馬田

導語：說到善于采用兒童視角的導演，就不得不提斯皮爾伯格。他的經(jīng)典作品如《人工智能》、《外星人E.T.》等，都是兒童視角電影的典范，本文將從他的新片《圓夢巨人》談開，探尋斯皮爾伯格的童心。

正文：

采用兒童視角一直是電影藝術中最獨特的手法之一，對于廣大觀眾而言，兒童視角能夠讓觀影過程妙趣橫生，大大增強娛樂體驗。而對于導演來講，兒童視角無疑提供了另一種反思自我、成長、社會的方式，這對于面向成人觀眾的影片而言，無疑是拔高主題高度的手法之一。而在好萊塢，說到善于采用兒童視角的導演，就不得不提大名鼎鼎的史蒂文·斯皮爾伯格。他過往的經(jīng)典之作，如《人工智能》、《外星人E.T.》等，都是兒童視角電影的典范。

而10月14在國內(nèi)上映的老斯新作《圓夢巨人》，便延續(xù)了他標簽性質(zhì)的兒童視角。不過，本片中不僅只是有兒童形象，而是啟用童星作為主演，以兒童視角為濾鏡，洋溢著孩童世界的純真無邪與黑白分明。從某種意義上來說，本片是年近古?。?9歲）的斯皮爾伯格，在銀幕上為自己圓的一場童話夢。

用童話釋放自我

斯皮爾伯格一直以風格類型多樣化著稱，他能夠在同一年（1993年）推出歷史傳記片《辛德勒的名單》和科幻冒險片《侏羅紀公園》兩部類型截然不同的影史經(jīng)典，也能夠駕馭《大白鯊》、《飛輪喋血》這樣的驚悚題材，甚至是監(jiān)制、編劇《鬼驅(qū)人》這樣不折不扣的B級片。

但他的作品中始終不乏兒童視角的出現(xiàn)——在主旨嚴肅的作品例如《辛德勒的名單》、《戰(zhàn)馬》、《太陽帝國》中，斯皮爾伯格喜歡在抒情橋段中撥開成人世界的硝煙，讓戰(zhàn)爭大環(huán)境下兒童的不解、困惑、失望等情緒得以顯現(xiàn)，以此來感染觀眾，深化反戰(zhàn)主旨。但在《外星人E.T.》、《侏羅紀公園》、《奪寶奇兵》、《鐵鉤船長》等科幻、動作、冒險商業(yè)片中，孩童往往被塑造成了英雄或是關鍵角色，初生牛犢無所畏懼，勇敢地和成人世界甚至是恐怖怪物做抗爭。

在孩童的世界中，一切皆有可能，包括《圓夢巨人》在內(nèi)的斯皮爾伯格作品中，兒童們往往是以反抗者的姿態(tài)出現(xiàn)，這其中既有“不想長大”的無聲反抗，也有《圓夢巨人》般斗智斗勇的直觀反抗。

這樣獨特的兒童視角的形成也和斯皮爾伯格本人的成長經(jīng)歷有關——童年父母離異，父親的缺位，再加上他本人又是猶太家庭出身，在還未像如今瘋狂追求“政治正確”的美國，斯皮爾伯格對于白人至上的社會無法產(chǎn)生向心力，被疏遠被歧視。《人工智能》中孤獨尋根的機器人大衛(wèi)，《外星人E.T.》中感受不到家庭溫暖的艾略特，都是斯皮爾伯格以兒童視角釋放自我的反抗者形象。

《圓夢巨人》同樣如此，本片中的女主角蘇菲是巨人眼中一口就能吞下的“人豆子”，但身材力量的極端懸殊并沒有讓她對食肉巨人敬而遠之，甚至在安全返回孤兒院后依舊掛念著“好心眼巨人”的安危，并最終聯(lián)手人類力量，和好心眼一起趕走了食肉族。斯皮爾伯格在銀幕上一次次編織著“小胳膊擰大腿”的童話故事，歸根結底也是導演自身理想主義與浪漫情懷的釋放。

