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2016-12-20 08:32:26劉小偉
戲劇之家 2016年23期
劉小偉
（遼寧省朝陽縣藝術(shù)推廣中心 遼寧 朝陽 122000）
談?wù)劰膸?/p>
劉小偉
（遼寧省朝陽縣藝術(shù)推廣中心遼寧 朝陽 122000）
在評(píng)劇發(fā)展的歷史上，鼓師占有非常重要的一席之地，他是指揮打擊樂和演員緊密聯(lián)系互相配合的樞紐。
反應(yīng)靈敏；技術(shù)扎實(shí)；藝術(shù)修養(yǎng)
鼓師，顧名思義是一名打鼓的老師。打鼓，誰都能打，成為鼓師可不是一朝一夕那么簡單。在評(píng)劇發(fā)展三百多年的歷史中，鼓師占有非常重要的一席之地。他是指揮打擊樂、音樂、演員緊密聯(lián)系互相配合的樞紐。
為什么說鼓師的位置、作用這么重要呢？這是因?yàn)楣膸煶袚?dān)著指揮樂隊(duì)也就是打擊樂、管弦樂的責(zé)任。樂隊(duì)包括文場(chǎng)、武場(chǎng)，文場(chǎng)是管弦樂包含著：主弦板胡、二胡、中胡、琵琶、揚(yáng)琴、阮、笛、嗩吶等樂器；武場(chǎng)包含：鼓師的板、鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等樂器。其中不管是文場(chǎng)的樂件還是武場(chǎng)的樂件，有一個(gè)出現(xiàn)了慢或快，輕或重或者掉板等差錯(cuò)，都能影響劇情和演員的表演情緒。這時(shí)，就需要一個(gè)合格的、有經(jīng)驗(yàn)的、有功底的、有修養(yǎng)的鼓師，通過自己扎實(shí)的技術(shù)，過硬的打鼓經(jīng)驗(yàn)掌握和把控著樂隊(duì)的節(jié)奏，指揮著文武場(chǎng)即打擊樂、管弦樂，并用自己多年來與樂隊(duì)、演員配合的手勢(shì)或動(dòng)作在關(guān)鍵的時(shí)刻扭轉(zhuǎn)局面，使失誤降到最低點(diǎn)。這種時(shí)候，鼓師的反應(yīng)能力、抉擇能力是非常重要的。如果鼓師此時(shí)處理不及時(shí)、不得當(dāng)，那后果可能就不堪設(shè)想了，這場(chǎng)戲行話講就“砸鍋了”。
例如，我團(tuán)下鄉(xiāng)演出現(xiàn)代評(píng)劇家家都有八出戲，在演第四場(chǎng)時(shí)老太太“肖母”在已故的老伴墳前哭訴，大段唱腔唱完時(shí)，“肖母”決心已定，準(zhǔn)備在墳前大柳樹上吊自殺。鼓師運(yùn)用了一個(gè)大鑼“軟四擊”，演員一轉(zhuǎn)身，小跑上石墩，然后把頭套在事先掛好的繩子套里，一亮相。結(jié)果，出現(xiàn)了石墩不穩(wěn)，一歪演員腳從石墩觸到地上，腳崴到了，不能動(dòng)了。這時(shí)，肖母的女兒“巧云”大喊一聲：“媽！”跑上去解繩子，大段的音樂襯托著劇情，巧云慢慢地把媽媽扶到前臺(tái)石墩坐下，娘倆有一段道白，然后開唱?？墒?，突發(fā)狀況，鼓師看到了演員出現(xiàn)了故障，就急忙在音樂中改了程序，指揮樂隊(duì)從音樂中前兩小節(jié)后直接銜接到“巧云”開唱的前奏，省去了“巧云”和“肖母”的對(duì)白。因?yàn)榇藭r(shí)扮演“肖母”的演員已疼得無法說話（過后診斷是骨折），這時(shí)的鼓師處理得非常得當(dāng)，既不留痕跡地省去了“肖母”的劇中任務(wù)，又沒讓觀眾看出破綻（因?yàn)橛^眾不知道此時(shí)演員腳崴了，以為就是這樣設(shè)計(jì)的），很自然地“撿了場(chǎng)”。