廖江波，任春光，楊小明

(1.東華大學(xué) 紡織學(xué)院，上海 201600；2.江西服裝學(xué)院 江西省文化藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)研究基地，江西 南昌 330200；3.東華大學(xué) 人文學(xué)院，上海 201600 )

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先秦兩漢石染礦物顏料及其染色考*

廖江波1,2，任春光3，楊小明3

(1.東華大學(xué) 紡織學(xué)院，上海 201600；2.江西服裝學(xué)院 江西省文化藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)研究基地，江西 南昌 330200；3.東華大學(xué) 人文學(xué)院，上海 201600 )

石染是一種天然的染色工藝，它的起源可以追溯至中國(guó)古代礦物顏料的利用.從考古發(fā)掘的先秦兩漢石染織物和歷史文獻(xiàn)記載的有色礦物，表明石染在服飾上以涂染為主，《考工記·鐘氏染羽》記載的礦物染料膠體研磨工藝為浸染奠定了基礎(chǔ).石染染色具有象征與裝飾的功能，對(duì)色牢度要求并不高，從而使之在古代織品的染色上占有一席之地.優(yōu)化石染工藝，發(fā)揮石染別致化的染色特征，是呼應(yīng)服飾染色天然環(huán)保的有益探索.

石染；礦物染料；《考工記》；膠體研磨；染色牢度

隨著人們更加重視服飾的舒適性與綠色環(huán)保，對(duì)天然染料及其染色的研究也掀起新一輪的高峰.天然染料主要來(lái)源于植物、礦物兩大類，以及少量含動(dòng)物體成分的染料.天然的有色礦物質(zhì)，直觀、易得，在人類進(jìn)入社會(huì)文明時(shí)期，礦物質(zhì)染色應(yīng)該是織物染色的肇始.出土織物與歷史文獻(xiàn)顯示，先秦兩漢時(shí)期人們將采集的染色礦物質(zhì)碾碎后，加入黏合劑用水?dāng)嚢?，發(fā)酵，后將織物浸入礦物質(zhì)乳液中，或?qū)⑷橐阂灶伭系男问皆诳椢锷暇植棵枥L，被稱之為石染.石染以“涂料”的形式黏附在織物上，著色牢度、色彩純度等，不及植物染料，以及隨著優(yōu)質(zhì)石染材料來(lái)源的渠道減少后，慢慢淡出人們的視野.導(dǎo)致對(duì)待一些有色礦物質(zhì)，人們一般習(xí)慣于將它作為繪畫(huà)的顏料，忽略了它作為織物染料的歷史.如董永春[1]、陳榮圻[2]闡述天然染料及其染色時(shí)，僅提到天然的植物染料并沒(méi)有涉及石染染料.王[3]、陳瑤[4]等提到了石染，但對(duì)石染染料并沒(méi)有歸納與展開(kāi)研究.狹義的先秦兩漢時(shí)間段界定在從春秋戰(zhàn)國(guó)到東漢滅亡，這段時(shí)間石染大放異彩.從考古資料與歷史文獻(xiàn)中，挖掘出礦物顏料的名稱、顏色，并結(jié)合實(shí)物與文獻(xiàn)兩者考察先秦兩漢礦物顏料作為石染染料的歷史，及其染色的方法與特征，進(jìn)而豐富天然染料的種類.

1 礦物顏料與石染染料

先民利用石染在織物上染色的萌發(fā)，可以追溯至對(duì)礦物顏料的利用.礦物顏料是指能使物體畫(huà)上顏色的無(wú)機(jī)礦物質(zhì)，中國(guó)畫(huà)顏料包括礦物質(zhì)顏料，也包括有機(jī)植物顏料.石染染料是從無(wú)機(jī)礦物質(zhì)中提取的染料，它要求能使顏色附著在纖維上，且不易脫落與變色，是礦物顏料的進(jìn)一步要求.如赫石、朱砂、石綠、雄黃等可以是礦物質(zhì)顏料，也可作石染染料，但要與織物較好地結(jié)合在一起需借助樹(shù)脂、黏合劑等其他成膜物質(zhì).新石器時(shí)代出土的彩陶，以天然礦物顏料描繪的圖案為主.而在織物上出現(xiàn)精美的石染礦物顏料繪畫(huà)作品要推遲到春秋戰(zhàn)國(guó)，戰(zhàn)國(guó)楚墓出土帛畫(huà)《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》，是迄今出土最早的帛畫(huà)作品.文明伊始，服飾禮制的體系下，在服飾上畫(huà)繢能起到別等級(jí)與辨身份的功效.《周禮·考工記》：“畫(huà)繢之事，雜五色……后素功”.“畫(huà)繢”是在成衣上精細(xì)的描繪圖案，錦繡的服飾大抵先用植物染料染底色，而圖案再用石染礦物顏料描繪或針線刺繡.《尚書(shū)·益稷》所載十二章服：“日、月、星辰、山、龍、華蟲(chóng)作繪，宗彝、藻、火、粉米、黼、黻繡，以五彩彰施于五色作服.”統(tǒng)治階級(jí)將每一種紋樣賦予一種象征，而石染正好能在畫(huà)繢的功能上起到用武之地.

