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        深度、角度、態(tài)度

        2016-12-17 17:52:53周慶安
        中國記者 2016年11期
        關(guān)鍵詞:中國化選題角度

        周慶安

        內(nèi)容提要在國際傳播界,隨著媒介技術(shù)的變革和全球化的不斷深入,新聞作品的特點(diǎn)在發(fā)生較大變化;而從本次中國新聞獎的評選和獲獎作品來看,國際傳播類的作品特點(diǎn)越來越鮮明,也引發(fā)了學(xué)術(shù)界對于國際傳播類新聞作品的再度思考。

        關(guān)鍵詞

        國際傳播中國新聞獎新聞作品

        一、國際傳播作品的宏觀特點(diǎn)

        國際傳播作品,作為我國媒體在打造國際傳播能力過程中的內(nèi)容產(chǎn)品,主要是新聞報(bào)道,也包括有國際傳播的影像作品。在當(dāng)前中國快速走向全球化的歷史進(jìn)程中,國際傳播作品擁有特殊的時代性。其最重要的時代性在于,如何更有效地在當(dāng)前的國際傳播語境下進(jìn)行有效的傳播敘事。作為國際傳播的內(nèi)容,當(dāng)然首先要適應(yīng)全球化背景下的共同敘事方式。當(dāng)前的全球化背景對于國際傳播作品的敘事方式影響曰漸明顯,主要在于,越來越多的國際傳播作品取材公共議題,關(guān)注人類命運(yùn)和中國人個體選擇。即便是抗日戰(zhàn)爭勝利70周年這樣的宏大主題,更多地在于每一個個人在這個歷史節(jié)點(diǎn)上的故事。

        但與此同時,國際傳播作品宏觀形態(tài)的兩個特點(diǎn)日漸鮮明。首先是中國化的敘事特征日趨明顯。中國的國際傳播作品要立足本土關(guān)懷,這是國際傳播作品的一個重要印記。所謂的中國化,不是中國媒體在國際傳播中的自說自話,而是報(bào)道選題與當(dāng)代中國發(fā)展的關(guān)聯(lián)度日漸緊密,與中國人自身關(guān)注的命題也不可分割。

        中國化的敘事與全球化的敘事之間,其實(shí)不存在根本矛盾。由于中國日漸成為全球體系的重要組成部分,世界各國媒體在對中國的報(bào)道中,關(guān)注中國本身的命題也在增加。尤其是2008年以來,各國的主流媒體一方面增大了對中國事務(wù)的報(bào)道力度,另一方面也參與到對中國模式和發(fā)展路徑的關(guān)注探討中。因?yàn)橹袊慕?jīng)濟(jì)發(fā)展和社會狀況,在某種程度上超越了西方的傳統(tǒng)判斷,讓他們?nèi)諠u感到好奇甚至引發(fā)對于西方制度的反恿。中國化的敘事,實(shí)際上也是向世界介紹和展示中國所關(guān)注的問題。

        除了中國化的敘事外,當(dāng)代性的敘事也開始日漸明顯。在我國20世紀(jì)80年代以來的傳統(tǒng)國際傳播作品中,傳統(tǒng)優(yōu)勢領(lǐng)域往往集中在歷史文化和風(fēng)土人情上,對于當(dāng)代中國熱點(diǎn)的報(bào)道和傳播相對較少。這其中的原因,一方面是因?yàn)槲覀兊臍v史文化在國際傳播中已有一定的受眾基礎(chǔ),另一方面也是因?yàn)楫?dāng)代議題的爭議較大,國際傳播的效果往往存疑,也就容易被新聞作品回避。但是當(dāng)代敘事有著重要的特點(diǎn),對于新聞報(bào)道來說,這不僅意味著選題要更有當(dāng)代關(guān)注,同時意味著我們要面對當(dāng)前全球和中國社會的共同熱點(diǎn)問題。在很長一段時間中,中國的發(fā)展被賦予歷史語境,往往進(jìn)行縱向比較。但新聞作品關(guān)注當(dāng)下熱點(diǎn)和人文關(guān)懷,因此有更多的受眾希望從作品中了解此刻的中國或者當(dāng)代的現(xiàn)象。這就讓國際傳播類的作品要聚焦當(dāng)下,聚焦現(xiàn)實(shí),甚至是聚焦問題,以及中國人探索解決問題的路徑方法,即使這些解決暫時受挫,建立在這種當(dāng)代敘事上的作品也具有很強(qiáng)的傳播力度。

        二、講好中國故事的微觀變化

        除了從宏觀敘事角度看待目前的國際傳播作品之外,還應(yīng)當(dāng)注意到這些作品在內(nèi)容風(fēng)格,選題和文風(fēng)上也都有一些新變化。尤其是在新媒體不斷普及之后,新媒體環(huán)境下的受眾行為,也深刻地影響和改變了國際傳播作品。

        首先,從內(nèi)容看,國際傳播作品日漸從“印象中國”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸袊适隆?。這是一個作品深度的問題。在很長一段時間里,我們聚焦于宏大敘事,關(guān)注中國發(fā)展的歷史對比,形成的新聞報(bào)道作品也往往從這個角度入手。但是隨著與國際社會的對話日漸增多,講故事成為國際傳播作品的一種必然選擇。這既是新聞工作的一個基本特點(diǎn),又是與世界對話的一種有效手段。盡管很多中國故事不完美,但是有個性,鮮活,豐滿,能夠成為當(dāng)代中國的一種典型代表,反映普通中國人的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