靠童心放飛想象

《圓夢巨人》改編自羅爾德·達爾的全球暢銷小說《好心眼巨人》，也是好萊塢著名編劇梅麗莎·馬西森的遺世之作，而梅麗莎正是《外星人E.T.》的編劇。斯皮爾伯格早在10年前就買下了《圓夢巨人》的拍攝權，但苦于特效技術未能達到心中要求，他在5年前才開始籌拍本片。

在劇情深度上和劇情合理性上，斯皮爾伯格并沒有以成人導演的思維二次創(chuàng)作，而是保持著第一次看到《好心眼巨人》童話的一顆初心，以類型化、復古化甚至是二元化的兒童視角進行改編。所以本片更像是斯皮爾伯格斥巨資打造的一部“私人電影”——孤兒蘇菲和好心眼巨人在對抗懸殊勢力解放自我之后，也在大銀幕上放飛了斯皮爾伯格的銀幕想象。

兒童視角的一個顯著特點，就是為所有無法認知的東西賦予感性的浪漫色彩，一個“媽媽我從哪里來”的問題就有“送子鶴”題材作品誕生，民間“充話費送的”，“石頭里蹦出來的“等回答更是千奇百怪。

而在《圓夢巨人》中，夢成為了全片緊扣的主題，人類至今還在發(fā)掘的夢境潛意識完全被剝?nèi)チ丝茖W和理性的外衣——當你做夢時，其實是有個好心眼的巨人站在窗外，手持巨大的號角將夢吹進你的腦袋中;湖中的倒影其實是另一個世界的縮影;一棵大樹孕育了所有的美夢、噩夢，而且這些夢都是有實體的，甚至可以靠顏色分辨出來;除了捕捉夢以外，好心眼巨人還能夠造夢，甚至是給英國女王托夢;人類都是本性善良，看到一個巨人都不將其軟禁，而是用最高禮節(jié)接待。

可以說，《圓夢巨人》在設定上完全是孩童在年齡、思維、心智還未成熟時期的至純至善，正因為沒有成人思維的理性束縛，片中所呈現(xiàn)的童話世界才能放飛想象。從這點來講，《圓夢巨人》中的兒童視角更像同樣由童話《小飛俠》改編的《鐵鉤船長》，兩者都在斯皮爾伯格去除一切成人思考的童心編排下，為觀眾帶來一出想象力十足的視覺盛宴。當然，這種復古化改編在當下”成人童話“的后現(xiàn)代解構趨勢下，最能夠打動的人群還是兒童觀眾。

以童趣推動敘事

由于涉世未深，孩子們對于未知的事物總是充滿了好奇——窗外真的有巨人嗎？云朵的另一頭究竟有什么？倒影中的世界是否是另一個平行空間？《圓夢巨人》中的小女孩蘇菲便是犯了“不聽老人言“的大忌，在好奇心驅(qū)使下被好心眼抓走，由此打開了新世界的大門。

而在其他的斯皮爾伯格電影中，孩子們愛玩愛冒險的天性也是推動故事發(fā)展的原因之一。一方面，他們身為弱勢群體，卻要對抗強大的邪惡勢力，引起觀眾對于兒童角色命運的高度關注，另一方面，孩童以獨有的智慧機智地解決一系列的生存危機。兩者結合增加緊張感，豐富娛樂體驗。

在《圓夢巨人》中就有這樣一個橋段讓人印象深刻——在食肉巨人們強拆好心眼密室的情節(jié)中，巨人族的瓶瓶罐罐、水車火爐、家具等道具和蘇菲的身形形成了巨大反差，視覺上就給人一種緊張感，巨人們一輪又一輪的搜查都被蘇菲憑借著智慧和身手一一躲過，將掃帚當升降機的設定更是充滿了急中生智的童趣。類似的橋段在《侏羅紀公園》的廚房大戰(zhàn)，《外星人E.T.》中的追逐大戰(zhàn)，《奪寶奇兵》中的神廟歷險，《世界大戰(zhàn)》中躲避外星觸手的戲碼中都有展現(xiàn)。

