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        簡析莊子思想中的“大美”

        2016-12-13 21:56:44伍楊
        文藝生活·中旬刊 2016年11期
        關(guān)鍵詞:大美本源莊子

        伍楊

        摘 ? 要:在中國傳統(tǒng)美學(xué)中,無言之美,被作為絕對(duì)的美,最高的美,根本的美。無法通過知識(shí)去掌握,只有通過心靈去體驗(yàn)。對(duì)待無言的美,就需要無言的冥會(huì)。對(duì)無言之美的體驗(yàn)方式,就是以生命契合生命,而非以知識(shí)去分解。

        關(guān)鍵詞:莊子;無言之美;本源

        中圖分類號(hào):B223.5 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)32-0121-01

        孔孟老莊,儒家道家。中國傳統(tǒng)的美學(xué)思想大約從這幾人的文獻(xiàn)中延伸而來。特別有意思的是,儒家或道家,在他們的思想理論體系中,并未明確提及美學(xué)相關(guān)的內(nèi)容。然,后世文人畫家不斷從中進(jìn)行理解分析,挖掘其中內(nèi)涵。

        老子有云“大音希聲”,莊子亦說“天地有大美而不言”,傳統(tǒng)的道家理念,透露出了出世的氣息,不管是無為而為還是道法自然,道家所追尋的便是世界的本源,探究的是自然。放置于美學(xué)的角度而言,大巧若拙,大美無言。

        “大美無言”中的“大美”是一個(gè)絕對(duì)的概念,是最根本的美,是美的本質(zhì),是不加修飾的美。它是不涉及人的理性、感性,是人類語言不可辨別的渾然天成的美。正因無法用言語表述,即為“無言”。這樣的美。是永恒的、本源的、無限的。在《莊子》而言,有言的世界,是語言可以描述的,而語言因其自身的局限性決定它不能真實(shí)的反映這個(gè)世界。詞匯的固定性的符號(hào),對(duì)“大美”而言是極具破壞性的。

        常言所說的“審美”,是一種外在的審美。觀照者對(duì)對(duì)象的認(rèn)識(shí),就是一種“審美”,這樣的“審美”是主觀性的,這是將人以一個(gè)旁觀者,以一種審視的角度去分辨對(duì)象的美丑。這是片面的、主觀的美,是一般的美。而“大美”是要人沒入這個(gè)世界,沒入關(guān)照對(duì)象,去感受其本身的意義。

        以《莊子》的角度來看,一般美是受制于觀照者自身的知識(shí)判分,是主觀世界下的美。《山木篇》記載:陽子之宋,宿于逆旅。逆旅人有妾二人,其一美,其一人惡,惡者貴而美者賤。陽子問其故,逆旅小子對(duì)曰:其美者自美,吾不知其美也;其惡者自惡,吾不知其惡也。我覺得它是美的,它就是美的,這樣的美,并不是真正的美。莊子所言的美,是沒有具體標(biāo)準(zhǔn)的,一切有標(biāo)準(zhǔn)的美,都是知識(shí)之美,都是“言”之美。

        中國美學(xué)以無言之美為絕對(duì)的美,這樣的美,無法通過知識(shí)去掌握,只有通過心靈去體驗(yàn)。對(duì)待無言的美,就需要無言的冥會(huì)。對(duì)無言之美的體驗(yàn)方式,就是以生命契合生命,而非以知識(shí)去分解。

        不言之美為大美的本體,中國藝術(shù)家以無言之心體驗(yàn)去體驗(yàn),并創(chuàng)作無言的藝術(shù)世界。這里以閔貞為例,通過其創(chuàng)作的畫作來談這個(gè)“無言的藝術(shù)世界”。

        閔貞的嬰戲題材是其后期主要繪畫題材,畫風(fēng)從其巨筆寫意的基礎(chǔ)上延伸出來,開始追求“墨”本身的藝術(shù)內(nèi)涵。線條在柔潤之中的凝重生澀,逐漸演化成了“拙”的自然之趣。不再追求對(duì)畫筆的控制,轉(zhuǎn)而心隨筆動(dòng),沉入其中。

        如閔貞的《觀魚圖》(立軸,縱約88.5厘米,橫約34厘米)。畫作采用團(tuán)狀構(gòu)圖,畫面簡潔大方。畫幅上方大面積留白,將兩名孩童與魚缸置于畫面下方,因而整幅畫作并不輕飄。對(duì)孩童的處理也頗具特色,一孩童只露臉,身體部分被魚缸遮住。另一孩童只露背面,面對(duì)魚缸。對(duì)于遮住身體的魚缸的描繪閔貞的構(gòu)思也頗為巧妙,他并未用墨塊將整個(gè)魚缸描繪出來,而是巧妙的勾勒魚缸外形,在與孩童身子重疊的部分采用大面積的留白,使得人覺得此時(shí)無墨更勝有墨。

        細(xì)品這幅畫作,可以從中發(fā)現(xiàn)三處濃淡比較:一為兩名孩童的頭發(fā)。雖兩名孩童的頭發(fā)皆用墨塊表現(xiàn),但近處的孩童的發(fā)色相較于遠(yuǎn)處的孩童而言更為清楚濃郁。二為近處孩童自身的頭發(fā)也被用濃淡墨進(jìn)行處理。高出的發(fā)髻于下方的頭發(fā)形成對(duì)比,雖不明顯也還是有一定的差別。魚缸左側(cè)的墨色同兩名孩童的頭發(fā)形成了第三處的對(duì)比。魚缸的大片留白同孩童的衣服用線條隔開,與左側(cè)的的墨色交相輝映。墨色的濃淡比較加上線與墨的對(duì)比,使得整幅畫面變得極富節(jié)奏感,給人以一氣呵成之氣。

        這是畫家長期以來對(duì)“墨”和“線”的不斷探索,反復(fù)的理解中,延伸出來的極具閔貞特色的處理方式。他用自己心,去體驗(yàn)去感悟這個(gè)世界,去感悟畫中的世界,去感悟組成畫中世界的點(diǎn)、線、面。這是他沒入畫中世界,去體驗(yàn)的大美。

        孔子云:“天何言哉,四時(shí)行焉,百物興焉”;《周易·系辭傳》云:“寂然不動(dòng),感而遂通天下之故也”;南宗禪亦有不立文字自性顯露,不開口,只用生命之眼去觀察的指向,八大山人亦有詩云:春山無遠(yuǎn)近,遠(yuǎn)意一為林,未少云飛處,何來人世心??梢姡芏嗨囆g(shù)家都在追求無言之美。他們渴望能如海鷗一樣在天地間茲有飛翔,從世界的觀照者回到世界中,去沒入世界,被世界吸納,將生命與之契合,去體會(huì)無言之美。

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