2 石染礦物顏料的歷史

2.1 古代服飾實(shí)物中的石染痕跡考

先秦兩漢石染染色的服飾實(shí)物，在考古發(fā)掘中多有記載.華服以“青黃赤白黑”五正色為基本原色，由原色混合可以調(diào)和出間色.以出土的實(shí)物染五正色的織物為例，證明石染染色在先秦兩漢占有一席之地.石染青色服飾并不多見(jiàn)，考慮到靛藍(lán)可用于織物的浸染，且利用早，故染青藍(lán)色的礦物顏料多用于在織物上的畫(huà)繢.在戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)上有石染青色的痕跡，1942年湖南長(zhǎng)沙子彈庫(kù)出土戰(zhàn)國(guó)楚帛書(shū)，樹(shù)木很難確定其使用青色的顏料成分，但這種歷時(shí)久遠(yuǎn)的顏料有可能就是孔雀石之類的礦物顏料[5].黃色按陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)在五行中屬“土”，“土為尊”，在出土實(shí)物中有黃色礦石染色的絲帛.陜西寶雞茹家莊西周墓出土一批絲織物和刺繡印痕，刺繡地帛的殘痕上有紅黃褐棕四種顏色，紅色為朱砂染色，黃色為石黃染色，而褐棕則可能是織物長(zhǎng)期在埋藏過(guò)程中產(chǎn)生的色變[6].2004年在西周倗國(guó)墓地發(fā)掘的板結(jié)在土層表面的荒帷印痕，經(jīng)科學(xué)鑒定，所用紅色顏料為朱砂,黃色顏料推測(cè)為黃赭石，石染法所使用的膠結(jié)物應(yīng)為淀粉類黏合劑[7].上述兩例，在黃色絲織物出土的同時(shí)，也有紅色.人類最早利用的礦石，幾乎都是紅色[8].中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史研究所王先生對(duì)20世紀(jì)考古發(fā)現(xiàn)的大型古墓出土織物進(jìn)行初步統(tǒng)計(jì)，包括安陽(yáng)的殷墟婦好墓、長(zhǎng)沙的馬王堆漢墓、江陵的馬山楚墓等，發(fā)現(xiàn)有14處古墓出土有朱砂染紅色的織物與絲繡[3].朱砂不但可以在絲帛上染色(圖1)，也可以在麻布上染色.故宮博物院收藏的商代玉戈，正反兩面均留有麻布、平紋絹等織物痕跡，并滲有朱砂[9].白色石染礦物顏料多用于印花或描繪式的提花，這樣的花紋絢麗而突出.《考工記》記載：“畫(huà)繪之事后素功”，清代戴震注：“素，白采也，后布之，為其易污漬也”，白色多為在服飾浸染染色后加上去的.1979年，在江西貴溪春秋戰(zhàn)國(guó)巖墓中發(fā)現(xiàn)的苧麻織物.銀白色的花紋印在深棕色的苧麻布上.據(jù)鑒定分析，印花用的白色涂料為含硅的化合物[10].它可能是弱酸性的硅酸，不溶于水，常溫下呈固態(tài).也可能是硅酸鉀鋁的白云母，白云母有著良好的黏附性和絲光澤.長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓中出土的印花敷彩紗上，光澤晶瑩的白色花紋，就是用白云母印制的，而黑色的條紋是無(wú)定型碳制成的墨[11].黑色的無(wú)定形碳主要以松枝、桐油、漆等燃燒后殘留的煙炱制成，獲得顏料墨時(shí)需要在煙炱添加黃明膠、蛋清等，使之能夠較好附著著物體表面.戰(zhàn)國(guó)楚墓出土帛畫(huà)(圖2)的黑色為煙墨畫(huà)上去的，煙墨為先秦兩漢是繪畫(huà)顏料墨的主要來(lái)源，在服飾上石染黑色時(shí)，也是常采用畫(huà)繢的方式.

