摘要：電影美術(shù)是電影綜合藝術(shù)的重要組成部分，而道具作為視覺語言的“隱晦性”布置，在電影美術(shù)中的地位至關(guān)重要，道具設(shè)計的藝術(shù)特性即道具所具有的暗示和隱喻、對環(huán)境的渲染及角色的塑造作用，還有連戲作用在黑白電影《洛麗塔》中得到了充分的體現(xiàn)，道具被賦予不平凡的意義，扮演著重要的角色，牽動著主角韓勃特、洛麗塔和奎爾第之間情感的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：洛麗塔；60年代；庫布里克；好萊塢電影；電影道具

中圖分類號：TS941.11 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0219-02

1962年上映的美國悲劇劇情電影《洛麗塔》改編自俄裔美藉作家弗拉基米爾·納博科夫在1955年發(fā)表的同名小說——《洛麗塔》，第一版《洛麗塔》由美國導(dǎo)演史丹利·庫布里克執(zhí)導(dǎo)，由米高梅公司出品的黑白膠片電影。在1997年，由英國導(dǎo)演阿德里安.萊恩進(jìn)行了翻拍。

一、電影美術(shù)與道具

（一）電影美術(shù)與道具的概述。眾所周知電影是一門綜合性十分強(qiáng)烈的藝術(shù)，它囊括了語言文學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)學(xué)、音樂、攝影攝像、造型、戲劇表演等等各個方面。而美術(shù)，使電影的場景、形象、道具很光色等因素更加藝術(shù)化，這一藝術(shù)形式使得電影藝術(shù)得以升華，實(shí)現(xiàn)意境。

電影美術(shù)包括場景、人物、道具等，作為一部杰出的能對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的電影，其電影美術(shù)總是頗具匠心的，何以見得呢？電影美術(shù)的設(shè)計是緊緊圍繞著劇情發(fā)展而變化的，深刻地為劇情而服務(wù)。

道具，是指和電影場景、劇情和人物相關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱。道具能夠體現(xiàn)場景環(huán)境的氣氛、地區(qū)特色以及時代特色。同時，道具也會起到以物煽情之用，此外，還能起到加強(qiáng)渲染環(huán)境氣氛、闡述故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)等特定情境、塑造人物形象的作用。

（二）道具在電影美術(shù)中的作用。道具不僅能再現(xiàn)歷史真實(shí)造型，也能強(qiáng)化視覺效果，它還是隱喻情感的載體，此外，它還具有象征意義。道具絕不是單獨(dú)存在的，在一部電影當(dāng)中，道具的意義實(shí)質(zhì)上是道具自身的意義再與劇情賦予它的意義相加，兩者合二為一相互交融才構(gòu)成了道具的情感意義。道具能夠通過劇情的發(fā)展，牽動著人物的命運(yùn)，使人物情感愈加強(qiáng)烈。

保爾克羅戴爾曾對著名導(dǎo)演讓路易巴洛說：“道具是燃起激情的角色，是發(fā)展情節(jié)的工具。”通過他的話語我們同如此眾多的電影作品的欣賞品評相結(jié)合，足以見得道具對于電影的情節(jié)發(fā)展、角色塑造、美學(xué)強(qiáng)調(diào)都是很有幫助的。所以，我們要從細(xì)微處著眼，洞悉道具所承載的豐富內(nèi)涵。

二、道具的藝術(shù)特性在電影《洛麗塔》中的集中體現(xiàn)

（一）道具的暗示與隱喻作用。道具在鏡頭中的出現(xiàn)，不只體現(xiàn)有其本身的意義，還被賦予了創(chuàng)作者的思維，透析故事本質(zhì)與內(nèi)涵。

