沈君

中圖分類號(hào)：J828 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0139-01

中國(guó)的雜技藝術(shù)擁有3600年歷史，是傳統(tǒng)表演藝術(shù)之一，為歷代人民群眾所喜愛。尤其在1978年中國(guó)實(shí)行改革開放以后，中國(guó)雜技藝術(shù)更是以豪邁、華麗的風(fēng)姿走向世界，成為深受全世界人民喜愛的藝術(shù)奇葩。

我團(tuán)自1959年成立以來，在繼承民族民間傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，追求綜合藝術(shù)的完美性，創(chuàng)作了一批具有時(shí)代氣息和民族特色的雜技精品，培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀雜技人才，近年來在國(guó)內(nèi)外雜技界也享有盛名，成為有很強(qiáng)影響力和競(jìng)爭(zhēng)力的雜技勁旅。改革開放以來，我團(tuán)努力開拓國(guó)際市場(chǎng)，我們創(chuàng)排的既時(shí)尚又富有鮮明民族特色且有高技術(shù)含量的雜技節(jié)目在世界各地商業(yè)演出，贏得了許多國(guó)際贊許，成為一張耀眼的湖南文化名片。

然而讓人堪憂的是，近年來，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)除了為數(shù)不多的上海馬戲城、深圳歡樂谷和北京保利劇院以及武漢雜技廳幾個(gè)場(chǎng)所進(jìn)行長(zhǎng)期雜技節(jié)目演出外，其余則呈現(xiàn)出低迷和蕭條景象，中國(guó)雜技業(yè)在營(yíng)銷方面陷入了尷尬之地。“當(dāng)之無愧的雜技資源大國(guó)，卻并不是雜技產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)?！敝袊?guó)雜技團(tuán)高級(jí)顧問盧鐵棟一語道破我國(guó)雜技走產(chǎn)業(yè)化道路、開拓國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的道路任重道遠(yuǎn)。

藝術(shù)遇到現(xiàn)實(shí)就不再單純。在我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，文化市場(chǎng)豐富多彩，雜技遇到了其它多種娛樂形式，特別是電視廣泛普及的強(qiáng)烈沖擊和最直接影響。相對(duì)于電視節(jié)目，雜技形式單一，發(fā)展明顯滯后，在單個(gè)節(jié)目發(fā)展上，也很少向市場(chǎng)靠攏。在國(guó)家將經(jīng)濟(jì)建設(shè)作為發(fā)展重心的社會(huì)主義初期階段，藝術(shù)和商品經(jīng)濟(jì)的結(jié)合似乎不可避免，而是否能很好的結(jié)合成立雜技團(tuán)成功與否的標(biāo)志之一。吳橋，聞名世界的“雜技之鄉(xiāng)”，即是一成功的典型。早在1993年，吳橋縣政府與香港國(guó)旅合資興建了“吳橋雜技大世界”， 把雜技藝術(shù)作為一項(xiàng)獨(dú)有的旅游資源加以開發(fā)利用，大世界融千年雜技文化于一苑，集游樂、人文、博物、民俗、雜技培訓(xùn)、比賽交流于一體，展現(xiàn)了雜技之鄉(xiāng)古老的民間文化風(fēng)采，成為獨(dú)樹一幟的世界東方雜技旅游勝地。在展示了雜技藝術(shù)魅力的同時(shí)，也為雜技團(tuán)帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，讓演員們“勞有所獲”。我團(tuán)在演出方面，多以政府購(gòu)買和國(guó)外商演為主。政府購(gòu)買，由于是政府買單、百姓免費(fèi)消費(fèi)，藝術(shù)特色上不會(huì)要求很高，報(bào)酬方面也會(huì)比較低廉，同追求高精尖、高投入、高回報(bào)的藝術(shù)產(chǎn)品行銷并不完全對(duì)路。而國(guó)外商演，外國(guó)演出商風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)很強(qiáng)，更愿意搞“拼盤式”的“多國(guó)部隊(duì)”雜技演出，因?yàn)樗麄冃枰莩鰞?nèi)容配合更多人的口味，讓喜歡東方情調(diào)和西方情調(diào)的觀眾都能進(jìn)場(chǎng)，這就導(dǎo)致長(zhǎng)時(shí)間的出國(guó)卻只有幾次演出。那么，我們?yōu)槭裁床荒軐W(xué)習(xí)他人的長(zhǎng)處來發(fā)展我團(tuán)呢？如，長(zhǎng)期與某旅游景點(diǎn)合作，參與旅游演出。旅游景點(diǎn)，游客流動(dòng)性大，人數(shù)多，經(jīng)濟(jì)收入自然也就不容小覷。

