李 暉

夏侯輝：傳統(tǒng)龍泉青瓷的升華者

李 暉

陶瓷藝術(shù)在中國源遠(yuǎn)流長，青瓷是其中的一種。龍泉窯是宋代五大名窯之一，有哥窯、弟窯兩大系統(tǒng)，哥窯以開片見長，弟窯以釉色出眾，青釉厚胎，追求玉感，為龍泉藝人歷代所尚。與傳統(tǒng)相比，浙江省工藝美術(shù)大師夏侯輝的作品除了傳統(tǒng)的釉色追求，在器型和裝飾變化上有著與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)，體現(xiàn)了現(xiàn)代文明的視野關(guān)注。

耳濡目染，投身青瓷世界

1972年，在夏侯輝出生的時候，父親夏侯文任龍泉市上垟國營青瓷研究所副所長。上世紀(jì)80年代是瓷廠的輝煌時期，從小耳濡目染，使他漸漸愛上了晶瑩純凈的青瓷。

1987年，夏侯輝考入河北輕工業(yè)學(xué)校陶瓷美術(shù)專業(yè)，開始進(jìn)行系統(tǒng)的陶瓷美術(shù)學(xué)習(xí)。小時候雖沒有學(xué)習(xí)過專業(yè)的美術(shù)繪畫和青瓷創(chuàng)作，但國營瓷廠那曾經(jīng)濃郁的青瓷氛圍已經(jīng)對他有了深刻的影響。所以，在校學(xué)習(xí)過程中，他常常想，如果把這些美術(shù)知識運(yùn)用到龍泉青瓷上，那將會產(chǎn)生多大的影響啊。因此，他更加刻苦地學(xué)習(xí)，希望以后能學(xué)以致用，做出更好的青瓷。尤其是在河北磁州窯的畢業(yè)創(chuàng)作階段，理論與實踐的結(jié)合不斷激發(fā)他的創(chuàng)作靈感，那種色彩與裝飾手法直接影響到了他以后的青瓷創(chuàng)作風(fēng)格。

1991年學(xué)校畢業(yè)后，夏侯輝回到龍泉，沒有選擇自己開店創(chuàng)作，而是進(jìn)入龍泉藝術(shù)瓷廠學(xué)習(xí)青瓷原料工藝，同時跟隨父親學(xué)習(xí)青瓷造型與制作，真正開始了與心愛的青瓷的親密接觸。他是個沉得住氣的人，同時也愿意接受這份傳承的枯燥命運(yùn)。

夏侯輝受父親的影響很深，除了他的敬業(yè)，還有他對青瓷的深刻認(rèn)識。父親雖日漸年邁，但創(chuàng)作精力依然旺盛，在對青瓷的工藝研創(chuàng)上始終孜孜不倦，并且總是悉心教導(dǎo)夏侯輝如何將青瓷做到更好，使他的青瓷創(chuàng)作技藝有了長足的進(jìn)步。憑借扎實的美術(shù)功底，用了不到兩年時間，夏侯輝便能獨(dú)立創(chuàng)作青瓷作品，尤其在造型設(shè)計、青瓷刻劃花技藝上具有一定的天賦。

夏侯輝不僅傳承了父親的創(chuàng)作風(fēng)格，而且能夠參與父親的精品創(chuàng)作，共同研究新課題?？瓢喑錾乃兄F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的理念，并將學(xué)校學(xué)到的理論與畢業(yè)后在實踐中感悟到的新知識應(yīng)用于青瓷創(chuàng)作。1997年，夏侯輝參與創(chuàng)作的《雙魚洗》在參加建國50周年全國名人陶瓷優(yōu)秀作品展中引起轟動，被審定為中國工藝美術(shù)珍品，并入藏中國歷史博物館。

升華傳統(tǒng)，創(chuàng)作個性作品

“夏侯青瓷”在龍泉青瓷中已有一定的地位，而這老一輩的藝術(shù)也被刻板在人們的腦中，要想突破和創(chuàng)新，無比困難。雖然傳統(tǒng)的青瓷很美，但造型單一，釉色不穩(wěn)定，幾千年看下來，總會有一些人覺得平淡。特別是年輕人，喜歡時尚的事物，僅有的龍鳳題材已經(jīng)很難激發(fā)起他們對青瓷的興趣。

