孫韻豐

《驚夢》是一出富有想象力的肢體劇，是上海話劇藝術(shù)中心與英國壁虎劇團(tuán)對威廉·莎士比亞與湯顯祖的一次致敬。該戲以《仲夏夜之夢》與《牡丹亭》作為創(chuàng)作原型，在這兩個(gè)故事的基礎(chǔ)上生發(fā)開來構(gòu)作而成。英國壁虎劇團(tuán)雖成立十幾年，卻以豐富的舞臺(tái)想象力與出色的肢體表現(xiàn)力聞名于世，此次與上話的合作將莎士比亞與湯顯祖的經(jīng)典劇作糅進(jìn)一部作品中，既需要智慧，也需要膽識(shí)，同時(shí)帶給觀眾的是伴隨好奇的向往。

冰冷的舞臺(tái)敘事

走進(jìn)劇院，在檢票大廳就能遇見濃重的煙霧撲面而來，進(jìn)入劇場隨即感受到冰冷的室溫與舞臺(tái)緩緩噴射而出的煙霧。這是一個(gè)冰冷、黑暗的舞臺(tái)。舞臺(tái)三面由上下分層的布景裝置圍繞，上層是用紗幕包裹的一個(gè)通道，下層裸露著鋼架，背墻鑲嵌著排風(fēng)機(jī)，墻上粘連著破舊的布條。劇場內(nèi)的氣流微微吹動(dòng)著排風(fēng)機(jī)的風(fēng)扇葉，隨之蕩起的破布條在墻上搖曳不安，在蠟黃色的開場燈光下，整個(gè)舞臺(tái)充滿神秘、詭異的氣息。

故事將《仲夏夜之夢》里的海倫娜安置到了當(dāng)代，一位職業(yè)女性，在經(jīng)歷了一整天繁忙工作之后疲憊地于深夜冒雨打傘回到公寓，此時(shí)的舞臺(tái)是潮濕、冰冷、黑暗、無邊的空間。精靈們現(xiàn)身，穿著粗獷的風(fēng)衣，抹著一臉“迷彩”妝，戴著棒球帽，仿佛是由殘破背墻的排風(fēng)機(jī)中吹散而來，一路跟隨海倫娜回到家中。當(dāng)海倫娜疲憊地進(jìn)入夢境，夢見自己被水包圍時(shí)，一束藍(lán)光射下，水聲穿透劇場，配合海倫娜在水中艱難行走的肢體動(dòng)作，營造出一個(gè)冰冷、怪異的夢境，惟妙惟肖。劇中大量運(yùn)用冷束光以及中性的布景、道具來展現(xiàn)一個(gè)冰冷的現(xiàn)實(shí)世界，而欲望，從這場夢開始，在這個(gè)冰冷世界里生根發(fā)芽。

欲望的身體

冰冷的現(xiàn)實(shí)與熾熱的欲望在這部戲中，形成強(qiáng)烈的反差。身體，完成了欲望的表達(dá)。雖然《仲夏夜之夢》與《牡丹亭》兩個(gè)故事發(fā)生在不同的地域與文化中，但兩者依舊相同的結(jié)論在歌頌、贊美對愛情美好的向往與追求——“有情人終成眷屬”，這自然也成為了架構(gòu)起整部劇的支點(diǎn)?！扼@夢》是一場關(guān)于夢的戲劇，夢境，潛伏著人的無意識(shí)，而這種潛意識(shí)本身即是碎片、不連貫甚至無法為人所意識(shí)到的。因此，在這部戲里，故事邏輯不重要，是虛幻或現(xiàn)實(shí)亦不重要。如何用身體來展現(xiàn)夢境，展現(xiàn)夢境中的欲望，成為這部劇的特點(diǎn)，尤其是處理中西方情人之間的欲望表達(dá)?！扼@夢》把身體放在紗幕與燈光中去造型，仙王、仙后的出場雖隔著紗幕，但是具象的，在海倫娜的夢境中，他們以高高在上的姿態(tài)出現(xiàn)，舞臺(tái)上被紗幕包裹的通道，似乎是夢境中欲望的出口。劇中仙王仙后、杜麗娘柳夢梅兩組關(guān)系像是海倫娜的意識(shí)引導(dǎo)，杜麗娘在劇中始終未露臉，導(dǎo)演用屏風(fēng)映襯逆光剪影的方式展現(xiàn)了她的身體輪廓，以及在屏風(fēng)之后與柳夢梅的肢體接觸與互動(dòng)，時(shí)而含蓄時(shí)而親密。同樣的藝術(shù)表現(xiàn)方式也運(yùn)用到了仙王仙后的情感表達(dá)中，唯一不同在于后者并沒有只存在于屏風(fēng)背后，這樣的處理究竟認(rèn)為杜麗娘只是鬼魂還是認(rèn)為這是對東方意境美學(xué)的一種朦朧表達(dá)呢？不得而知。

“魔汁”的出現(xiàn)，成為劇中高潮。魔汁在這個(gè)舞臺(tái)上被表現(xiàn)得更像是一劑猛烈的春藥。被撒了魔汁的拉山德、狄米特律斯、赫米拉以及仙后，都紛紛釋放出自己的欲望。在身體的夸張表現(xiàn)下，欲望不選擇對象，欲望讓身體變得急切、義無反顧。拉山德、狄米特律斯都愛上海倫娜并為此而戰(zhàn)的情景更讓人印象深刻的是仙后與被施法變成蠢驢的織工“相愛”，仙后不再是出場時(shí)高高在上的姿態(tài)，她的肢體動(dòng)作充滿了性的挑逗和無法控制的欲望。導(dǎo)演用象征性的幾個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)了她與織工交歡的場景，除了性欲，什么都沒有。與此同時(shí)，被魔汁“澆灌”的狄米特律斯，也正熱火朝天地向海倫娜釋放著他的激情，赤裸上身的出場，露出充盈著男性荷爾蒙的胸肌腹肌，欲望的火焰一點(diǎn)就著。海倫娜得到了她愛的狄米特律斯，然而是真實(shí)還是虛幻？欲望，仿佛是身體真切的體驗(yàn)，又往往讓人辨不清事實(shí)真相。

不止戲劇

作為一出中英兩國合作的戲劇，雙方的文化觀念、戲劇觀、愛情觀都存在異同，這是值得理解的。差異之下的碰撞，代表著彼此雙方間的文化讀解與再創(chuàng)造。客觀地說，《驚夢》不算一部完美的戲劇作品，中西方除了觀念的差異，身體表達(dá)的能力也有所不同，中方演員盡管接受了壁虎劇團(tuán)的表演訓(xùn)練方式，但一些細(xì)微的肢體動(dòng)作還是能夠暴露出兩種文化下的身體狀態(tài)。如果抽離開舞臺(tái)表現(xiàn)的具象形式，將兩個(gè)故事進(jìn)行比較，不難發(fā)現(xiàn)，《仲夏夜之夢》里的愛是毫不遮掩，直接、大膽的，《牡丹亭》里的愛，神秘、壓抑?！扼@夢》將兩部戲糅合在一起，對于中國觀眾來說，無疑像是走進(jìn)了一場壓抑千年的欲望之夢。

向來力求作品能被廣泛解讀的壁虎劇團(tuán)與更了解中國觀眾口味的上話共同合作的這部戲，不僅僅只是一部戲，它是一出關(guān)于欲望的夢境，是關(guān)乎中西文化的表達(dá)與探索，是一次視聽感官的實(shí)驗(yàn)。