        從印象轉(zhuǎn)變?yōu)楣适?,根本上需要新聞作品既重視?xì)節(jié),又重視情節(jié)。所謂細(xì)節(jié),就是能夠最真實(shí)準(zhǔn)確地反映新聞現(xiàn)場,反映故事內(nèi)容的部分。所謂情節(jié),就是能把各個細(xì)節(jié)準(zhǔn)確連貫和展示出來的邏輯,在一些國際傳播作品中,細(xì)節(jié)和邏輯往往都提,不僅體現(xiàn)了作品本身的質(zhì)量,也體現(xiàn)了中國化和當(dāng)代性的敘事。在細(xì)節(jié)和情節(jié)的考量中,中國故事才能夠更脫穎而出。這同時也就意味著當(dāng)前的國際傳播作品越來越重視深度,在今年中國新聞獎的獲獎作品和近年來各大媒體不斷推出的優(yōu)秀國際傳播作品中,我們都能夠看到,針對中國的選題的報(bào)道,深度在不斷加強(qiáng)。

        其次,在選題角度上考慮,針對敏感熱點(diǎn)問題的國際傳播作品,應(yīng)當(dāng)成為一種新的報(bào)道趨勢。對于國際傳播環(huán)境而言,西方主流媒體一直壟斷話語權(quán)。但近年來崛起的一批發(fā)展中國家媒體,在議題和報(bào)道內(nèi)容上,都傳遞了不同聲音。比如2003年伊拉克戰(zhàn)爭時期的半島電視臺,以及烏克蘭國內(nèi)沖突和敘利亞內(nèi)戰(zhàn)中的“今日俄羅斯”。這兩家媒體決速崛起的一個特點(diǎn),就是提供了另一個看待國際問題的視角,使世界主要國家的輿論有更加全面地看待國際和地區(qū)事務(wù)的可能。誠然,半島電視臺和“今日俄羅斯”多多少少都會因?yàn)槠鋱?bào)道角度和所在地區(qū),被西方輿論孤立,但是他們的嘗試至少使當(dāng)前的國際傳播體系中增加了更多的可能性和突破口。

        熱點(diǎn)敏感問題之所以敏感,往往是因?yàn)闁|西方之間或者中外之間對于這一問題的理解存在較大偏差,而這些偏差額進(jìn)而會影響到價(jià)值體系,以及對一個國家發(fā)展道路的判斷,所以這就使很多國家在國際傳播作品中對熱點(diǎn)敏感問題的報(bào)道很慎重。但是正因?yàn)楫?dāng)代中國的國際傳播主要命題已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于歷史文化敘述,而進(jìn)入了更深層次的當(dāng)代對話,比如,即便是中國人回顧歷史感念和平這樣的主題,也需要更密切地放在當(dāng)代中國國家發(fā)展甚至是國防建設(shè)的題材下進(jìn)行相應(yīng)的傳播和報(bào)道。如果說半島電視臺在2∞3年的伊拉克戰(zhàn)爭中,傳播的是中東地區(qū)的另外一種聲音,更傾向于文化和社會上的認(rèn)識;那么,2010年以來,今日俄羅斯電視臺所做的工作,則是從另一個意識形態(tài)和價(jià)值體系上扮演自身的傳播力量。

        再次,構(gòu)建對話態(tài)的文風(fēng)是當(dāng)代國際傳播類作品的一個發(fā)展趨勢。在很長一段時間里,國際傳播類作品被賦予了望造本國形象,介紹本國發(fā)展的任務(wù)。因此,作品本身也帶有很強(qiáng)的單向傳播色彩,甚至部分作品有一定的國家形象廣告意識。但是對話態(tài)的文風(fēng),更要求國際傳播類的作品能夠從受眾角度出發(fā),多參與和觀察中外之間的對話,甚至從外國人的角度來看待中國的變化。所謂的對話語態(tài),指的是作品本身能夠有效地形成話語上的交流和互動,能夠推動更多的受眾關(guān)注甚至參與選題的報(bào)道,而非單向的宣傳。

        在國際傳播中,由于新聞發(fā)生地往往在千里之外,對讀者和觀眾來說很陌生,因此國際報(bào)道常常有普及、教育的色彩,甚至陷入獵奇。國際報(bào)道也往往關(guān)注沖突和反?,F(xiàn)象,出現(xiàn)“東方主義”的痕跡。要改變這種局面,從國際傳播角度來說,需要新聞作品能夠更多地構(gòu)建對話語態(tài),不僅僅簡單地描述熱點(diǎn)現(xiàn)象或者進(jìn)行所謂正確的價(jià)值判斷,也要探索和提供觀察熱點(diǎn)的視角。其實(shí),隨著社交媒體的發(fā)展,對話語態(tài)已經(jīng)深入受眾心中。受眾在逐漸習(xí)慣新媒體使用的進(jìn)程中,更愿意參與互動。國際傳播作品構(gòu)建的對話語態(tài),如果能夠在作品中形成不同階層、角度甚至是觀點(diǎn)的互動,在形式上能夠做到與受眾互動更密切,在意義上能夠完成對多元世界的闡釋,這些都會給作品創(chuàng)作的態(tài)度加分。

        因此,深度、角度和態(tài)度,都對當(dāng)前的國際傳播作品提出了新的要求。綜合來看,作品的文本和意義都面臨新的挑戰(zhàn)與要求。盡管在當(dāng)前,國際傳播的作品需要更多地和我國整體發(fā)展戰(zhàn)略相適應(yīng)相配合;但是從長遠(yuǎn)來看,國際傳播作品仍然是世界了解中國,也是中國了解世界的一個重要渠道。在建設(shè)我國國際傳播能力的歷史進(jìn)程中,我們只有具備最優(yōu)秀的國際傳播作品,才能真正參與國際傳媒之間的深度對話。

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