奎爾弟在電影第一幕逃離韓勃特追殺的鏡頭中出現(xiàn)了奎爾第豪宅的二樓樓梯口，樓梯口放置了許多大小不一的名畫，最為突出的且具有隱喻意義的是一幅描繪著一位高雅而稚嫩的少女的肖像畫，不難聯(lián)想到這幅油畫中所繪少女是在影射本部電影女主角洛麗塔。在奎爾第與韓勃特進(jìn)行生與死的對峙時，鏡頭不只一次特寫了肖像畫，當(dāng)奎爾第拖動著負(fù)傷的身軀將自己慢慢掩藏在油畫之后，韓勃特接連扣下了扳機(jī)，伴隨著韓勃特追殺的彈孔從裙擺逐漸延伸到少女的臉龐，暗示了奎爾第的生命的終結(jié)和被他玩弄于手掌中少女洛麗塔的凋零。這一鏡頭的拍攝非常具有借鑒價值，鏡頭沒有直接表現(xiàn)奎爾弟死亡的過程，而是借鑒蒙太奇的手法，運(yùn)用這樣一種唯美而隱喻的表達(dá)方式，透過油畫被彈孔所損壞暗示了主角的死亡，將道具的狀態(tài)和主人翁的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起。

劇中反復(fù)出現(xiàn)的道具還有手槍。槍，象征著謀殺和死亡，暗示著本電影是一部悲劇電影。手槍的暗示與隱喻作用著重體現(xiàn)在夏洛特將前夫生前的手槍展示給韓勃特以示熱切的愛意，卻沒料到這把手槍也暗示著她生命的終結(jié)。在偷看了丈夫的日記后，夏洛特氣極而出卻遭遇了車禍。

此外，眼鏡也體現(xiàn)了相同作用。韓勃特在三年后與洛麗塔再次相見之時，洛麗塔所戴的黑框眼鏡正是奎爾第之物，這時觀眾會從眼鏡猜到從韓勃特身邊帶走洛麗塔的人便是奎爾第，也能體現(xiàn)洛麗塔雖被拋棄卻依然對奎爾第念念不忘，盡顯真心的愛慕之情。

新版《洛麗塔》中，道具的暗示與隱喻作用也有出現(xiàn)，其帶來的藝術(shù)特性也具價值，延續(xù)舊版中對洛麗塔腳部的特寫，洛麗塔稚嫩的雙腳在整部電影的鏡頭中出現(xiàn)次數(shù)相當(dāng)多，年輕女演員細(xì)嫩的雙腳已然成為電影拍場景的道具，鏡頭主要在于與前作相似的韓勃特輕撫洛麗塔的腳以示寵愛，暗示兩人曖昧的情感關(guān)系。此外，劇中轉(zhuǎn)動的吊扇出現(xiàn)的次數(shù)非常多，并且每次出場都有其獨(dú)特的含義，例如鏡頭中洛麗塔與韓勃特在汽車旅館共處一室時，鏡頭對準(zhǔn)了房間里不停轉(zhuǎn)動的吊扇。觀者的視角跟著扇葉一圈圈的來回轉(zhuǎn)動，心生一種迷茫困惑、前途未卜之感，暗示著韓勃特與洛麗塔畸形情感的走投無路。

（二）道具的連戲作用。

道具的連戲作用主要體現(xiàn)在起著承上啟下，聯(lián)系前后劇情，實(shí)現(xiàn)說明故事情節(jié)連續(xù)性需求。

日記本是記述者最親密的朋友，其中傾瀉的都是內(nèi)心里不可告人的秘密，而他人偷看了日記會使記錄者的秘密被暴露。男主角韓勃特一直有記日記的習(xí)慣，他總是在所住的閣樓里寫日記，用筆記錄下對洛麗塔不可抗拒的病態(tài)式情感，卻被妻子夏洛特發(fā)現(xiàn)，得知了韓勃特對自己欺瞞和他對洛麗塔扭曲的情感，導(dǎo)致了她氣極而出卻慘遭車禍命喪黃泉，從而扭轉(zhuǎn)了劇情的發(fā)展，讓韓勃特得以排除障礙和洛麗塔一起生活。