因此，夏侯輝常想，藝術(shù)當(dāng)隨時代，青瓷亦如此，要做青瓷就得做自己的青瓷。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，夏侯輝積極探索，將個人思想理念、時代符號信息融入青瓷作品，力求形成自己的風(fēng)格特色。這與傳統(tǒng)的審美取向有區(qū)別，傳統(tǒng)的青瓷作品注重器型和釉色，而他要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上巧裝飾，有創(chuàng)新，更好地體現(xiàn)青瓷的意境美，裝飾得當(dāng)就會是一件好作品。

“青瓷需要想象”是夏侯輝心中的藝術(shù)追求，這是他在做每一件作品時都保持嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度的原因。他要用新一代青瓷人的獨(dú)特眼光，讓龍泉青瓷在父輩們繼承和仿古的基礎(chǔ)上，有新的突破。在他的堅持下，夏侯青瓷作品中終于有了紅色，有了多變的造型，更有了許多時尚的圖案。2002年，他與父親合作的“紅色的誘惑”榮獲全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新評比一等獎，被業(yè)內(nèi)公認(rèn)為當(dāng)代龍泉青瓷的經(jīng)典之作。

升華傳統(tǒng)，創(chuàng)個性化青瓷作品是夏侯輝不變的理想，未敢有絲毫懈怠。在造型設(shè)計上，體現(xiàn)出獨(dú)特裝飾性；在青瓷刻花技藝上，力求刀技嫻熟，刀法流暢剛健，線條簡練，意氣酣暢。他在繼承龍泉窯傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸取北方定窯、磁州窯等名窯特長，刻苦磨練，精心制作，作品受到了各地收藏家的高度贊賞與評價，創(chuàng)造了良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。其中，作品《甌江彩鯉》被一位收藏家高價收藏，并評價：構(gòu)思獨(dú)特，造型別致，百看不厭。

祥云玉柱

玉玲瓏聞香杯

直口茶洗

印盒一組

加強(qiáng)研創(chuàng)，推動青瓷發(fā)展

1996年，夏侯輝與家人共同創(chuàng)辦了夏侯文青瓷廠。創(chuàng)業(yè)初，青瓷廠租用的是城邊宮頭民房的地下室。僅200平米的空間，堆滿了模具和原材料，還要進(jìn)行新產(chǎn)品的設(shè)計與開發(fā)。環(huán)境艱苦，他卻熱情不減，依然執(zhí)著于做自己的青瓷。

上世紀(jì)90年代末，龍泉市委、市政府提出“二次創(chuàng)業(yè)”，同時出臺了一系列優(yōu)惠政策，確定了龍泉再創(chuàng)輝煌的發(fā)展方向。

2004年，夏侯輝在工業(yè)小區(qū)買下了900平米的廠房——“夏侯文龍泉窯青瓷研究所”成立。此時，龍泉青瓷大市場大環(huán)境逐漸形成，他與父親在良好的小環(huán)境里生產(chǎn)研創(chuàng)，經(jīng)濟(jì)效益一年好似一年，三年后積累了一定的資金又?jǐn)U建，有了近2000平米的廠房。研究所成立后，由夏侯輝任所長，來自于父親的最大認(rèn)可賦予了年僅30歲的他巨大的動力。與年輕時代的父親一樣，他具有勇于創(chuàng)新與突破的激情。

高級工藝美術(shù)師、浙江省工藝美術(shù)大師、浙江青瓷中青年十大名師之一、浙江省青瓷協(xié)會理事……個人的名聲越來越大，然而這些成就在產(chǎn)業(yè)化的時代里竟有些微不足道，意識到行業(yè)已在轉(zhuǎn)型的門檻上，夏侯輝一方面不放棄傳統(tǒng)的精致，另一方面則開始用科技創(chuàng)造出新的精彩。

龍泉青瓷的最大特點(diǎn)是厚胎厚釉瓷，作為工藝品瓷，能給人以古樸、高貴的感覺，但用于開發(fā)日用瓷產(chǎn)品則不如白瓷。因此，夏侯輝博取青瓷釉釉層天然綠色之長處，又結(jié)合白瓷胎薄質(zhì)輕的優(yōu)勢進(jìn)行研制開發(fā)。2005年，由他主持并參與的新產(chǎn)品技術(shù)創(chuàng)新項目“影青薄胎高檔日用瓷”獲得了成功，得到浙江省經(jīng)貿(mào)委鑒定驗收；2007年，他承擔(dān)的技術(shù)創(chuàng)新項目“龍泉青瓷加彩的開發(fā)研究”同樣喜獲豐收，并通過坯釉料制備、成型、素?zé)?、上釉、釉燒等工藝流程的改進(jìn)，進(jìn)一步提高加彩瓷燒成的穩(wěn)定性、燒成合格率和色差合格率，確立青瓷加彩的胎釉配方、造型設(shè)計，燒成溫度最佳曲線，該項目市獲得了浙江省經(jīng)貿(mào)委的獎勵。

