摘 要：賀歲電影是電影世界里重要的組成部分，也是相對于其他種類的電影，剛剛興起的、年輕的一部分。它并不是來源于本土，“賀歲片”是一個外來詞匯，它最早盛行于好萊塢，作為一種電影市場化的運作方式而流行于國外。而中國真正有“賀歲電影”這一說法，是由有“東方好萊塢”之稱的香港傳入內地的。在國內，賀歲片最早起源于香港并流行于香港?！榜T氏賀歲電影”已成為中國電影界的一個標志性的符號。綜上所述，馮小剛的賀歲電影在國內電影市場上占有一定的比重，對中國的賀歲電影也產生了巨大的影響，本文也將在最后探討與總結馮小剛賀歲電影在中國賀歲電影中的意義及地位。

關鍵詞：賀歲電影；馮小剛；大眾文化；中國賀歲電影

賀歲片作為一個年輕的概念，主要有兩種不同的解釋。第一，評論界認為，賀歲片是一種檔期概念。第二，賀歲片是指代一種電影的類型，即喜劇片。

關于賀歲片，學術界在特征、范圍、發(fā)展歷程和現(xiàn)狀等方面都有所研究。有人認為，賀歲片來源于美國的好萊塢，之所以這么說，是因為美國好萊塢電影市場有其獨有的檔期理念。從嚴格意義上來說，真正的賀歲片在國外電影市場上是不存在的，賀歲片的概念是在香港首先提出，并且不斷地向前發(fā)展和進步的。

在表演學中，有一個非常重要的概念——規(guī)定情境。戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基這樣對其定義：所謂的情境就是“劇本的情節(jié)、劇本的事實、事件、時代，劇情發(fā)生的時間和地點，生活環(huán)境，我們演員和導演對劇本的理解，自己對它所作的補充，動作設計、演出，美術設計師的布景和服裝、道具、照明、音響及其在創(chuàng)作時演員要注意的一切?！?/p>

馮小剛是一位擅長講故事的導演，即使是生活中一件最平常、最普通的故事，經過他的加工、處理，都能化腐朽為神奇。馮氏喜劇電影比較突出的一個特點是小品化的規(guī)定情境。但馮氏電影并不是像小品一樣，事先展示出直白、明顯的規(guī)定情境，而是對特定情境中敘事因素和人物形象進行顛覆。如《大腕》的情節(jié)就極具游戲性。這部電影的原名是《大腕的葬禮》，顧名思義，葬禮的基調應該是沉重的，但影片卻反其道而行，顛覆了傳統(tǒng)的邏輯，帶有很強的黑色幽默色彩。影片的一大特色，是運用反芻的手法來表現(xiàn)電影的形式主題，這個靈感是來源于美國導演泰勒的創(chuàng)作思維，如果說一部電影為觀眾打開了一扇看世界的某個角落的窗，那《大腕》中的戲中戲就只是情節(jié)所需，并且還為觀眾打開一扇“窗中之窗”。

中國的電影市場隨著賀歲片被引入內地而慢慢活躍起來，馮小剛的賀歲電影受到了大眾的喜愛。清華大學尹鴻教授是這樣評價馮小剛賀歲電影的，“他的影片常常用小品似的故事編造大悲大喜的通俗樣式將當下中國普通人的夢想和尷尬都作了喜劇化改造最終將中國百姓在現(xiàn)實境遇中所感受到的種種無奈困惑期盼和憤怒都化作了相逢一笑?！瘪T小剛通過他的攝像機以獨特的方式，把現(xiàn)實生活中的故事講述出來，展現(xiàn)給觀眾。他的電影實現(xiàn)了許多在現(xiàn)實中難以實現(xiàn)夢想，說出了許多在現(xiàn)實中人們敢怒不敢言的事情。馮小剛把社會上的熱點移植到他的電影中，娛樂觀眾的同時，也釋放著很多人的情緒。整體來看，馮小剛的賀歲電影，在內容上涉及當年的社會熱點話題，都是倍受人們關注的社會現(xiàn)象。馮小剛通過這樣的切入點，把“游戲”的形式和生活中的熱點帶入了他的電影，從而能使觀眾產生強烈的共鳴。除此之外，馮小剛的電影還以喜劇性來諷刺人性的弱點和社會中的病態(tài)現(xiàn)象。馮小剛喜歡在他的電影作品中加入不經意的道德批判。馮小剛的影片在表現(xiàn)生活、挖掘人性、揭露現(xiàn)實的方面是下了一定的功夫的，對于自成一派的馮氏電影，馮小剛有其獨特的想法、獨特的表現(xiàn)手段。馮小剛的賀歲電影是兼具商業(yè)性與藝術性的，也體現(xiàn)了藝術家的良心與責任。

說到賀歲電影就不得不與商業(yè)片聯(lián)系起來了，而所謂商業(yè)片又離不開高票房。而馮小剛電影的票房成績一直佳績不斷。同時，馮小剛特別重視影片的包裝和宣傳以及明星效應，明星是商業(yè)電影中不可缺少的重要元素，有著不可估量的市場價值，而且顯而易見的是，明星對影片的票房有著巨大的貢獻，馮小剛正是抓住了這些有價值的東西才使得自己的電影票房越來越高。

作為一名商業(yè)導演，馮小剛的電影是中國電影市場上最賺錢的電影。對于大多數(shù)導演來說，是需要追求票房的，因為拍攝一部電影，如果票房高，就能夠賺到錢，即使沒有可觀的票房收入，至少需要收回電影制作成本，因為它是導演拍攝下一部影片的資金保障，它保證了一名導演的影片能夠再生產，如果這個產業(yè)鏈斷了，就很難維持影片的再生產。而馮小剛的電影產業(yè)化，可以說是良性的循環(huán)，最終形成了自己的堅固的產業(yè)鏈。馮小剛在拍攝了一些小制作的喜劇賀歲電影之后，他開始轉變風格，轉為拍攝一些歷史、戰(zhàn)爭等嚴肅題材的電影，試圖重新建構傳統(tǒng)文化和東方文化。他在傳統(tǒng)與現(xiàn)實結合的基礎上，創(chuàng)造出了一種符合中國特色的新型電影模式，把商業(yè)化與本土化相結合，對其他導演的創(chuàng)作有著啟發(fā)的作用，也為中國內地賀歲電影的發(fā)展指引了一條新的道路。

縱觀中國電影界的現(xiàn)有格局，可以看出，馮小剛的賀歲電影在其中占有重要的一席之地，回顧這十幾年來馮小剛賀歲電影的發(fā)展歷程，能夠發(fā)現(xiàn)，他不僅僅是引入了賀歲片的概念，創(chuàng)造了高額的票房，而更為重要的是，他的賀歲電影為中國的電影市場注入了新鮮的血液，推動了國產電影的發(fā)展，同時也為本土電影的發(fā)展提供了重要的啟示，同時，馮小剛的賀歲電影也為中國電影業(yè)的發(fā)展作出了巨大的貢獻，因此，對馮小剛賀歲電影的研究是具有重要意義的。

參考文獻：

[1] 艾青.賀歲片在接收與批評之間[J].北京電影學院學報，2012.

[2] 杜海燕.從接收角度看馮小剛電影特色[D].華中師范大學，2010.

作者簡介：鄧卓（1989—），男，碩士，助教，研究方向：戲劇影視表演。