另外，本片雖然不是傳統(tǒng)意義上的公路片，實(shí)則與汽車、公路有著不可分割的緊密關(guān)系，也不能不說是60年代末公路電影的孕育和萌芽，汽車也作為本部電影的連戲道具貫穿始終。本片開頭呈現(xiàn)眼簾觀眾的即慢慢追隨著在一片迷霧中行駛的汽車的中遠(yuǎn)景長鏡頭，而緊接著汽車駛往了蜿蜒道路盡頭的一座豪宅，男主角韓勃特闖入了奎爾弟的豪宅對奎爾弟進(jìn)行謀殺。故事開始倒敘，在大部分劇情的發(fā)展和轉(zhuǎn)折中都是通過汽車來連戲，鏡頭中韓勃特和洛麗塔在汽車內(nèi)景里發(fā)生了相當(dāng)數(shù)量的戲劇沖突，汽車行駛的路途中是故事情節(jié)曲折發(fā)展的主要平臺。而劇情會隨著旅程的進(jìn)展，深入地描述男女主角的內(nèi)心世界。在男女主角途徑了一家家汽車旅館和沒有未來的一路向南中，洛麗塔對如是居無定所的奔波早已厭惡，她渴望正常的家庭，平靜的婚姻和穩(wěn)定的生活，而韓柏特卻對洛麗塔的控制欲愈發(fā)強(qiáng)烈，時刻擔(dān)心著秘密的暴露和洛麗塔的逃走。

（三）道具對于環(huán)境的渲染作用。

道具的藝術(shù)特性還在渲染電影場景中的環(huán)境，從而營造氣氛和烘托主角情感上有所凸顯。

在奎爾弟的別墅內(nèi)，可見之處皆放滿了紅酒瓶和大大小小、高高低低的玻璃酒杯，乒乓球桌上，大廳里，過道里，窗臺上，鋼琴上、地板及地毯上，樓梯上全被酒瓶和酒杯占領(lǐng)，如同舞臺劇場景一般，帶有夸張奇幻的色彩，男主角與奎爾弟便在這樣的場景中進(jìn)行生與死的對峙。

百葉窗及其光影均出現(xiàn)在本部電影具有戲劇轉(zhuǎn)折性的場景中。例如，在韓勃特與洛麗塔的繼父與繼女關(guān)系第一次發(fā)生越界時，房間里百葉窗的陰影光效占了很大的面積，渲染了一種詭異、不尋常的環(huán)境。第二次百葉窗的出現(xiàn)是在韓勃特生病在床卻，突然接到來自奎爾弟戲謔的電話，韓勃特?fù)?dān)憂其與洛麗塔違背倫理的關(guān)系被他人知曉，內(nèi)心十分焦慮與恐懼。這樣的光效讓人產(chǎn)生一種無以名狀的壓迫感、緊張感，仿佛同劇中主人翁韓勃特一樣深感困惑與膽怯，從而引起人們對即將急轉(zhuǎn)直下的劇情深深地期待。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電影拍攝技術(shù)水平的提升，場景不再局限于在攝影棚內(nèi)拍攝，新版《洛麗塔》電影場景中所使用和出現(xiàn)的道具更加豐富，例如在韓勃特在旅館內(nèi)初次與奎爾第交談時，門廊頂上掛著的一排吊扇來回轉(zhuǎn)動，帶給人一種無以名狀的壓抑與恐懼。又如， 香煙，奎爾弟的所有出場都有香煙亦或雪茄作伴，煙霧的繚繞增加了奎爾弟的神秘感與距離感，加深了劇情的懸念，使得電影情節(jié)更加引人入勝。

（四）道具對于角色的塑造作用。

任何一個深入人心的角色，都是豐滿而矛盾的。所以道具對于角色造型的完善、性格及行為的突出作用顯得非常重要。

劇中的洛麗塔是一位14歲的美麗少女，但她不同于其他與她年齡相仿的女孩，洛麗塔的早熟與叛逆使她懂得如何去誘惑和利用韓勃特。指甲油，是女人獨(dú)特的符號，象征著美麗與誘惑，體現(xiàn)了年幼的洛麗塔內(nèi)在與外在已日漸早熟，其本身無需依靠外力對于韓勃特來說已然一個巨大的誘惑。在本片片頭中，相當(dāng)?shù)募?xì)膩與貼切地呈現(xiàn)了一只柔嫩的小腳被一只帶有戒指象征已婚的手輕輕托起，足以顯示男主角對女主角的珍視、驕縱與寵愛。那寬厚而經(jīng)歷過歲月蹉跎的手握著那只精致而白皙的腳，溫柔地為那只腳的腳趾間放入一撮棉花，然后涂上指甲油，這恰恰特寫了男主角對洛麗塔呵護(hù)備至、寵愛至極，透露著濃濃的柔情與憐愛之意。

