何怡

摘要：好的影視作品不僅在于演員自身演技的要求，以及道具等背景的表達(dá)時(shí)代特色，其中已電影服裝設(shè)計(jì)為主的藝術(shù)形式就能很好的體現(xiàn)出其對于當(dāng)代流行價(jià)值觀的獨(dú)特見解。本文從電影《芝加哥》展開分析，進(jìn)一步探討里面電影服裝設(shè)計(jì)對于當(dāng)代流行價(jià)值觀的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：電影服飾；《芝加哥》；藝術(shù)設(shè)計(jì)；價(jià)值觀

中圖分類號(hào)：J918 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）11-0210-01

2003年囊括多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)的《芝加哥》電影，改編自同名百老匯音樂劇。影片以兩位女性犯罪為主線。芝加哥當(dāng)紅女星維爾瑪射殺了被她當(dāng)場捉奸的男友和妹妹，而本以為明星夢成真的羅西也射殺了誘騙并拋棄自己的婚外情人，犯案的兩人經(jīng)律師比利各種炒作而大紅大紫，但一出獄，便被喜新厭舊的律師及媒體遺忘。后因搶話題而水火不容的維爾瑪和羅西和好，并借助兇案制造新話題同臺(tái)演出而再次成為人們焦點(diǎn)。

與之前的百老匯作品不同，70年代創(chuàng)作的《芝加哥》在保留炫目設(shè)計(jì)的同時(shí)也開始關(guān)注社會(huì)問題。電影中，美國爵士時(shí)期的芝加哥城為大眾展示了一幅娛樂中心和犯罪之都的浮華景象。在這樣的社會(huì)中，一些人期望通過自我炒作揚(yáng)名立萬、腰財(cái)萬貫。另一些人則希望通過各種途徑獲得更多娛樂效益。像這樣的物質(zhì)社會(huì)，名利是多數(shù)人所好。而類似價(jià)值觀，既是彼時(shí)的折射也是當(dāng)代的反映。除了劇情本身，電影的視覺藝術(shù)也用自身語匯來表現(xiàn)這些價(jià)值觀，而作為“戲劇之故事和模仿外另一要素”，服裝這個(gè)必不可少的視覺藝術(shù)門類可解讀出影片及現(xiàn)實(shí)中多類價(jià)值觀。

一、短發(fā)及禮帽：女權(quán)主義的意識(shí)覺醒

影片中兩位女主角均以短發(fā)示人。不管是羅西的金發(fā)夢露頭，還是維爾瑪?shù)暮诎l(fā)波波頭，都讓人感覺精神爽氣。故事背景發(fā)生在一戰(zhàn)后的美國，戰(zhàn)爭讓女性社會(huì)地位得以提升。短發(fā)不僅行事方便，更是女權(quán)主義崛起的象征。而影片拍攝前，導(dǎo)演原本希望飾演維爾瑪?shù)难輪T凱薩琳·澤塔瓊斯留長發(fā)，但她堅(jiān)持短發(fā)，究其原因是不希望頭發(fā)遮臉而讓觀眾以為歌舞片段是替身出演。撇開演員影響力本身，事實(shí)證明這項(xiàng)明智的選擇不僅體現(xiàn)了當(dāng)代女性在視覺藝術(shù)創(chuàng)作中的自主性，還在影片上映當(dāng)年刮起了波波頭二度流行風(fēng)朝。

禮帽在影片中出現(xiàn)于男性造型居多，故事結(jié)尾兩位女主角在臺(tái)上唱跳亦將此用為道具之一。純白色的演出服大有為她們洗白之意，而舞蹈中用男士禮帽遮住隱私部位的動(dòng)作設(shè)計(jì)示意對男權(quán)世界諷刺和嘲弄。某些有精神潔癖的評論家或許覺此不雅，但純白禮帽加這類舞蹈動(dòng)作更直觀地外化了女性在社會(huì)上成想立足的趨勢及野心。

二、亮飾及皮草：追名逐利加浮夸拜金

律師比利出場是自身簡單套裝配伴舞女郎們夸張亮飾及鴕鳥毛造型，一邊唱著“只關(guān)注愛”一邊撫摸著舞女們身上的亮飾，各種視覺感受都是大寫的“諷刺”。自稱“媽媽”的女獄長出場，身著蜜色閃亮裙裝，一邊挑逗著觀眾，一邊唱著“你給媽媽好處，媽媽也不會(huì)虧待你”。電影編劇巧妙地把幾乎所有的歌舞片段都處理成羅西的想像，因而電影極大程度保留了音樂劇的舞臺(tái)表達(dá)，又不缺失電影本身的鏡頭感，所以可以讓律師和獄長可以在普通人外表及趨利內(nèi)心舞臺(tái)感造型中切換自如，因而給觀眾展示了最為閃亮的拜金角色視覺形象。