雜技界多數(shù)人尚不懂市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)律，缺少市場(chǎng)意識(shí)和商品競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，在藝術(shù)生產(chǎn)上還是只埋頭管產(chǎn)不管銷，或是對(duì)營(yíng)銷缺乏熱情，缺少研究，更缺少辦法和措施。為了建立有效的機(jī)制，體制改革勢(shì)在必行。而說到體制改革，首先想到的便是人員的安置。我團(tuán)雜技演員大多是從5、6歲的兒童開始培養(yǎng)，或是從體操、技巧行業(yè)轉(zhuǎn)過來。在專業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)期間，一般是邊學(xué)習(xí)邊訓(xùn)練，而文化課學(xué)習(xí)雖然還有，但基本上等于形同虛設(shè)。作為一個(gè)青春行業(yè)，演出周期短，大多雜技演員不到三十歲就要退出舞臺(tái)，和同齡人相比，雜技演員的大部分的青春奉獻(xiàn)給了雜技事業(yè)，文化學(xué)習(xí)的時(shí)間較少，其它的專業(yè)技能欠缺，我們的訓(xùn)練強(qiáng)度與體育運(yùn)動(dòng)員同等，而風(fēng)險(xiǎn)性更高，更容易受傷，傷痛會(huì)伴隨我們的后半生，給以后的工作和生活帶來嚴(yán)重的負(fù)面影響。當(dāng)從雜技崗位上退下來之后就面臨轉(zhuǎn)崗的嚴(yán)峻問題，沒有相應(yīng)的國(guó)家機(jī)制來保障演員的再就業(yè)和再教育。我們的生活，再就業(yè)就成了大難題。而這種情況的我們對(duì)于處在體制改革必行勢(shì)頭的雜技團(tuán)，更是一大大的難題。我們這些人在過去許多都是團(tuán)里的主要演員，有些人現(xiàn)在還擔(dān)負(fù)著行政工作，是團(tuán)里的業(yè)務(wù)骨干，領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)心我們?cè)诟闹坪蟠鰰?huì)受到影響，為此提出了兩條建議，一是希望把雜技演員作為特殊行業(yè)、爭(zhēng)取把滿20年工齡的雜技演員也能納入內(nèi)退范圍，或是爭(zhēng)取得到省財(cái)政的支持，建立企業(yè)年金，使轉(zhuǎn)企后的我們將來退休時(shí)能和事業(yè)單位的退休人員有相等的待遇。但“退休”是許多年后，而現(xiàn)在處于而立之年的我們“退休”了嗎？我們的再就業(yè)問題得到了解決嗎？

中國(guó)雜技要想擁有一個(gè)美好的未來，改革勢(shì)在必行，當(dāng)然這種改革不只是體制的改革，還有節(jié)目的創(chuàng)新。在節(jié)目創(chuàng)新上，目前普遍的觀點(diǎn)是與魔術(shù)相融合和加入滑稽表演。這兩種方式，在國(guó)外和國(guó)內(nèi)都有成功的例子。我們不妨從世界各國(guó)、我國(guó)各民族的文化資源中都可以提取出對(duì)自己產(chǎn)品有用的要素，在節(jié)目的內(nèi)容和形式上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新和借鑒，走在當(dāng)代藝術(shù)表演的前列，真正達(dá)到了雅俗共賞、藝術(shù)票房雙豐收的效果。

雜技是中華燦爛文化中的一個(gè)瑰寶，雖然我們目前處于困境之中，但我認(rèn)為，假若我們能齊心協(xié)力，針對(duì)其問題所在，采取適當(dāng)?shù)母母锎胧?，中?guó)雜技必將迎來下一個(gè)春天，我團(tuán)也必將展現(xiàn)一番新氣象。我們共同期待它的到來吧。