作為編織光與色的繪畫大師，雷諾阿在發(fā)表成名作《夏爾潘蒂埃夫人和她的孩子》后并未停止肖像畫的探索，他說“只有當(dāng)我感覺能夠觸摸到畫中的人時(shí)，我才完成了肖像”。1881年，雷諾阿再一次觸摸到了肖像畫的真諦，以《陽臺(tái)上的姐妹》一畫詮釋了光與色的交響。

美好畫面

畫如其名，畫面中央端坐著一位藍(lán)衣少女，身旁是可愛的小妹妹，她們正在巴黎春日的陽臺(tái)上享受著大自然新鮮的空氣。手中裝滿水果蔬菜的籃子、與頭上鮮艷欲滴的鮮花暗示著她們剛從鄉(xiāng)間別墅的花園中歸來。姐姐的帽子是純度較高的紅色，顯示出羊毛純粹的質(zhì)感；妹妹頭上的鮮花的顏色則更加多變豐富，并以一襲藍(lán)底白衣的外罩與姐姐做了聯(lián)系與區(qū)分。小女孩的面孔并不十分清晰，但以雷諾阿經(jīng)典的粉紅色調(diào)描繪，顯得白皙而嬌嫩；身旁姐姐的臉龐則被更加細(xì)致地刻畫，色彩柔和而細(xì)膩，她紅色的帽子與藍(lán)色的衣裙形成對(duì)比，形成畫面的焦點(diǎn)。姐妹倆背靠的花園被雷諾阿用深淺不一的綠色、赭石色、淡藍(lán)色和黃褐色來刻畫，顫動(dòng)的筆觸是典型的印象派手法，其天然的色澤與前景強(qiáng)調(diào)的鮮紅、翠藍(lán)和明黃形成彩度的對(duì)比，進(jìn)一步告訴欣賞者她們是畫面的主體。

從構(gòu)圖上看，姐妹倆與手中果盤構(gòu)成了前景穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖；她們身后的欄桿劃分出中景淡雅樸素的花園；而更遠(yuǎn)處的湖水與群山作為遠(yuǎn)景，又豐富了畫面的色調(diào)與層次。這一切都向我們呈現(xiàn)出一派豐富有序的圖景，春日融融，微風(fēng)習(xí)習(xí)，近處少女休憩于繽紛中；群芳斗艷，河水潺潺，卻比不過姐妹倆青春嬌艷純真的臉龐。

內(nèi)心純真的畫家

是的，在雷諾阿的畫筆下，大自然、少女、鮮花和兒童都閃爍著鉆石般璀璨華美的色彩，畫面鮮明溫馨又充滿了迷人的夢(mèng)幻。雷諾阿正是善于這樣描繪著日常最平凡的情景與最美麗的瞬間，他筆下的人物都不似凡俗，兒童天真純潔，女人高貴雅致。他自己終生貧困，晚年又被疾病的痛苦所困擾，卻能畫出這么多甜美明快的作品。雷諾阿曾說，“藝術(shù)為什么不能是美的呢？世界上丑惡的事情已經(jīng)夠多的了”，為了實(shí)踐這一單純的想法，他畢生追求豐富華美的色彩，將陽光、空氣、大自然、女人、鮮花和兒童彈奏成美妙的樂章。

畫家筆下的女性和孩子

（中央美術(shù)學(xué)院少兒藝術(shù)教育工作室供稿，鄭勤硯編審）