時燕子

家庭紀(jì)錄片和心靈紀(jì)錄片——電影《貝利葉一家》與《不一樣的天空》比較分析

時燕子

2015年上映的法國電影《貝利葉一家》曾獲法國電影凱撒獎最佳影片提名，該片也是當(dāng)年法國票房最高的本土電影。影片講訴了法國小鎮(zhèn)寶拉·貝利葉一家的家庭生活。這是一個平凡而又不凡的家庭，家庭成員除了寶拉之外，父母和弟弟都是聽障人士。突如其來的市長競選和寶拉的音樂天賦被發(fā)掘打破了貝利葉一家的平靜生活……1993年上映的美國電影《不一樣的天空》被人津津樂道，常常是因?yàn)槟兄魅斯獱柌氐娘椦菡呒s翰尼·德普和其弟弟阿尼的飾演者萊昂納多·迪卡普里奧。影片講訴了吉爾伯特的家庭生活——智障的弟弟，患有肥胖癥的母親，充當(dāng)家庭主婦角色的姐姐，愛美自私的妹妹，這個家庭的生活平凡瑣屑又處處充滿波瀾。兩部電影的題材相同——都是家有殘障人士的家庭生活，但卻呈現(xiàn)出了兩種完全不同的風(fēng)格，帶給了觀眾的兩種截然相反的觀影體驗(yàn)。題材相同的電影出現(xiàn)巨大的差異性源自兩部影片采用了不同的戲劇處理方式。

一、敘事聚焦：聚焦家庭與聚焦個人

電影中的敘事聚焦，主要指電影的觀察對象。影片《貝利葉一家》和《不一樣的天空》的差異性，首先體現(xiàn)在電影的敘事聚焦不同。從片名來看，《貝利葉一家》是由法語“La famille Bélier”直譯而來，片名強(qiáng)調(diào)的是貝利葉一家人。影片全方位多層次地展現(xiàn)了寶拉·貝利葉一家人的生活，將視點(diǎn)放在以寶拉為中心人物的貝利葉一家。就場景方面而言，寶拉最常出現(xiàn)的地點(diǎn)是家、學(xué)校和音樂老師的家。在家里，寶拉是忙碌的。她的生活常態(tài)是做全家人的耳朵和嘴巴——一名不停歇的手語翻譯。除了翻譯工作之外，她還要干農(nóng)活，包括給母牛接生、給奶牛擠奶、到市場賣奶酪，連家里重大的農(nóng)場商業(yè)交易也由她一手操辦。在學(xué)校里，寶拉是窘迫和不自信的。她常常因?yàn)閯诶鄣募彝ド钤谡n堂上打盹，被老師批評而無奈走出教室；也不能像學(xué)校里的其他女生，熱衷于穿衣打扮和舞會派對，偶爾還要承受來自同學(xué)們的嘲諷。而在音樂老師家里，寶拉是自信且輕松的。她在歌聲中忘記校園生活的不愉快，忘記家庭生活的忙亂和勞累，自由翱翔。其余家庭成員最常出現(xiàn)的場景是家以及家的附近。爸爸在農(nóng)場工作，媽媽在家做奶酪料理生活，弟弟放學(xué)后在家玩耍，一家人聚在市場上賣奶酪……雖然是聽障，他們每個人都有自己的充實(shí)的生活和精神世界，偶爾也會冒出競選市長這樣不可思議的想法。貝利葉一家人不論有沒有身體上的殘缺，他們都選擇積極地面對生活，充滿夢想。所以說，在《貝利葉一家》中，影片的敘事聚焦是貝利葉一家人，是這個家庭的每一個成員，這使影片看起來像一個熱鬧非凡的家庭生活紀(jì)錄片。