圖1 馬王堆石染刺繡殘痕

圖2 戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)《人物龍鳳圖》局部

2.2 文獻(xiàn)中的石染礦物顏料的主要種類考

古代文獻(xiàn)中記載的礦物質(zhì)和顏色，同今天的名稱有一些差異.表1列出 “青黃赤白黑”顏料礦物質(zhì)來(lái)源，標(biāo)明名稱、別名、主要化學(xué)成分、色相以及在文獻(xiàn)中的出處.這些礦物顏料也可以在織物纖維上起到染色的功能，故也可被認(rèn)為是石染的染料.

表1 常見(jiàn)的天然石染礦物顏料

除了上述作為石染的礦物顏料，還有東漢時(shí)期流行用人工化學(xué)方法制作的硫化汞，又名紫霜粉或銀朱，其色光鮮艷，可應(yīng)用于服飾畫(huà)繢或是作印花染料，但不屬于天然的石染染料.另有采用金銀碎屑或箔片，加黏合劑，制成金銀涂料.金銀涂料在漢代服飾染色應(yīng)用較少，兩晉南北朝時(shí)期在佛教壁畫(huà)中，多有金銀涂料描金、印金，而自唐代以后開(kāi)始在貴族階級(jí)的服飾中盛行.

3 石染的染色方法與特征

3.1 石染的染色方法

石染染色的技法核心是解決如何使礦物顏料均勻地附著在織物上，且不易脫落.最初的畫(huà)繢方法，推測(cè)可能是將礦物質(zhì)碾碎，直接加水調(diào)和，像原始的繪畫(huà)一樣在織物上涂染.這種方法浸水后，顏色會(huì)大面積脫落.為了解決有效的粘著問(wèn)題，黏合劑開(kāi)始出現(xiàn).春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，記載的“鐘氏染羽”類似現(xiàn)在的石染膠體研磨方法，先把天然的有色礦物質(zhì)碾碎，加黏合劑，研磨，用水調(diào)和，發(fā)酵，最后上染.但這一說(shuō)法有頗多爭(zhēng)議[12]，至今沒(méi)有定論.按照歷史文獻(xiàn)的記載，出土的朱砂石染實(shí)物以及與現(xiàn)在石染工藝的對(duì)比，有可信之處.《考工記》中記載：“鐘氏染羽，以朱湛丹秫三月,而熾之,淳而漬之”.按字面意思解釋，“朱”即朱砂,“丹秫”即赤粟.許慎《說(shuō)文·禾部》：“秫，稷之黏者”，秫為黏性較大的谷物.程瑤田《九谷考》：“稷，北方謂之高粱，或謂之紅粱，其黏者，黃白兩種，所謂秫也，秫為黏稷.”因而，此工藝?yán)斫鉃閷⒅焐把心ゼ映嗨谧黟ず蟿┑娜旧?王先生以朱砂在乳缽中膠漿研膩，加天然膠類作黏合劑制作朱砂染液，染成了同馬王堆朱羅近似的效果[3].西周倗國(guó)墓地發(fā)掘荒帷印痕石染法所使用的膠結(jié)物應(yīng)為淀粉類黏合劑,說(shuō)明漢代鄭玄對(duì)《考工記》中“鐘氏染羽” 的解釋確有所指[7].鄭玄在《周禮注疏》中說(shuō)明：“石染當(dāng)及盛暑熱潤(rùn)始湛研之，三月后可用.”先秦兩漢時(shí)朱砂膠體研磨技術(shù)染色，需要在季春之時(shí)開(kāi)始將朱砂粉末與谷物混合，需待谷物發(fā)酵后，炊熾之，染色后的織物色牢度高，且色澤鮮艷.河南安陽(yáng)殷墟婦好墓出土了商代研磨朱砂的杵臼(圖3)，臼體質(zhì)硬，容量大，它可以將朱砂粒子的直徑研磨到2～10 μm.北京榮寶齋的制色師傅也說(shuō)：“精選粗磨成粉狀的朱砂,每十兩(625 g)分作三次加工.在直徑15 cm的乳缽中加輕膠水研磨.快手需半個(gè)月,稍慢需一個(gè)月時(shí)間才能磨完.”[4]按照現(xiàn)代涂料印染工藝的要求，朱砂的顆粒直徑應(yīng)小于2 μm，越細(xì)上色越均勻.朱砂純凈者呈朱紅色，若不純，顏色褐紅，光澤暗淡.在朱砂研磨過(guò)程中，提取顏色鮮紅的朱砂顆粒，其染色色彩覆蓋率強(qiáng).《淮南子·齊俗訓(xùn)》記載：“縑之性黃,染之以丹則赤.”縑，是一種雙絲的細(xì)絹.先秦兩漢的帛畫(huà)繪制，可以通過(guò)將有色礦物質(zhì)與雞蛋、淀粉、谷物為增稠劑的溶液混合，制成顏料，待增稠劑發(fā)酵后與有色礦物轉(zhuǎn)化為糨糊狀，然后繪制在絲帛上，干后可形成薄薄的顏料膜，能夠經(jīng)受住水淋與日曬.

