聲屏漫議

“新聞大家”還是“傳媒大享”

□ 守 之

近日，假新聞不斷，頻頻引爆輿論場，如“深圳水貝村拆遷每家賠償至少2億元”，事后三名造假者被警方行政拘留5日，又如多家主流媒體網(wǎng)站和官微上掛出的“六旬老人花50萬玩手游，冒充小鮮肉交往3女友”，經(jīng)《光明日報》記者排查，首發(fā)這條消息的編輯說：“是從網(wǎng)上看到的稿子，然后轉(zhuǎn)載的，目前真實性的問題我們也在追?！鼻罢呤玛P(guān)城市化進程中的拆遷補償，后者則關(guān)涉老齡化社會老人的生活心態(tài)，都是有社會背景的熱點話題。在這些關(guān)系到國計民生的重點話題上，一些新聞工作者卻因為關(guān)注度、點擊率而玩起了“飄移”，不得不讓人重新思考其職業(yè)初心。

新聞人因特殊的工作性質(zhì)和社會地位，讓人看起來總是有那么點不平凡。他們可以上達天聽，下體民情，猶如“欽差大臣”，巡視八方，四處采風(fēng)；他們可以仗義直行，打抱不平，像個行走的“俠士”，奔走于社會的每個角落。正是這種踐行正義、拯救大眾的“英雄”情結(jié)，讓許多人選擇了新聞記者這個職業(yè)，并為之付出終生的追求。也正是這種對真理的探尋和正義的追求，成就了邵飄萍、鄒韜奮、范長江、穆青、范敬宜等“新聞大家”，影響了一代又一代的新聞人。

理想很豐滿，現(xiàn)實卻很骨感。曾幾何時，新聞人談“新聞大家”的越來越少了，談“傳媒大享”的越來越多了，默多克、李嘉誠等“傳媒大享”的傳奇收購經(jīng)歷被奉為經(jīng)典，都想成為“新媒體”的弄潮兒。原本以“新聞大家”為榜樣的人紛紛投奔“新媒體”去了，原本胸懷“新聞理想”的人改行創(chuàng)業(yè)去了，向“錢”去了，實現(xiàn)自己的“財務(wù)自由”去了，剩下的人還在觀望，隨時準備步其后塵。又有多少人專注于新聞采編，專注于探尋真理，專注于為民生疾苦上下奮走？

“人是要有一點精神的”，媒體和新聞人更要有精神，要“不忘初心，繼續(xù)前進”。不是說“錢”不重要，而應(yīng)該是君子愛財，取之有道。英國管理問題專欄作家西蒙·考爾金說：“商界的一個悖論是，大多數(shù)最具盈利能力的企業(yè)并不是那些最關(guān)注利潤的企業(yè)”，“大多數(shù)企業(yè)除了盈利以外沒有至高無上的目的，在這些企業(yè)內(nèi)部會發(fā)生什么？它們會發(fā)生一種微妙的詭異轉(zhuǎn)變，指標填補了真空，達到量化指標的急迫性，排擠了任何更為寬廣的目的。這種目的和手段的換位往往是災(zāi)難性的?！爆F(xiàn)階段，新聞人至高無上的目的就是“高舉旗幟、引領(lǐng)導(dǎo)向，圍繞中心、服務(wù)大局，團結(jié)人民、鼓舞士氣，成風(fēng)化人、凝心聚力，澄清謬誤、明辨是非，聯(lián)接中外、溝通世界”。

一位中國新聞獎的評委這樣感嘆：“新聞工作越來越業(yè)余了，是社會不重視我們，導(dǎo)致記者、編輯自暴自棄，還是我們不重視自己，讓社會覺得我們可有可無？”這話值得我們深思，也值得我們警戒。

回看節(jié)目，我們會發(fā)現(xiàn)什么？

□ 唐江月

每一天，記者的工作就是采訪、寫稿、聯(lián)系，看似重復(fù)，細細回味卻又不同，不同的人、不同的事、不同的糾紛、不同的目的……

這幾天，突然想把這兩年自己做的節(jié)目回看一下，大部分是直播稿件。做過直播的同仁都知道，直播說簡單也簡單，找對選題，找對接頭人，O K。說不簡單也不簡單，時間不定、事件不明、人物關(guān)系復(fù)雜等等，怎樣在最短的時間內(nèi)抽絲剝繭提綱挈領(lǐng)，搞定這一切，這的確需要能力。就好像前段時間我在火車上做的一次直播，因為信號不穩(wěn)定，臨到直播才接到只能電話連線的通知，可是準備好了4G直播的我一下子沒有轉(zhuǎn)換頻率，想想看，沒有畫面，觀眾光聽聲音，你說得再熱鬧大家都看不見，直播確實失敗?；乜催@兩年的直播，的確有這種內(nèi)容缺失的節(jié)目。有一期直播是說贛江采砂船翻了，漏油導(dǎo)致水廠附近水源污染，水廠關(guān)閉，兩萬人沒水用，在介紹情況之后我們采訪了居民?？苫乜春蟀l(fā)現(xiàn)節(jié)目最后并沒有做什么總結(jié)，比如水廠何時復(fù)工、沉船何時打撈等等。污染問題就算不確定，也要做總結(jié)，而不是從點到點，最后還是主播彌補了這些缺憾。