這就是一名好鼓師反應(yīng)靈敏、技術(shù)過硬和藝術(shù)修養(yǎng)深厚的體現(xiàn)，也是一名鼓師對(duì)觀眾、對(duì)演員、對(duì)劇情發(fā)展所負(fù)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。這個(gè)例子如果沒有鼓師的即時(shí)處理，戲就得停了，那就是大事故了。戲劇行中有句諺語“救戲如救火”，鼓師此時(shí)就是救了火，避免了一場(chǎng)“火災(zāi)”的發(fā)生。因?yàn)榇藭r(shí)的故障只有鼓師才能調(diào)整、排除，其他人都不行，只能望而興嘆?？梢姽膸熢谝怀鰬虻闹匾恢煤妥饔昧?。
一個(gè)有修養(yǎng)有內(nèi)涵的鼓師，當(dāng)他拿到劇本的時(shí)候，首先一定會(huì)熟讀劇本，了解劇中每個(gè)人物的性格、作用、劇中的任務(wù)，要反映什么事情。然后他會(huì)根據(jù)劇中的需要來定每個(gè)劇中人物的鼓點(diǎn)，使鼓點(diǎn)在配合劇中人物表演時(shí)既不過也不弱，恰到好處。能起到畫龍點(diǎn)睛，錦上添花的效果，使劇情更吸引人。例如評(píng)劇《包公賠情》中“包公”鍘了“包免”回家與嫂娘的一段對(duì)白。鼓師運(yùn)用的鼓點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)加快，一個(gè)點(diǎn)比一個(gè)點(diǎn)緊湊有勁，使劇情一步步推向高潮。這一段，如果演員、鼓師不配合好，演員的內(nèi)心戲就出不來，這戲就啥也不是了。只有演員之間互相臺(tái)詞咬得緊，鼓師的鼓點(diǎn)運(yùn)用得到位，指揮武場(chǎng)得當(dāng)，把演員的激情激發(fā)出來，戲出來了，鼓師的任務(wù)就完成了，這段戲也就成功了。一個(gè)好鼓師只有虛心地認(rèn)真去學(xué)習(xí)，認(rèn)認(rèn)真真去研究，他所付出的心血，一定會(huì)有回報(bào)的。
鼓師的基本功非常重要，例如評(píng)劇《乾坤帶》“銀屏公主”得知“秦英”打死了“詹老太師”之后綁子上殿之前的一段唱，“小冤家，欠教管——”這段唱腔是看演員的功底，也是看鼓師的功底如何的最后見證。這段唱腔運(yùn)用的“清板鼓套子”，文、武場(chǎng)全不動(dòng)，只有演員清唱，鼓師打鼓。看演員的嘴皮子、字、氣；看鼓師的手腕功夫靈活度。功底深厚的鼓師一定會(huì)沉著氣，不能太快也不能太慢，鼓點(diǎn)打出來清脆有力度，又能抓住演員，刺激演員。雖然滿臺(tái)是人，但非常肅靜，只有“銀屏公主”一人清唱。鼓師的鼓點(diǎn)“大大大大——”在響，好與壞觀眾要是叫好的話就全明白了。
有人說，好鼓師得有好的老師培養(yǎng)，這話對(duì)一半。有一位好老師固然重要，但是自己不努力也是枉然。“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人?！边@句至理名言不知成就了多少成功人士，只要你徹底悟透了這句話的真諦，你就是個(gè)英才！所以說，雖然鼓師的位置、作用這么重要，但不是說出來的，而是練出來的。作為一名鼓師，尤其是剛剛走上工作崗位的一名鼓師，成功的秘訣只有一條，就是勤學(xué)苦練。能吃苦，耐得住寂寞，把枯燥的練功變?yōu)闃啡?，日積月累地苦練，才能有一身扎實(shí)的功底。再通過日常排練的歷練，持之以恒、堅(jiān)持不懈，成功指日可待，成名也就隨之而來了?！肮膸煛钡念^銜才能配位，受之無愧！
