入迷茫或自暴自棄。與其他亞類型不同，除主角外，青少年勵(lì)志片中往往會(huì)有一位配角“老師”。他們往往擔(dān)任著心靈導(dǎo)師的責(zé)任，負(fù)責(zé)引導(dǎo)主角突破困境、走上正途。如《死亡詩(shī)社》中的老師約翰·基汀、《放牛班的春天》中的音樂(lè)家克萊門特、《心靈捕手》中的數(shù)學(xué)教授藍(lán)波等。當(dāng)然，每個(gè)類型也會(huì)有一些反向行車的特例，如2014年奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)影片《爆裂鼓手》中，音樂(lè)教師弗萊徹和學(xué)生內(nèi)曼扭曲的師生關(guān)系。雖然最終內(nèi)曼還是歸于正途，但劇情發(fā)展過(guò)程中，魔鬼教師發(fā)揮的作用卻和同類影片中其他心靈導(dǎo)師的方式截然不同。

青少年勵(lì)志片的故事一般圍繞在一組師徒關(guān)系之上，場(chǎng)景定位于特殊教育學(xué)校、中學(xué)、高中、大學(xué)校園內(nèi)。它常與體育片、音樂(lè)片、喜劇片、青春片做類型混搭，以“敢于追求自我、夢(mèng)想高于一切”為主題，講述一個(gè)又一個(gè)節(jié)奏輕快、洗滌心靈、振奮人心的故事。

二、好萊塢女性勵(lì)志片

好萊塢女性勵(lì)志片往往以“挑戰(zhàn)男性權(quán)威”為沖突點(diǎn)。主角往往是被人低估或受辱的女性，通常過(guò)著一種順從、被壓抑的生活，直到突發(fā)的、不能容忍的事件打破其竭力維持的危險(xiǎn)平衡，決定不再妥協(xié)。結(jié)局往往是主角通過(guò)一系列對(duì)抗，終于擺脫枷鎖和樊籠，獲得自由與升華。如，查理滋.塞隆主演的《決不讓步》，主角就是一位不得不在礦井討生活的單身母親，由于遭到男性的羞辱和騷擾，而去狀告以男性為主導(dǎo)的公司性別歧視。

女性勵(lì)志片一般發(fā)生在家庭、職場(chǎng)、校園等地方。以“突破枷鎖與偏見(jiàn)，找回自我”為主題，鼓勵(lì)女性及其他社會(huì)弱勢(shì)群體，不畏偏見(jiàn)、突破社會(huì)枷鎖。此種類型，往往與愛(ài)情、家庭倫理、喜劇做類型混搭。

女性勵(lì)志片的特殊亞類型“小妞電影”在國(guó)內(nèi)最先興起，短短幾年就累積了《杜拉拉升職記》《失戀三十三天》《等風(fēng)來(lái)》《北京遇上西雅圖》《滾蛋吧腫瘤君》等多部口碑作品。該類型的觀眾群為如今電影市場(chǎng)的主要消費(fèi)群體，即17-35歲的女性觀眾。雖然僅作為一個(gè)亞類型存在，卻累計(jì)了相當(dāng)可觀的類型影片，甚至有不少已成為了系列，如好萊塢的《公主日記》《牛仔褲的夏天》《律政俏佳人》等系列。印證了類型片的形成和主體消費(fèi)群體的關(guān)系。

小妞電影除承襲女性勵(lì)志片的特色之外，主角聚焦于初入職場(chǎng)或校園的年輕女性，往往發(fā)生在職場(chǎng)或大學(xué)中，沖突一般圍繞晉升、愛(ài)情、友情和自我價(jià)值的升華而展開(kāi)。主角的成長(zhǎng)不僅要突破歧視和自我，還伴隨著人生觀和愛(ài)情觀的變化。該類型以“尋求真我、真愛(ài)”為主題，多和愛(ài)情、喜劇進(jìn)行類型混搭，故事節(jié)奏輕松、明快，話題不沉重，價(jià)值觀導(dǎo)向正統(tǒng)，符合都市白領(lǐng)們的審美喜好。

三、好萊塢男性勵(lì)志片

好萊塢男性勵(lì)志片是勵(lì)志片中最受奧斯卡和評(píng)論家青睞的亞類型，優(yōu)秀的男性勵(lì)志片不僅是奧斯卡獎(jiǎng)的“座上賓”，在影史上留下濃重的筆墨，甚至可以挽救演員的事業(yè)。以史泰龍的《洛奇》、米基.洛克的《摔跤王》、馬修.麥克唐納的《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》為例，三部片子讓三位徘徊在事業(yè)邊緣的男演員變身奧斯卡影帝。

男性勵(lì)志片的主角往往是陷入低谷或困境的平民英雄，在某方面具有天賦或一度輝煌過(guò)，如今陷入低潮。劇情的發(fā)展和升華往往以主角不惜一切尋求突破，最終重拾男性雄風(fēng)和尊嚴(yán)，獲得尊敬為結(jié)局。

歷來(lái)“勵(lì)志”主題都和男性有關(guān)，時(shí)代男性的氣質(zhì)往往對(duì)整個(gè)社會(huì)風(fēng)貌影響巨大。男性勵(lì)志片往往在題材和人性的深度上進(jìn)行挖掘，從黑暗中展現(xiàn)超強(qiáng)生命力和不屈精神，并以此激勵(lì)觀眾，是勵(lì)志片中對(duì)觀眾激勵(lì)效果最大的。以《勇敢的心》、《鐵甲鋼拳》、《摔跤手》等影片為例，它們都通過(guò)展現(xiàn)一位受輕視的男主角的崛起，突顯了其無(wú)與倫比的不屈精神，在觀眾心中和影史上留下印跡。

該類型往往以“永不言敗、決不放棄”為主題，一般與體育、史詩(shī)、戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作、劇情、喜劇等類型進(jìn)行混搭，不少故事的場(chǎng)景起始于窮街陋巷或偏遠(yuǎn)地區(qū)，最終結(jié)束在華麗的體育賽場(chǎng)或者戰(zhàn)場(chǎng)上，通過(guò)男主角的奮斗歷程，激發(fā)超強(qiáng)的生命意志和拼搏精神，獲得極高的精神和主旨升華。

第二作者：陳氚，女，講師，武漢紡織大學(xué)碩士，研究方向：影視制作。

J905

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1007-0125(2016)12-0111-01

鄧瑜，女，講師，北京電影學(xué)院碩士，研究方向：電影創(chuàng)作；