圖3 研磨朱砂的杵臼

用石染膠體研磨制作的礦物質(zhì)石染染料，可以將織物放入其中浸染，可以用來(lái)做描繪局部紋樣的畫(huà)繢顏料，也可以用來(lái)做版型印花的漿料，它標(biāo)志著先秦兩漢時(shí)，石染就達(dá)到了一個(gè)成熟的階段.

3.2 石染染色的特征

石染染色，礦物顏料多是黏附在織物表面，以物理的形式分散，因而染色不均勻，且色牢度差.《世說(shuō)新語(yǔ)·何晏》記載：“何平叔美姿儀，面至白……大汗出，以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然.”何晏用朱衣擦拭臉上的汗水，臉色因朱衣的紅色染料沾染，反而顯得更加光潔.《詩(shī)經(jīng)》中有“顏如渥丹”，形容人的臉頰貌美如同涂了朱砂.采用石染礦物顏料畫(huà)繢或浸染的服飾，多帶有某種象征與裝飾功能，穿后并不需及時(shí)洗滌，因而色牢度要求不高.孫詒讓在《周禮正義》記載：“凡染用草木者，謂之草染，祭服所不用.祭服纁玄，染必以石，謂之石染.”在服飾禮制下，慶典祭祀時(shí)的錦繡禮服，不過(guò)是應(yīng)時(shí)上身，其閑時(shí)可預(yù)存，自然對(duì)色牢度要求不高.在民間保存的巫道麻布法衣就是一個(gè)案例，法衣紋樣多采用礦物顏料繪制，有玄幻的象征意義，只是在作法的時(shí)候穿著顯出詭秘的氣氛[13].石染色彩能夠象征某種特殊的身份，有指代的功能.《尚書(shū)大轉(zhuǎn)》：“唐虞象刑，畫(huà)象者，其衣服象五刑也……犯劓者赭著其衣.”赭石染的顏色呈暗棕紅色，暗淡無(wú)光，且赭石顆粒大，染色時(shí)服飾染料容易淤積，即使是干凈的服飾，也會(huì)有臟的感覺(jué).故先秦兩漢赭石染服多為囚服，也用赭衣之人代指囚犯.用朱砂染的朱紅色，則是一種的高貴的顏色，統(tǒng)治階級(jí)多用朱砂染色來(lái)飾物，車乘飾朱輪，身上也要穿朱衣.《禮記·月令》：“孟夏之月，天子衣朱衣服赤玉.” 從“周公制禮”開(kāi)始形成了嚴(yán)格的宗法服飾等級(jí)體系，服飾首先是禮的范疇，穿朱染的寬袍大袖者是不會(huì)直接參與勞動(dòng)的，對(duì)服飾染色的耐磨性和水洗性要求并不高.

現(xiàn)代石染工藝針對(duì)礦物顏料不溶于水、對(duì)纖維無(wú)親和力的特性，借助樹(shù)脂、點(diǎn)合劑，或?qū)㈩伭涎心ブ良{米化，以及對(duì)織物進(jìn)行改性將其固著于纖維表面[14].發(fā)揮石染色澤鮮艷，染色過(guò)程中節(jié)能節(jié)水的優(yōu)點(diǎn).在牛仔石洗工藝中加入黃石、白石、赭石等礦物染料，石洗后布面灰蒙、陳舊，可制作個(gè)性牛仔面料，其獨(dú)特的紋理營(yíng)造出天然的造舊感覺(jué)，展現(xiàn)出一種自然而又不失個(gè)性的復(fù)古魅力.

