王 毅

（太原理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山西 晉中 030600）

論《羋月傳》對(duì)人物形象的刻畫(huà)

王 毅

（太原理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山西 晉中 030600）

憑借“甄嬛熱”，《羋月傳》在未上映之時(shí)就已經(jīng)獲得了受眾的廣泛期待。無(wú)論是在人物形象的塑造還是設(shè)置方面，《羋月傳》都沒(méi)有能夠?qū)η罢咦龀雒黠@的超越與突破，但是卻并不影響《羋月傳》成為電視劇創(chuàng)作研究中的優(yōu)秀藍(lán)本。本文以《羋月傳》為研究對(duì)象，圍繞以羋月、羋姝為代表的女性形象，憑借人物特殊的成長(zhǎng)經(jīng)歷，以及服飾、妝容、人物關(guān)系的變化，就其人物形象刻畫(huà)展開(kāi)全面研究。

《羋月傳》；人物形象；女性

在《羋月傳》沒(méi)有開(kāi)播之前，憑借《甄嬛傳》的余熱，觀眾就已經(jīng)對(duì)《羋月傳》中的人物形象滿懷期待，而在《羋月傳》開(kāi)播之后，其中的主要女性人物，如羋姝、羋月、魏琰等，都憑借自身鮮明的個(gè)性獲得了觀眾的關(guān)注與好評(píng)，特別是羋月這一形象，憑借自身在與命運(yùn)和困難進(jìn)行抗?fàn)庍^(guò)程中所展現(xiàn)出的魄力與精神，令很多觀眾發(fā)出由衷感嘆。電視劇是一種敘事藝術(shù)，人物形象的塑造對(duì)電視劇劇情的發(fā)展發(fā)揮這直觀重要的作用。當(dāng)然，這些人物也包含了電視劇創(chuàng)作者所具有的情感與想法，許多與人物塑造相關(guān)的元素也需要電視劇創(chuàng)作者在生活中挖掘與發(fā)現(xiàn)，因此，包括《羋月傳》在內(nèi)的所有電視劇作品，人物形象的塑造都是理性和感性的統(tǒng)一。同時(shí)，在人物形象的塑造中，演員所具有的容貌、演技自然是展現(xiàn)人物過(guò)程中必不可少的內(nèi)容，除此之外，電視劇人物的著裝、造型、妝容等也能夠?qū)≈腥宋锏男愿?、心理等做出展現(xiàn)。

在電視劇《羋月傳》中，男性形象主要包括春申君黃歇、秦王嬴駟、義渠王翟驪，雖然這三個(gè)男人與羋月之間的情感同樣刻骨銘心，但是三段情感之間卻存在著明顯差異，其中，黃歇與羋月之間是純真的青梅竹馬之情；嬴駟與羋月之間則是具有共同理想的知己與人生伴侶之情；翟驪與羋月之間則單純是因?yàn)槟信攘Χ嗷ノ?。雖然《羋月傳》制作團(tuán)隊(duì)稱《羋月傳》屬于“歷史劇”范疇，但是作為受眾則更愿意去挖掘《羋月傳》的“宮斗劇”色彩，因此，《羋月傳》中的女性人物更加受到受眾的關(guān)注，從這一層面來(lái)看，這三個(gè)男性形象的塑造則為羋月形象的塑造提供了良好的服務(wù)。隨著《羋月傳》劇情的發(fā)展，羋月為了國(guó)家大義而導(dǎo)致三段情感都被割舍，同時(shí)，三個(gè)男人也是用著不同的方式成就著羋月，而羋月形象在自身糾葛的情感中也變得更加豐滿。

