傅逸塵

徐藝嘉是80后，卻不屬于“80后文學(xué)”。盡管是文二代，在高中階段也曾寫出過長篇小說《橫格豎格》，但她的成長卻遵循著好學(xué)生與乖乖女的軌跡，離那個熱鬧非凡的青春文學(xué)場尚遠(yuǎn)。真正開啟自覺的文學(xué)追求，或許還要從軍藝文學(xué)系的讀研生活開始說起。

記得2010年深冬的一個午后，在導(dǎo)師朱向前教授操持的“紅星論壇”上，我第一次見到了徐藝嘉。那時她剛剛從北二外考入軍藝文學(xué)系讀研，初入軍旅的她見到生人，目光中閃動著不安和羞怯。那個下午的論壇主要圍繞“80后文學(xué)”展開，徐藝嘉的表達(dá)之流暢凌厲以及對作家作品的熟悉程度，給我留下了深刻印象。此后，她跟隨向前老師一起寫文章、做研究、搞課題，雖然接觸軍旅文學(xué)時日尚短，但評論文章已然寫得有模有樣，深得向前老師的信任和賞識。與此同時，兩條腿走路的她，在小說、劇本等其他文體創(chuàng)作方面屢有斬獲，三五年間，已然初露崢嶸與新銳氣象。雖然并不屬于喧囂一時的“80后作家”陣營，但徐藝嘉的文學(xué)觀念和寫作經(jīng)驗依然與青春敘事緊密相連，無論是長篇小說處女座《橫格豎格》，還是為她帶來“紫金·人民文學(xué)之星”長篇小說獎的《我們都缺伴兒》，事實上都是青春敘事的一種面相。

80后文學(xué)的起始和源出其實正是青春寫作，即十三至十九歲的中學(xué)生們，在青春期的迷惘與躁動之下，選擇了文學(xué)作為宣泄情感、緩釋壓力、排遣孤寂、交流思想、施展才華的精神家園。長久以來，在中國當(dāng)代文學(xué)版圖上，在“成年文學(xué)”與“兒童文學(xué)”之間，存在著一個空白地帶，中學(xué)生題材被我們的主流文學(xué)忽略掉了。因之，當(dāng)1997年第一屆新概念作文大賽開啟了一個課堂之外、屬于中學(xué)生們自己的獨立而自由的文學(xué)空間時，當(dāng)少數(shù)獲獎作者在媒體的渲染之下成為社會關(guān)注的焦點和年輕人的新偶像時，一個數(shù)量龐大，且具有強(qiáng)大消費能力的年齡群體的文學(xué)激情被迅即點燃，并且一發(fā)而不可收?？梢哉f青春是80后文學(xué)最重要乃至唯一的寫作資源，80后作家們的青春期體驗與前輩們的巨大斷裂，成就了他們對生活的獨特認(rèn)識和表達(dá)。然而將近二十年過去了，曾經(jīng)青澀單純的少年們?nèi)缃翊蠖嘟Y(jié)婚生子，為人父母。80后們早已不再是單純、幼稚的代名詞，曾經(jīng)屬于80后的一張張標(biāo)簽已經(jīng)順其自然地讓渡給了90后甚至00后們。80后文學(xué)作為一個代際命名，其文學(xué)概括性已經(jīng)散佚。

逐漸走向成熟的80后文學(xué)內(nèi)部也已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化，80后作家的逐漸分化也使得80后文學(xué)呈現(xiàn)出嶄新的面貌，以“后青春文學(xué)”來描述當(dāng)下80后文學(xué)的現(xiàn)狀和未來的發(fā)展似乎更加貼切。與前期主要依托網(wǎng)絡(luò)寫作、商業(yè)出版、文學(xué)市場的發(fā)展模式不同，當(dāng)下的“后青春文學(xué)”呈現(xiàn)出對主流文學(xué)的價值的認(rèn)同和向傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)展軌跡的歸并趨勢。既往印象中的80后作家群已經(jīng)不復(fù)存在，很多偶像派寫手或固守商業(yè)化寫作模式，或逐漸淡出文壇，更多像徐藝嘉一樣的新銳作家突破了商業(yè)文學(xué)機(jī)制的遮蔽逐漸浮出水面。堅守文學(xué)理想的青年作家已經(jīng)或正在摘掉青春的面具，轉(zhuǎn)而尋求對更為復(fù)雜遼闊的生活場域的展示和對更為深沉高遠(yuǎn)的精神空間的營構(gòu)。伴隨著青年作家的成長、成熟，“后青春文學(xué)”的生活幅面和題材領(lǐng)域?qū)⒏鼮殚煷?，情感體驗將更為復(fù)雜，思想主題亦將更為深刻。曾經(jīng)早熟卻又注定晚成的“后青春文學(xué)”，也將全方位介入21世紀(jì)初年的中國文學(xué)流變，展示其獨特的文學(xué)本體意義。