4 結(jié)論

在石染史上，石染染料嚴(yán)格意義上說(shuō)，應(yīng)該稱之為礦物顏料，它更多的時(shí)候是承擔(dān)顏料的繪畫(huà)功能.先秦兩漢時(shí)期石染染料以有色的天然晶體礦石為主，由于它的天然直觀，色澤美觀，推測(cè)為服飾染色的最初原料.由于人們對(duì)石染的服飾色牢度要求并不高，這為石染的發(fā)展奠定了基礎(chǔ).有文獻(xiàn)記載的石染方法與出土文物，佐證了礦物染色也有過(guò)輝煌的歷史.明代宋應(yīng)星在《天工開(kāi)物》中對(duì)“彰施”總結(jié)：“世間絲麻裘褐，皆具素質(zhì)，而使殊顏異色，得以尚焉，謂造物不勞心者吾不信也.”自古以來(lái)人們總在不斷探索新的染料，讓織物變得更加美麗，從而推動(dòng)染色技術(shù)不斷向前發(fā)展.同植物染料相比，由于石染礦物顏料染色不勻，以黏附的形式上染導(dǎo)致色牢度差；礦物質(zhì)一般都含有雜質(zhì)，雜質(zhì)多了顏色則不純正；并不是所有石染染料都是無(wú)污染的，例如，胡粉中含鉛粉塵，鉛如果進(jìn)入的人體體內(nèi)會(huì)造成腹脹等癥狀.這些因素導(dǎo)致，石染染色的地位終不及植物染色.而到近代合成染料問(wèn)世以后，植物染料也處于劣勢(shì)的地位.但一些合成染料對(duì)人體皮膚的刺激作用大，舒適性欠佳，使人們把目光重新聚焦到天然染料.需要提醒的是，在關(guān)注天然染料的同時(shí)，不要忽略了對(duì)礦物染料的開(kāi)發(fā)，它可以迎合人們追求別致化的個(gè)性口味，以及天然環(huán)保的趨勢(shì).

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[責(zé)任編輯 黃招揚(yáng)]

[責(zé)任校對(duì) 蘇 琴]

Research on Stone Dye Mineral Pigments and its Dyeing in the Pre-Qin and Han Dynasty

LIAO Jiang-bo1,2,REN Chun-guang3,YANG Xiao-ming3

(1.CollegeofTextiles,DonghuaUniversity,Shanghai201600,China; 2.JiangxiCultureArtScienceResearchBase,JiangxiInstituteofClothingTechnology,Nanchang330201,China; 3.CollegeofHumanities,DonghuaUniversity,Shanghai201600,China)

Stone dye is a kind of natural dyeing process,its origin can be traced back to the use of mineral pigments in ancient China.From excavated stone dye fabric in the pre-Qin Dynasty and Han Dynasty,and historical documents recorded colored mineral,stone dye adopt the main paint-dyeing in the dress ,“Kaogongji Mr.Zhong Dyes the Feather” recorded mineral dyes used colloid grinding process laid the foundation for dip-dyeing.Stone dye has a symbol and decorative function,color fastness requirements are not high,so it holds a position in the history of the ancient textile dyeing.Optimized the stone dye process,and used stone dye of characteristic,it is a beneficial exploration about natural environment protection of dress dyeing.

Stone dye; mineral pigments; Kaogongji; colloid grinding; color fastness

2016-07-21.

江西省高校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目(JC1522)；2015年年度江西服裝學(xué)院校級(jí)課題(201501).

廖江波(1980-)，湖北安陸人，東華大學(xué)紡織學(xué)院博士研究生，江西服裝學(xué)院藝術(shù)與科學(xué)重點(diǎn)研究基地講師，研究方向：古代紡織材料與技術(shù)；任春光(1982-)，重慶人，東華大學(xué)人文學(xué)院博士研究生.

楊小明(1980-)，甘肅武都人，東華大學(xué)人文學(xué)院教授，博導(dǎo)，研究方向：科技史.

TQ619.1

A

1673-8462(2016)03-0050-05