影片中維爾瑪為吸睛出席羅西庭審的造型，以及兩人片尾歌舞的開場大衣，兩處服裝都在領(lǐng)圈處鑲有皮草。近年來的環(huán)保呼吁及科技進(jìn)步讓真皮草市場冷淡，但都無法完全使服裝設(shè)計(jì)中此類元素消失，實(shí)則是由于真皮復(fù)雜的加工工藝所形成的高昂成本，在任何時(shí)代都是奢侈的象征，這樣的手法讓服裝設(shè)計(jì)師屢試不爽，且容易引起觀者的共鳴。所以身著皮草的角色，是將一種由來已久的大眾心理感受放大至故事需要之處。

三、淑女裝及偶妝：話題為王娛樂至上

為得到記者正面報(bào)道而控制輿論導(dǎo)向，律師比利要求羅西在出席記者招待會(huì)時(shí)身著藍(lán)色素服，夢露頭也變服帖外加小發(fā)卡一支。庭審時(shí)也身著文靜乖巧套裙，并配合象征復(fù)禮的手絹使用。如此淑女打扮，和羅西夢想的閃亮舞臺(tái)造型大相徑庭，但實(shí)為另一種博取同情話題的方式。與之對比的是穿插在發(fā)布會(huì)過程中的舞臺(tái)歌舞片段。片段中除了操縱輿論的比利，從記者到羅西均被設(shè)計(jì)為提線木偶樣的油彩妝，連行動(dòng)也模仿木偶手腳開工。如此對比是設(shè)計(jì)師根據(jù)大環(huán)境而有意為之。

當(dāng)時(shí)正入和平年代，“飽暖思淫欲”的人們需要不同的刺激來挑起生活的快感。消遣生活、消費(fèi)人生，成為很多人的價(jià)值追求。細(xì)想現(xiàn)在也不過如此。隨著傳播方式的發(fā)展，信息呈大爆炸跡象，人們見聞更新加速。微博熱門前十條百分之八十都是娛樂搞笑等搏出位的新聞話題。某種程度上說，選擇在千禧年后制作并發(fā)行此片，是順應(yīng)了當(dāng)代觀眾的娛樂獵奇心理。

四、透肉裝及濃妝：爵士歷史只為歌狂

薄紗、蕾絲、絲襪；低胸、短裙、高衩——這些必備的女性元素，被設(shè)計(jì)師巧妙結(jié)合在服裝點(diǎn)綴上。羅西米色睡衣和銀色吊帶裙及歌舞片段《獄中探戈》里女罪犯們的黑紗裙等，各類朦朧材質(zhì)和露骨結(jié)構(gòu)均體現(xiàn)了女性身體神秘的美感。而配合一系列性暗示服裝的妝容，一般都為表現(xiàn)女性看似柔弱實(shí)則強(qiáng)勢的狀態(tài)，均以煙熏眼妝和烈焰紅唇為主打。在欲望外露的年代，是歷史最真實(shí)的寫照。

從戰(zhàn)火中幸存下來的人們，只有在節(jié)拍中聊尋慰藉，爵士風(fēng)格在彼時(shí)盛行，不可阻擋。本片是充滿爵士音樂和舞蹈的歌舞片，銀屏舞臺(tái)上的服裝與造型無不體現(xiàn)這一特征。而在材料的選擇上，所有服飾設(shè)計(jì)必須保證活動(dòng)性、吸汗性、透氣性等，使演員動(dòng)作時(shí)伸展自如。，既再現(xiàn)了搖擺樂年代的視覺美觀，又保證了拍攝的順利進(jìn)行。

通過筆者簡單概括不難看出，電影服飾設(shè)計(jì)不僅僅是視覺藝術(shù)的展現(xiàn)或純符號(hào)化表象的羅列，其后有社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、歷史等多方面的背景支撐，同時(shí)也映射著這多方面?zhèn)€中的價(jià)值觀。在影片背景及現(xiàn)實(shí)當(dāng)代兩種流行價(jià)值觀的寫照下，電影服飾設(shè)計(jì)語匯需要深度和廣度等多方面的解讀。

參考文獻(xiàn)：

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