隨著男主角走進(jìn)了奎的豪宅里，整個的場景設(shè)定為一個裝潢華麗而繁復(fù)的大廳，豪宅里堆砌著各種昂貴奢華的裝飾品以及家具，有的已布滿灰塵，有的用白布遮蓋著，側(cè)面證明了豪宅的主人常年外出。放置的豎琴、鋼琴、名畫和古希臘美神阿弗洛狄德的石膏頭像襯托出屋主是一位充滿藝術(shù)情調(diào)的富人。而隨處可見的紅酒瓶與高腳杯直接展現(xiàn)了一個生活放浪的藝術(shù)家形象，塑造了奎爾弟狂妄恣肆的反面人物形象。

新版《洛麗塔》的導(dǎo)演阿德里安.萊恩在舊作的基礎(chǔ)上，將對白和鏡頭呈現(xiàn)地更加露骨而直接，將情感與欲望闡釋的明白透徹，但也延續(xù)指甲油這一重要道具的作用，此外還增加了如口香糖、發(fā)夾和牙套等象征著少女的標(biāo)志性道具，也能襯托出洛麗塔的調(diào)皮與天真。韓勃特在槍殺奎爾弟之后駕車逃離警方追趕，傷心欲絕近乎崩潰的他還一手緊握沾染著血跡的發(fā)夾，從側(cè)面表現(xiàn)韓勃特對洛麗塔的真摯情感，塑造了韓勃特這一深情專一的中年男子形象；此外，還有豪宅里自動彈奏的鋼琴，戲謔地表現(xiàn)了奎爾弟的畏縮虛偽。

三、結(jié)語

新版《洛麗塔》由阿德里安·萊恩導(dǎo)演，雖然新舊兩版拍攝時隔三十六年，同一題材的兩部電影，不同的拍攝手法和演員，甚至是一部黑白、一部彩色，卻都無法成為區(qū)別任何其一孰優(yōu)孰劣的理由。而我卻偏好庫布里克在60年代早期拍攝的《洛麗塔》這部電影，不僅是因?yàn)榧?xì)膩的角色關(guān)系處理，含蓄而隱忍的情感表達(dá)，更是鐘情于獨(dú)具特色的拍攝手法和電影美術(shù)，道具作為視覺語言的“隱晦性”布置，其藝術(shù)特性在電影《洛麗塔》中得到展現(xiàn)。

意大利道具大師洛克賽曾這樣說，“道具師表演者手中的法寶，更是一件藝術(shù)的器具?！?作為電影的欣賞者和未來的創(chuàng)作者，我們可以著眼于細(xì)節(jié)，以小見大，在道具的豐滿場景和完成劇情使命之外，力行升華道具的藝術(shù)特性，使其身負(fù)多種修辭手法，突出道具的暗示與隱喻作用、道具的連戲作用、道具對于環(huán)境的渲染作用和道具對于角色的塑造等作用，使其身兼數(shù)種電影語言，直擊人心。

參考文獻(xiàn)：

[1]豆瓣網(wǎng)電影資料庫《洛麗塔》http：//movie.douban.com/subject/1296992/

[2]彭吉象. 影視美學(xué)（修訂版） [M]. 北京大學(xué)出版社， 2009.

[3]孫海姣. 探尋電影美術(shù)中的道具藝術(shù)[J]. 電影文學(xué)， 2012， （10）： 12-24

作者簡介：李汭心（1992—），女，漢族，四川成都，碩士研究生，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，美術(shù)學(xué)專業(yè)。