回看節(jié)目，還發(fā)現(xiàn)了平時發(fā)現(xiàn)不了的小動作，例如眼神，不管是提醒攝像、提醒采訪者，總之眼神不定，讓我臉紅羞愧。還有肢體動作，如何抬手、如何轉(zhuǎn)身、如何指向、如何介紹等，一圈看下來，我的冷汗直冒。

直播是一門學(xué)問，可在直播的時候還有很多門道需要學(xué)習(xí)，這些只有回看節(jié)目才能發(fā)現(xiàn)。各位同仁，今天你們回看了嗎？

記者該補上著裝這一課

□ 李 丹 康美權(quán)

最近，廈門電視臺一名女記者在采訪受災(zāi)的群眾志愿者時，“戴著小墨鏡，打著小洋傘，扭著小腰挎著包”的照片不斷被刷屏，爆料人認為這種形象與所有在街上進行災(zāi)后重建的人格格不入。

記者采訪時能不能打陽傘戴墨鏡，《中國新聞工作者職業(yè)道德準則》和《新聞出版廣播影視從業(yè)人員職業(yè)道德自律公約》里沒有明文規(guī)定。但是，記者作為“記述社會的人”，是公眾人物的代表，這就決定了新聞記者個性不能太張揚。要同形形色色、三教九流的人“打成一片”是記者的基本素質(zhì)和采訪作風(fēng)，而要與采訪對象“打成一片”，無論是穿衣打扮，還是說話行事，就得分清場合、注意分寸。再說了，所謂“入鄉(xiāng)隨俗”，是為人處世起碼的技巧和禮儀，作為一名記者，不應(yīng)該不懂。

記者被譽為“社會的瞭望者”，對社會負有批評和監(jiān)督的重要職責(zé)。既然要批評和監(jiān)督別人，那么自己肯定要行得端、坐得正。這些年，一些官員在日常工作或搶險救災(zāi)中的“不當表現(xiàn)”，屢遭網(wǎng)友和記者曝光、質(zhì)疑、批評，這是好事。但媒體和記者不能“燈下黑”，光批評和監(jiān)督別人，而不注意自己的言行和形象。個別記者的“不當言行”，影響和損害的是記者群體的職業(yè)形象，不可不慎。

那么，記者采訪時在著裝方面應(yīng)該注意一些什么問題呢？記者的著裝及姿態(tài)要符合新聞現(xiàn)場的環(huán)境和氛圍，要遵循“采訪對象友好性”原則。一般來說，參加較嚴肅的新聞發(fā)布會著正裝；參加娛樂性、運動性較強的新聞采訪活動穿休閑裝；不要穿西裝采訪弱勢群體，這樣會讓采訪對象產(chǎn)生壓力；到工地、工廠等生產(chǎn)單位采訪要戴安全帽；如果邀請單位有發(fā)給你采訪證或會議證，盡量佩戴在身上，否則對方會誤會你不尊重人家。

戳破泡沫不能只靠自然選擇

□ 侯坤

日漸井噴、呈幾何級數(shù)增長的國產(chǎn)影視劇，在數(shù)量上達到前所未有的高峰，卻被越來越多的人感慨“爛片漸欲迷人眼”。不少業(yè)內(nèi)人士談到國產(chǎn)電視劇，紛紛感慨年播出量700萬集卻原創(chuàng)鮮少，編劇變成二道販子，一部戲抄幾百本書。影視劇也許迎來了鈔票的黃金時代，卻是文藝的泡沫與“黑鐵”。（據(jù)9月13日《半月談》）

我們雖常說“把決定權(quán)交給市場”，但靜待爛片被市場洪流沖刷干凈，卻是一個十分漫長的過程。這是因為，當前影視劇市場雖然發(fā)展火爆，但市場規(guī)律及規(guī)則并未完全建立，尚未形成足夠強大的市場選擇能力，對爛片的自然淘汰作用不會體現(xiàn)的太快速明顯。這種情況下，過度依賴市場的自我調(diào)節(jié)作用，會略顯被動。因此，防止爛片泛濫應(yīng)主動出擊，應(yīng)通過監(jiān)管力量的介入，完善影視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