J82
A
1007-0125(2016)12-0028-01
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在評(píng)劇發(fā)展的歷史上，鼓師占有非常重要的一席之地，他是指揮打擊樂和演員緊密聯(lián)系互相配合的樞紐。
反應(yīng)靈敏；技術(shù)扎實(shí)；藝術(shù)修養(yǎng)
鼓師，顧名思義是一名打鼓的老師。打鼓，誰都能打，成為鼓師可不是一朝一夕那么簡單。在評(píng)劇發(fā)展三百多年的歷史中，鼓師占有非常重要的一席之地。他是指揮打擊樂、音樂、演員緊密聯(lián)系互相配合的樞紐。
為什么說鼓師的位置、作用這么重要呢？這是因?yàn)楣膸煶袚?dān)著指揮樂隊(duì)也就是打擊樂、管弦樂的責(zé)任。樂隊(duì)包括文場(chǎng)、武場(chǎng)，文場(chǎng)是管弦樂包含著：主弦板胡、二胡、中胡、琵琶、揚(yáng)琴、阮、笛、嗩吶等樂器；武場(chǎng)包含：鼓師的板、鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等樂器。其中不管是文場(chǎng)的樂件還是武場(chǎng)的樂件，有一個(gè)出現(xiàn)了慢或快，輕或重或者掉板等差錯(cuò)，都能影響劇情和演員的表演情緒。這時(shí)，就需要一個(gè)合格的、有經(jīng)驗(yàn)的、有功底的、有修養(yǎng)的鼓師，通過自己扎實(shí)的技術(shù)，過硬的打鼓經(jīng)驗(yàn)掌握和把控著樂隊(duì)的節(jié)奏，指揮著文武場(chǎng)即打擊樂、管弦樂，并用自己多年來與樂隊(duì)、演員配合的手勢(shì)或動(dòng)作在關(guān)鍵的時(shí)刻扭轉(zhuǎn)局面，使失誤降到最低點(diǎn)。這種時(shí)候，鼓師的反應(yīng)能力、抉擇能力是非常重要的。如果鼓師此時(shí)處理不及時(shí)、不得當(dāng)，那后果可能就不堪設(shè)想了，這場(chǎng)戲行話講就“砸鍋了”。
例如，我團(tuán)下鄉(xiāng)演出現(xiàn)代評(píng)劇家家都有八出戲，在演第四場(chǎng)時(shí)老太太“肖母”在已故的老伴墳前哭訴，大段唱腔唱完時(shí)，“肖母”決心已定，準(zhǔn)備在墳前大柳樹上吊自殺。鼓師運(yùn)用了一個(gè)大鑼“軟四擊”，演員一轉(zhuǎn)身，小跑上石墩，然后把頭套在事先掛好的繩子套里，一亮相。結(jié)果，出現(xiàn)了石墩不穩(wěn)，一歪演員腳從石墩觸到地上，腳崴到了，不能動(dòng)了。這時(shí)，肖母的女兒“巧云”大喊一聲：“媽！”跑上去解繩子，大段的音樂襯托著劇情，巧云慢慢地把媽媽扶到前臺(tái)石墩坐下，娘倆有一段道白，然后開唱?？墒?，突發(fā)狀況，鼓師看到了演員出現(xiàn)了故障，就急忙在音樂中改了程序，指揮樂隊(duì)從音樂中前兩小節(jié)后直接銜接到“巧云”開唱的前奏，省去了“巧云”和“肖母”的對(duì)白。因?yàn)榇藭r(shí)扮演“肖母”的演員已疼得無法說話（過后診斷是骨折），這時(shí)的鼓師處理得非常得當(dāng)，既不留痕跡地省去了“肖母”的劇中任務(wù)，又沒讓觀眾看出破綻（因?yàn)橛^眾不知道此時(shí)演員腳崴了，以為就是這樣設(shè)計(jì)的），很自然地“撿了場(chǎng)”。