鏤雕牡丹紋飾花蕾瓶（奪翠牡丹）

自我加壓，提升藝術(shù)修養(yǎng)

除了技術(shù)上的創(chuàng)新，在潛心研究青瓷工藝，不斷推進(jìn)青瓷發(fā)展的過程中，夏侯輝意識到藝術(shù)的進(jìn)步仍需加強(qiáng)陶瓷理論學(xué)習(xí)與技藝實踐。因此，他對自己學(xué)術(shù)上的要求也越來越高，并積極主動地去參加陶瓷藝術(shù)方面的各類學(xué)習(xí)培訓(xùn)活動，加強(qiáng)與美術(shù)界專家學(xué)者的交流學(xué)習(xí)，從而使自身的藝術(shù)修養(yǎng)和認(rèn)知都變得更加豐滿起來。

2002年與2006年，他兩次邀請臺灣陶瓷藝術(shù)家協(xié)會呂嘉靖一行到龍泉來進(jìn)行藝術(shù)交流，期間所創(chuàng)作的作品，在臺灣大受好評；2007年至2011年，他四次邀請國畫大師傅抱石之女傅益瑤來研究所進(jìn)行青瓷繪畫創(chuàng)作與技藝交流，兩人合作的近百件釉下彩作品，在上海、北京等地展出，得到國內(nèi)收藏界的一致好評

2008年，他與葉宏明等專家合作的課題《中國瓷器起源的研究》成果頻出，論文刊登于國家一級刊物《陶瓷學(xué)報》；2009年，他獨(dú)立完成的論文《現(xiàn)代青瓷藝術(shù)裝飾之初探》刊登于《中國陶瓷》。

現(xiàn)在，夏侯輝在青瓷道路上已孜孜不倦卷地前行了二十多年，他的作品在全國各陶瓷大賽中屢獲獎項，不僅得到了專家的認(rèn)可，也深受陶瓷愛好者及收藏家的青睞并珍藏。專家的評價是：釉色青翠似玉，花紋剛健靈動，在汲取前人的精髓中，又融入了“學(xué)院派”藝術(shù)家獨(dú)有的個性，線條流暢優(yōu)美，器型大氣，裝飾風(fēng)格濃烈，體現(xiàn)了當(dāng)代人的審美情趣。

尤其是2000年以來，已有10余件作品分別獲得了國家級獎項，多件作品被中國陶瓷館等博物館珍藏。2001年，作品“青瓷鏤雕牡丹文飾花蕾瓶奪翠牡丹”和“花開如意”分別獲第二屆西博會中國工藝美術(shù)大師作品評比金獎、銀獎；2002年，作品青瓷“九寸雙魚洗”獲首屆中國工藝美術(shù)大師作品評比銅獎，并經(jīng)國務(wù)院收藏陳設(shè)在中南海紫光閣；2003年，作品“青瓷的延伸”獲首屆中國陶瓷藝術(shù)展中陶杯金獎；2008年，作品“雅趣”獲浙江省首屆中青年青瓷創(chuàng)新評比金獎，同年獲第九屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術(shù)精品獎金獎。

“藝無止境”，創(chuàng)新發(fā)展之路還很漫長。夏侯輝認(rèn)為，作為藝人，當(dāng)提升自身內(nèi)在修養(yǎng)與審美情趣，加上自己特有的意境思考與表現(xiàn)手法，合上時代的節(jié)拍，才能創(chuàng)作出真正的、能夠傳世的、精美絕倫的龍泉青瓷。因此，他要繼續(xù)尋求、探索最適合自己的風(fēng)格和表現(xiàn)形式。雖然近年來龍泉青瓷在國內(nèi)外的影響力大增，但如何在傳統(tǒng)中創(chuàng)新，甚至如何借鑒國外陶瓷的理念表現(xiàn)，對夏侯輝而言，任重而道遠(yuǎn)。□