從《羋月傳》中的女性形象來(lái)看，出彩的女性形象包括羋姝、羋月與魏琰等，而這幾個(gè)人物形象，也是內(nèi)宮斗爭(zhēng)乃至前朝斗爭(zhēng)中的主要核心力量。在這幾個(gè)人物形象中，人物形象塑造過(guò)程中的內(nèi)容與形式的統(tǒng)一得到了淋漓盡致地體現(xiàn)。如《羋月傳》中的羋姝可以說(shuō)是整部電視劇中心境變化最為明顯的人物，而這種心境變化，完全能夠從羋姝的服飾與妝容中體現(xiàn)出來(lái)。羋姝初入秦宮時(shí)的妝容較為素雅，服飾也秀美端莊，而受到權(quán)利驅(qū)動(dòng)之后的羋姝，無(wú)論是在妝容還是服飾方面，都體現(xiàn)出了更加鮮艷的色彩，特別是眼線、唇色的突顯以及眉毛的逐漸上揚(yáng)等，都讓這一人物形象隨著劇情的發(fā)展而盡顯惡毒與霸氣。相對(duì)于羋姝而言，羋月的經(jīng)歷更為豐富，她雖然心思縝密，卻少有害人之心，為了遠(yuǎn)離爭(zhēng)斗，她寧愿向秦王請(qǐng)病。但是秦王的寵愛(ài)使她難以避免招受后宮其他女性的嫉恨。最終秦王病逝，羋月被發(fā)往燕國(guó)為質(zhì)，命運(yùn)變化只在朝夕之間。然而，故事并未結(jié)束，重回秦宮的羋月步步為營(yíng)，摧毀以羋姝和魏琰為首的權(quán)力集團(tuán)，并圍繞自己與兒子構(gòu)建起了權(quán)利中心。同樣，從羋月的妝容、服飾變化來(lái)看，也能夠展現(xiàn)出羋月的心境變化。楚國(guó)的羋月身著粗布衣衫、彎眉淡妝，一個(gè)內(nèi)心單純的小姑娘形象躍然于屏幕之上。初入秦國(guó)的羋月在眉眼間則略顯惆悵，細(xì)長(zhǎng)劍鋒的眉毛則讓她多了一些英氣。燕國(guó)為質(zhì)時(shí)期的羋月則使用了簡(jiǎn)單的粗眉與裸色唇膏，這種妝容突顯出了羋月艱難的困境。成為皇后之后的羋月則妝容艷麗，紅唇與細(xì)長(zhǎng)的劍鋒眉讓王者之氣顯露無(wú)疑?！胺磁伞比宋锷砩弦捕季哂兄?dú)特的光芒與魅力，如魏琰雖然心狠手辣，但在魏長(zhǎng)使死后，她悲痛萬(wàn)分，一場(chǎng)表白也令人動(dòng)容。由此可見(jiàn)，《羋月傳》中的每一個(gè)人物形象都被塑造得十分飽滿、令人贊嘆。

總之，電視劇作為一種重要的敘事藝術(shù)，人物形象的塑造與設(shè)置對(duì)于電視劇作品而言是必不可少的兩大元素。電視劇《羋月傳》81集的篇幅，無(wú)論是在人物刻畫(huà)和設(shè)置方面都具有著充足的時(shí)間，因此，《羋月傳》中人物形象的塑造更加鮮活與飽滿，人物的生命歷程也得到了多方位的展現(xiàn)。于此同時(shí)，人物之間以及人物自身所存在的戲劇沖突，也推動(dòng)著劇情的發(fā)展，而清晰的故事脈絡(luò)以及波浪起伏的情節(jié)則讓《羋月傳》形成了獨(dú)特的魅力與吸引力，并為引發(fā)收視熱潮奠定了重要基礎(chǔ)。

[1]張育華.工筆寫(xiě)意渾整撕裂——看鄭曉龍導(dǎo)演的《后宮甄環(huán)傳》[J].中國(guó)電視，2012,(4):24-25.

[2]鄧明慧,劉玢.淺析電視劇《羋月傳》的藝術(shù)美學(xué)設(shè)計(jì)[J].當(dāng)代電視，2016,(4):96-97.

[3]申?yáng)|城.如何寫(xiě)出利國(guó)利民的宮廷劇精品——以《羋月傳》《甄嬛傳》為例[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2016,(2):120-123.

[4]文紅.熱點(diǎn)·看點(diǎn)·透視點(diǎn)——《羋月傳》的藝術(shù)特色[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2016,(3):60-62.

J905

A

1007-0125(2016)12-0102-01