這就是一名好鼓師反應(yīng)靈敏、技術(shù)過硬和藝術(shù)修養(yǎng)深厚的體現(xiàn)，也是一名鼓師對(duì)觀眾、對(duì)演員、對(duì)劇情發(fā)展所負(fù)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。這個(gè)例子如果沒有鼓師的即時(shí)處理，戲就得停了，那就是大事故了。戲劇行中有句諺語“救戲如救火”，鼓師此時(shí)就是救了火，避免了一場(chǎng)“火災(zāi)”的發(fā)生。因?yàn)榇藭r(shí)的故障只有鼓師才能調(diào)整、排除，其他人都不行，只能望而興嘆?？梢姽膸熢谝怀鰬虻闹匾恢煤妥饔昧?。
一個(gè)有修養(yǎng)有內(nèi)涵的鼓師，當(dāng)他拿到劇本的時(shí)候，首先一定會(huì)熟讀劇本，了解劇中每個(gè)人物的性格、作用、劇中的任務(wù)，要反映什么事情。然后他會(huì)根據(jù)劇中的需要來定每個(gè)劇中人物的鼓點(diǎn)，使鼓點(diǎn)在配合劇中人物表演時(shí)既不過也不弱，恰到好處。能起到畫龍點(diǎn)睛，錦上添花的效果，使劇情更吸引人。例如評(píng)劇《包公賠情》中“包公”鍘了“包免”回家與嫂娘的一段對(duì)白。鼓師運(yùn)用的鼓點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)加快，一個(gè)點(diǎn)比一個(gè)點(diǎn)緊湊有勁，使劇情一步步推向高潮。這一段，如果演員、鼓師不配合好，演員的內(nèi)心戲就出不來，這戲就啥也不是了。只有演員之間互相臺(tái)詞咬得緊，鼓師的鼓點(diǎn)運(yùn)用得到位，指揮武場(chǎng)得當(dāng)，把演員的激情激發(fā)出來，戲出來了，鼓師的任務(wù)就完成了，這段戲也就成功了。一個(gè)好鼓師只有虛心地認(rèn)真去學(xué)習(xí)，認(rèn)認(rèn)真真去研究，他所付出的心血，一定會(huì)有回報(bào)的。
鼓師的基本功非常重要，例如評(píng)劇《乾坤帶》“銀屏公主”得知“秦英”打死了“詹老太師”之后綁子上殿之前的一段唱，“小冤家，欠教管——”這段唱腔是看演員的功底，也是看鼓師的功底如何的最后見證。這段唱腔運(yùn)用的“清板鼓套子”，文、武場(chǎng)全不動(dòng)，只有演員清唱，鼓師打鼓。看演員的嘴皮子、字、氣；看鼓師的手腕功夫靈活度。功底深厚的鼓師一定會(huì)沉著氣，不能太快也不能太慢，鼓點(diǎn)打出來清脆有力度，又能抓住演員，刺激演員。雖然滿臺(tái)是人，但非常肅靜，只有“銀屏公主”一人清唱。鼓師的鼓點(diǎn)“大大大大——”在響，好與壞觀眾要是叫好的話就全明白了。
有人說，好鼓師得有好的老師培養(yǎng)，這話對(duì)一半。有一位好老師固然重要，但是自己不努力也是枉然。“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人?！边@句至理名言不知成就了多少成功人士，只要你徹底悟透了這句話的真諦，你就是個(gè)英才！所以說，雖然鼓師的位置、作用這么重要，但不是說出來的，而是練出來的。作為一名鼓師，尤其是剛剛走上工作崗位的一名鼓師，成功的秘訣只有一條，就是勤學(xué)苦練。能吃苦，耐得住寂寞，把枯燥的練功變?yōu)闃啡?，日積月累地苦練，才能有一身扎實(shí)的功底。再通過日常排練的歷練，持之以恒、堅(jiān)持不懈，成功指日可待，成名也就隨之而來了?！肮膸煛钡念^銜才能配位，受之無愧！
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1007-0125(2016)12-0028-01