除了愛玩愛冒險之外，孩童對于他人的無私關懷也是斯皮爾伯格兒童電影的主要情節(jié)推動力，不管是《外星人E.T.》中以對抗成人世界為代價的營救大戰(zhàn)，還是《侏羅紀公園》中不畏恐龍利齒的親情救援，斯皮爾伯格一直在強調(diào)愛的可貴。

到了這部《圓夢巨人》中，最終戰(zhàn)勝食肉巨人的，依舊是在愛的驅(qū)使下，好心眼和蘇菲的通力合作，全片更是圍繞這種爺孫之愛，制造了一次又一次的戲劇轉(zhuǎn)折。斯皮爾伯格將本片稱為”兩個“孤兒”的故事，兩個孤獨的靈魂走到一起互相取暖，這份毫無雜質(zhì)的童真童趣，也是斯皮爾伯格兒童電影的靈魂所在。

借童真點亮主題

葉圣陶曾經(jīng)說過：“兒童的心里似乎無不是純直覺的”。在孩子們的眼中，沒有欺騙，沒有虛假，沒有對金錢的向往，更沒有對權力的渴求。這也是為什么斯皮爾伯格喜歡在自己的作品中加入兒童形象，或是以兒童為表現(xiàn)主體的原因所在。當成人世界中的污濁遭遇兒童視角的過濾和審視時，作為成人觀眾的我們都會反思，我們從孩童蛻變成大人究竟拋棄了多少本真？

《辛德勒的名單》中的孩子忍受著戰(zhàn)火的煎熬，《人工智能》中的孩子找不到靈魂的歸屬，就連《鬼驅(qū)人》中的孩子們也要為黑心房產(chǎn)商的陰謀買單。可見，在斯皮爾伯格較為嚴肅的作品中，童心往往是被遺忘的人性標桿，正因為它的彌足珍貴，對于成人世界的批判就顯得力度十足?？杉幢愦蟓h(huán)境如此黑暗無望，我們依舊能從斯皮爾伯格的兒童視角中看到兒童的樂觀精神，《辛德勒的名單》的晦暗眾生中那一抹明亮的紅色不就是最經(jīng)典的例證嗎？

而到了《外星人E.T.》、《虎克船長》等迎合主流意識的商業(yè)片中，童真往往能夠戰(zhàn)勝一切規(guī)則體制，這部《圓夢巨人》也不例外。蘇菲和好心眼并沒有落得個好人不長命的結局，他們堅持到了最后，成為了守住本心的贏家。而象征著成人世界一切負能量的食肉族巨人被孤立，童話般的結局意在喚醒觀眾心中的那份童真，按照斯皮爾伯格自己的話說就是：“我最想告訴觀眾們，如果你和別人不一樣，也沒什么大不了的，孤獨也沒什么大不了，不用怕沒人愛你，因為在這世界的某個角落，會有個真心愛你的人。不論你是大巨人還是小孩子，你都是獨特的存在?！?/p>

《圓夢巨人》的質(zhì)量可能無法和巔峰時期的斯皮爾伯格經(jīng)典作品相比，很多觀眾覺得影片過于簡單平淡，顯得較為低齡。該片目前在時光網(wǎng)7.3分，在IMDB上只有6.7分，只能算是及格成績。但誰都能看出近70歲的斯皮爾伯格依然童心未泯。正如他自己前不久在北京的發(fā)布會上說：“《圓夢巨人》是給有童趣的人看的電影?！?/p>

1.斯皮爾伯格一直以風格類型多樣化著稱，他能夠在同一年（1 993年）推出歷史傳記片《辛德勒的名單》和科幻冒險片《侏羅紀公園》兩部類型截然不同的影史經(jīng)典，也能夠駕馭《大白鯊》《飛輪喋血》這樣的驚悚題材，甚至是監(jiān)制、編劇《鬼驅(qū)人》這樣不折不扣的B級片。

2.在好萊塢.說到善于采用兒童視角的導演，就不得不提大名鼎鼎的史蒂文·斯皮爾伯格。他過往的經(jīng)典之作，如《人工智能》《外星人E.T.》等，都是兒童視角電影的典范。

3.《人工智能》中孤獨尋根的機器人大衛(wèi)。

4.《圓夢巨人》也圓了斯皮爾伯格的銀幕童話夢。