《不一樣的天空》的原名為“What’s Eating Gilbert Grape”，直譯過來為“什么在吞噬吉爾伯特·格雷普”。如果結(jié)合美國人的用詞習(xí)慣來翻譯的話，片名的正確譯法應(yīng)為“吉爾伯特·格雷普的煩惱”。雖與《貝利葉一家》同為講訴殘障人士的家庭生活，《不一樣的天空》沒有將敘事聚焦放在格雷普一家所有的家庭成員的身上，而是集中力量來展現(xiàn)家庭中的個體吉爾伯特，展示他生活中的煩惱。比起平常人，吉爾伯特的煩惱實(shí)在是太多了。家庭成員中，除了充當(dāng)家庭主婦的姐姐之外，其余家庭成員都是吉爾伯特的負(fù)擔(dān)——智障的弟弟、肥胖且喪失勞動能力的母親，愛美且不懂事的妹妹。他一人賺錢供養(yǎng)一家人的日常生活，修繕房屋、打理雜事……除此之外，他最重要的任務(wù)是照顧智障的弟弟阿尼。而反觀他自己的生活，用卡華太太的話就是：“可憐的吉爾伯特，關(guān)著自己，在照顧身邊每一個人，忘記了自己的存在?！彼@然已經(jīng)在忙碌的生活中失去了自我意識，成為沒有靈魂的個體。而影片為了突出吉爾伯特?zé)?，安排了智障的弟弟不斷闖禍的橋段，而每每弟弟闖禍的矛頭都指向吉爾伯特本人。綜上，《不一樣的天空》中，敘事的聚焦在吉爾伯特身上，或者說是在解釋他煩惱生成的緣由。幾乎所有的鏡頭都是隨著吉爾伯特的移動而移動，其他家庭成員的所作所為常常成為吉爾伯特?zé)赖拇_證，這些因素的存在都使這部家庭題材電影看起來更像是吉爾伯特本人的紀(jì)錄片。

二、敘事模式：解決沖突與拯救靈魂

其次，《貝利葉一家》和《不一樣的天空》的差異性體現(xiàn)在兩部影片在敘事聚焦不同的基礎(chǔ)上，采取了不同的敘事模式?！敦惱~一家》采用了一種“沖突產(chǎn)生—矛盾重重—沖突解決”這樣一種皆大歡喜的敘事模式，有意無意地借鑒了好萊塢經(jīng)典的敘事模式。由于影片的焦點(diǎn)是所有家庭成員，戲劇沖突也產(chǎn)生在家庭成員當(dāng)中——聽障的父親要去參加市長競選，健全的女兒要去參加唱歌比賽。沖突最初源自聽覺正常者寶拉和聽障家庭成員之間的理解障礙。由于寶拉的家人們從未聽見過聲音，他們對唱歌比賽、寶拉的歌唱實(shí)力和音樂天賦一無所知，他們無法體會從寶拉喉嚨里發(fā)出的美妙歌聲，也無法理解寶拉想要參加音樂比賽的想法。寶拉執(zhí)著練習(xí)，追求自己的音樂夢想，這和家里的市長選舉計(jì)劃背道而馳。作為貝利葉家庭的一員，她的行為無疑是不注重家庭利益的表現(xiàn)，家庭矛盾一觸即發(fā)。沖突產(chǎn)生、矛盾激化后，影片讓缺席已久的理解重新復(fù)歸，來解決矛盾沖突。寶拉的家人去看寶拉的表演，聽不到聲音的他們可以從其他觀眾的反應(yīng)上得知寶拉表演的精彩，爸爸通過撫摸聲帶感受到了女兒曼妙的歌聲。至此，貝利葉一家終于理解了寶拉的夢想，義無反顧地讓她到巴黎自由飛翔。由此可見，《貝利葉一家》的敘事聚焦是整個家庭和全部家庭成員，敘事模式歸根到底是一個家庭矛盾的解決過程，家庭從始至終都是影片表現(xiàn)的重心。

電影《貝利葉一家》海報

《不一樣的天空》的導(dǎo)演萊塞·霍爾斯道姆在這一時期剛剛進(jìn)軍好萊塢，好萊塢敘事模式對他的影響并不明顯。影片與《貝利葉一家》正好相反，它是一個“個體靈魂麻木—覺醒”的敘事模式，所有的戲劇沖突其實(shí)是主人公吉爾伯特內(nèi)心的沖突。這種敘事模式的運(yùn)用對主人公深層的靈魂進(jìn)行了揭示和拷問。首先是個體靈魂的麻木階段。這一時期，吉爾伯特永遠(yuǎn)默默為家庭付出自己的一切，卻常常得不到家人的理解。他永遠(yuǎn)忙碌，永遠(yuǎn)在為家人服務(wù)，沒有理想，也不想改變什么，丟失了自我意識。他并不能敞開心扉完全接納自己的家人，尤其是媽媽。他也曾嘲笑媽媽胖得像頭鯨魚，抱著鄰居小孩來滿足他對肥胖的媽媽的獵奇心。吉爾伯特這種渾渾噩噩局面的打破來自于那個自信漂亮的短發(fā)女孩兒貝琪的到來。影片中有一個貝琪與吉爾伯特聊天的場景，貝琪問吉爾伯特的理想是什么，他答道：“我想要新的事物——房子，給家人的新房子；我想媽媽可以跳健身舞，我想要愛倫快點(diǎn)長大，想阿尼不會再這樣?！彼械幕卮鸲际羌胰硕雎粤俗约?。吉爾伯特漸漸意識到了自己的困境——家人占據(jù)了他的全部，他失去了自己。家庭中、工作中的各種煩惱和靈魂深處的矛盾終于在阿尼18歲生日之前爆發(fā)了，他的離家出走象征著他自我意識的徹底覺醒，而阿尼18歲生日宴上吉爾伯特的回歸也隱喻著他靈魂上的新生。他開始以嶄新的態(tài)度對待母親，帶心愛的貝琪來見她。母親死后，吉爾伯特將房子與去世的母親一同燒去，這個行為給了母親生命里最后的尊嚴(yán)。他開始追逐自己的自由和理想，和阿尼、貝琪想去哪里就去哪里。至此，吉爾伯特獲得了靈魂上的自由與新生。從整體上來看，影片其實(shí)是主人公吉爾伯特重獲心靈解放，重獲靈魂自由的過程，這完全是一部吉爾伯特個人的心靈史。