影視劇市場應(yīng)建立健全相應(yīng)的資質(zhì)審核和人員準入制度。影視劇市場的大蛋糕擺在面前，人人都想上前分一杯羹，于是乎各色人等都急匆匆混入影視圈，魚龍混雜的行業(yè)業(yè)態(tài)直接造就了爛片無數(shù)的現(xiàn)狀。這些人往往并不諳熟影視劇拍攝制作技巧，甚至不在乎影視劇的質(zhì)量成色，他們只是為了金錢利益而來的投機客，指望這一部分人將影視劇行業(yè)最大最強，如同癡人說夢。影視劇若想實現(xiàn)真正輝煌，專業(yè)精神必不可少，必須嚴格把關(guān)影視劇制作單位的資質(zhì)及影視劇制作人員的專業(yè)技能，不能任由投機客大量涌入。

影視劇市場應(yīng)嚴打抄襲、侵權(quán)等現(xiàn)象，建立健康守法的行業(yè)秩序?！耙徊繎虺瓗装俦緯?，這樣的影視劇作品如何還能上市？顯然，我們對抄襲、侵權(quán)等現(xiàn)象仍不夠重視，給了一些人可乘之機。如果影視劇行業(yè)能嚴肅行業(yè)紀律，嚴打抄襲、侵權(quán)，使這樣厚顏無恥的人沒有立足市場的機會，必定能倒逼出影視劇市場原創(chuàng)能力的提升，進而促進影視劇整體質(zhì)量的提高。

影視劇市場應(yīng)嚴把作品審核關(guān)，堅決杜絕低質(zhì)影視劇作品上市。即便影視劇制片方資質(zhì)合格，不存在抄襲侵權(quán)等，也不能保證他們拍出的片子就不是爛片。對此，影視劇應(yīng)當在最終上市面對觀眾之前，接受一次質(zhì)量審查，對于一些極度低質(zhì)的影視劇，監(jiān)管部門有權(quán)力和義務(wù)阻止其上市。另外，影視劇的購買和播出單位亦應(yīng)有自己的底線與堅持，不要去購買播放一些質(zhì)量低劣的爛片。否則，不僅會傷害觀眾情感，還實際上支持了爛片的制作傳播。

《地球四季》：專注精神，值得喝彩

□ 黑王輝

和前段時間炒得極火的《我們誕生在中國》一樣，《地球四季》也是一部紀錄片。其導(dǎo)演是來自法國的兩位雅克，即雅克·貝漢和雅克·克魯奧德。

雅克·貝漢今年已經(jīng)七十五歲高齡，仍活躍在影壇上，并專注于紀錄片創(chuàng)作，其孜孜以求的精神令人感動?！兜厍蛩募尽泛汀哆w徙的鳥》《海洋》組成了貝老爺子的“自然三部曲”，成為今年最受觀眾期待的電影之一。《地球四季》表現(xiàn)出比《遷徙的鳥》和《海洋》更宏大的場景，它以地球兩萬年的歷史為背景，以時光變遷、四季更替為主線，以雪狼、狐貍、雪鸮、牦牛和麋鹿為主角，通過鏡頭語言，讓動物們與人類進行對話和交流。當自然生靈遭遇人類文明之時，這是一場握手言和、其樂融融的大團圓結(jié)局，還是以沖突不斷、流血犧牲的悲劇收場，這恐怕不取決于無辜的動物們而正是取決于人類自己。

這些顏值極高，演技極高的動物，用自己的眼神，深深打動著觀眾的柔軟內(nèi)心。而尤其在人類遭遇生態(tài)危機，環(huán)境困境的今天，看著這部紀錄片，我們是不是有著深深的愧疚，濃濃的歉意？人類自以為是“地球之王”，殊不知，人類其實只是自然界的一份子，地球是所有生靈共同的地球，人類文明的發(fā)展不應(yīng)該以危及其他生靈的生存空間為代價。共存，共生，共榮，才是人類的可持續(xù)發(fā)展之道，這不僅關(guān)乎人類自身的發(fā)展，也關(guān)乎地球的未來。這便是《地球四季》的主題，經(jīng)歷了生命萌動的春天，萬物生長的夏天，意興蕭瑟的秋天，地球的嚴冬已經(jīng)來臨。如何有驚無險地度過嚴冬，讓人類和萬物的春天重新降臨，這是人類要自警自省，亟待解決的問題。兩位雅克導(dǎo)演用鏡頭語言訴說著地球的危機，人類的存亡，并希望人類積極行動起來。