文/袁進(jìn)華

融合與創(chuàng)新—重讀周昌谷《畫家黃賓虹先生像》

文/袁進(jìn)華

《畫家黃賓虹先生像》1959年創(chuàng)作，是周昌谷（1929-1986）早期的畫作。作品中人物臉部輪廓五官表情非常準(zhǔn)確，筆墨細(xì)膩很有質(zhì)感，而對人物結(jié)構(gòu)的了解，使得運筆出神入化，勾勒著衣幾乎是焦墨濃墨破墨揮灑一就，氣韻生動，看似隨性肆意的筆墨，卻非常貼切地表現(xiàn)出黃賓虹先生的性格特征，形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一，渾厚華滋的筆墨體現(xiàn)出周昌谷才華橫溢，并深得潘天壽的厚愛，在這件作品的左上側(cè)親自題款：“畫家黃賓虹先生像（篆書）。一九五九年盧橘黃時，壽題”，欽白文“潘天壽印”。當(dāng)時周昌谷而立之年，正是藝術(shù)創(chuàng)作青壯年旺盛時期，此件作品在他現(xiàn)有留存下來的藝術(shù)作品中，顯得格外珍貴。

我曾經(jīng)在一次浙派人物畫回顧展上，見到周昌谷一張頭像的素描，技法嫻熟，功底深厚，非常驚愕他的西畫素描功力。

20世紀(jì)50年代初，當(dāng)時的浙江美術(shù)學(xué)院從多個系、專業(yè)抽調(diào)了本專業(yè)內(nèi)最優(yōu)秀的年輕老師，集結(jié)到中國畫系人物專業(yè)，共同來研究創(chuàng)新中國人物畫的創(chuàng)作技法，它以中國傳統(tǒng)筆墨為基礎(chǔ)，大膽吸收花鳥畫、山水畫筆墨技巧，形成了落筆間既有筆墨色彩又結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精確的繪畫技法，并巧妙地融合了西方的造型方法和觀念，從而形成獨有的風(fēng)格鮮明的浙派人物畫繪畫體系和藝術(shù)觀念，用嶄新的表現(xiàn)形式和技法，來貼切地描繪新中國的社會面貌，周昌谷就是當(dāng)代浙派人物畫重要的代表人物。

晚期周昌谷繪畫風(fēng)格慢慢脫變出來，面貌越來越強烈，創(chuàng)作了我們廣為熟悉的系列作品《兩個羊羔》《荔枝熟了》等等，深為大家喜愛。他用花鳥畫筆墨介入人物畫的創(chuàng)作，尤其在少數(shù)民族題材方面，突顯自我，更顯新意和實力。自由撒潑的水墨色彩淋漓盡致地表現(xiàn)了西雙版納熱帶雨林天然多彩的植被，以及婀娜多姿美麗動人的傣族姑娘深入心靈，記憶猶新。

畫家黃賓虹先生像 93cm×62cm 1959年 周昌谷