三、視聽藝術(shù)：夸張歡快與內(nèi)斂沉悶

《貝利葉一家》與《不一樣的天空》的差異性還體現(xiàn)在兩部影片不同的視聽藝術(shù)運(yùn)用。總體而言，《貝利葉一家》繼承了法國喜劇電影的傳統(tǒng)——“法國喜劇電影擁有的是一種日常的生活趣味，是來源于生活的平淡幽默，是法式幽默在電影中的本能體現(xiàn)?！盵1]影片風(fēng)格歡快、熱情洋溢。而《不一樣的天空》則是沉悶的、壓抑的，與傳統(tǒng)的好萊塢電影有所區(qū)別。這與電影視聽藝術(shù)的運(yùn)用密不可分。首先，就視覺效果而言，《貝利葉一家》的場景是法國小鎮(zhèn)，藍(lán)天碧樹、農(nóng)場牛群，讓觀眾有一種置身室外桃源的愉悅感。而《不一樣的天空》的場景則是美國小鎮(zhèn)，雖然寧靜空曠，但缺乏生機(jī)。其次，就鏡頭運(yùn)用而言，快速的鏡頭切換使《貝利葉一家》的故事顯得緊湊，不拖泥帶水。而《不一樣的天空》由于鏡頭聚焦在吉爾伯特一人身上，對人物的關(guān)注大于事件本身，使影片節(jié)奏緩慢，有些場景甚至顯得冗長且拖沓。再次，就人物表演而言，《貝利葉一家》中的演員吸收了啞劇、舞臺劇的表演方法，尤其是寶拉母親扮演者的精彩表演，大幅度的身體動作產(chǎn)生出夸張的效果讓觀眾忍俊不禁。而《不一樣的天空》主人公的表演個個平實(shí)、內(nèi)斂，影片中最出彩的人物智障的阿尼的扮演者萊昂納多·迪卡普里奧對人物的把控恰到好處，將一個智障兒童的外在動作和豐富的內(nèi)心完全展示出來，不顯夸張和做作。最后，就兩部影片產(chǎn)生的聽覺效果而言，《貝利葉一家》穿插了大量美妙動聽的法國經(jīng)典歌曲，用音樂的力量控制觀眾的情緒，使觀眾與影片有了良好的互動?！恫灰粯拥奶炜铡返呐錁烦３Ｊ怯崎L深遠(yuǎn)的，這種沉悶的意境也感染了觀眾的情緒。

結(jié)語

《貝利葉一家》是典型的家庭生活喜劇，傳達(dá)出對家庭中愛與理解的頌揚(yáng)，對追求夢想的贊美。而《不一樣的天空》則更像是吉爾伯特的個人傳記，影片深入地剖析了主人公的內(nèi)在靈魂，是一個將死的靈魂被喚醒的敘事過程。前者熱衷于展現(xiàn)普通人的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，貼近生活，容易引起觀眾的共鳴；后者對吉爾伯特這樣的“無名英雄”的塑造，也符合崇尚個人英雄主義的美國觀眾的審美需求。表現(xiàn)真實(shí)生活的電影才會深入人心，而脫離現(xiàn)實(shí)、夸張做作的電影缺乏藝術(shù)生命力，最終的結(jié)局只能是曇花一現(xiàn)。

[1]朱思曄.當(dāng)代法國喜劇電影中的法式幽默[J].世界電影.2012(6):188.

時燕子，女，河南項(xiàng)城人，中原工學(xué)院講師，碩士。

本文系河南省軟科學(xué)研究項(xiàng)目《河南省新型城鎮(zhèn)化過程中促進(jìn)新市民素質(zhì)提升制度研究》（項(xiàng)目編號162400410171）階段性成果。