蘇也

床上的陌生人

蘇也

作者近影

一

“你好，我叫蘇也?！?/p>

這是一般與陌生人頭一回見面時(shí)我常用的開場白。緊接著，一連串的問題就會(huì)接踵而至。

“你是哪里人？”

“你多大了？”

“你是哪個(gè)學(xué)校畢業(yè)的？”

我一一如實(shí)做答，感覺像是面對(duì)每從一個(gè)學(xué)校畢業(yè)時(shí)就要給同學(xué)們填寫的“同學(xué)錄”。各種各樣的地名、數(shù)字、名詞都構(gòu)建起了一個(gè)“我”的樣子，好像這是認(rèn)識(shí)一個(gè)人的必經(jīng)之路。是不是多少年過后你想起一個(gè)人，也只能借助同學(xué)錄或是其他的“官方”文件上出示的信息去回憶起他或是她。哦，對(duì)啦，她是天平座。

最近，常有好友勸我在網(wǎng)上寫文章的時(shí)候也要注意保護(hù)好我的個(gè)人信息，微博微信啥的也該清理一下，該刪的言論和照片都要?jiǎng)h掉，以免日后落入壞人手中，成為威脅我的把柄。我嘴上答應(yīng)得好好，但心里卻不屑一顧，就我這點(diǎn)兒無聊的隱私，就算是寫成大字報(bào)貼到街上都沒人看，我巴不得生活里來一點(diǎn)猛料，完成我出人頭地、一舉成名的夢(mèng)想。

好在我也就是白日夢(mèng)想想，平日來還是讀書碼字，按部就班，一日復(fù)一日地望著外面人來人往的街道。

二

就文化上來說，隱私還真不是中國人的傳統(tǒng)。

小的時(shí)候?qū)懸槐救沼洷粙寢屚低捣?，我氣得大哭，喊道，“你侵犯了我的個(gè)人隱私！”我媽不屑地一笑，丟下一句話，“小孩子哪兒有什么隱私？”就跟那句著名的，“小孩子哪有什么腰”一樣脫口而出。想想曾經(jīng)的街坊鄰居、胡同內(nèi)巷、單位同事，哪一個(gè)不是隔墻有耳，人云亦云，閑言碎語的發(fā)祥地。說到底，還是中國人太多了，每家每戶都住的那么近，每天和烏央烏央的人群一起擠公交、坐地鐵、吃食堂，哪兒有談?wù)撾[私問題的空間和條件。我們就愛扎堆兒，我們就愛熱鬧。

相比之下，西方人簡直是追求和崇尚個(gè)人隱私到了一種矯情的地步。谷歌街景目前就徹底放棄了歐洲大陸，這也不讓放，那也不讓放，這生意沒法兒做了。于是現(xiàn)在用Google Earth看歐洲大陸，居然是雪白白的一片，跟白紙一樣，與周圍層次豐富的衛(wèi)星視圖相較，這片空白顯得很是神奇。我2011年暑假去歐洲學(xué)攝影，才知道街拍的規(guī)矩。原來，在巴黎你如果要給一個(gè)當(dāng)?shù)厝苏障啾仨毻ㄟ^人家的許可，否則他可以按照侵犯隱私和肖像權(quán)喊來警察。于是，喜歡瘋狂掃街的攝影愛好者們可要小心了，尤其是那些一發(fā)現(xiàn)滄桑老人和可愛嬰兒就忍不住拿起長焦鏡頭對(duì)著人家一通十連拍的人，你的創(chuàng)作“對(duì)象”可沒有你想象的那么“和藹可親”和“容易侵犯”。

“對(duì)象”（subject）這個(gè)詞很有意思。

它既是一個(gè)主體也是一個(gè)客體，既是一個(gè)本我也是一個(gè)他者。

于是，和自然地，我就想到

了我最喜歡的行為藝術(shù)家蘇菲·卡爾（Sophie Calle），她是法國巴黎人，出生于1953年，是現(xiàn)在活躍在藝術(shù)界的著名女作家，攝影師，行為藝術(shù)家，她的作品除了文學(xué)創(chuàng)作和藝術(shù)評(píng)論之外，還包含了攝影、行為、裝置、電影短片。作為一個(gè)法國女人，浪漫和幽默是蘇菲的天性，所以在她的作品里，雖然討論的是十分嚴(yán)肅的隱私問題和身份問題，但在藝術(shù)手段和表達(dá)語氣上卻都顯得格外的天真和溫暖，有時(shí)像個(gè)小女孩，有時(shí)又像個(gè)母親。

三

從“隱私”的話題入手，蘇菲·卡爾一直在探討一個(gè)“個(gè)體”身份在社會(huì)層面的構(gòu)成，一個(gè)“私人”和“公共”、“群體”、“社會(huì)”等概念之間的微妙關(guān)系。蘇菲·卡爾的作品的討論范圍包括了私人信息，個(gè)人紀(jì)錄，以及公共監(jiān)視等社會(huì)話題。她的作品一個(gè)很明顯的特征就是，獨(dú)一無二的、極其主觀的判斷標(biāo)準(zhǔn)和衡量參考。從攝影到裝置，她的視覺作品總是由圖像和文字共同構(gòu)成，關(guān)于人物或事件的照片紀(jì)錄總是伴隨著她詳述的私人筆記，文圖并茂，一個(gè)個(gè)作品都可以拿出來作為社會(huì)學(xué)研究的參考案例。

同時(shí)，除了視覺作品之外，蘇菲·卡爾的藝術(shù)理念，包括她的文學(xué)創(chuàng)作還參與了發(fā)生于法國文學(xué)界的“歐麗珀運(yùn)動(dòng)”（Oulipo），這個(gè)概念可以理解為“潛在的文學(xué)運(yùn)動(dòng)”。作為一個(gè)女性，她的作品展現(xiàn)了一種個(gè)體的人在群體的社會(huì)生活中呈現(xiàn)出的一種敏感而脆弱的屬性，其中包含了對(duì)于個(gè)體身份的構(gòu)成的反思，和對(duì)于個(gè)人隱私保護(hù)的社會(huì)憂思。

我尤其喜歡蘇菲·卡爾早期創(chuàng)作的一系列作品，充滿了簡單、天真、浪漫的氣息，而且?guī)в泻⑼愕暮闷嫘暮陀哪?。她在畢業(yè)后的七年時(shí)光里，四處游歷，去到了世界的很多角落，最終于1979年回到家鄉(xiāng)巴黎。她說，那時(shí)的她剛回巴黎，也沒什么朋友，所以每日閑得無聊，就一個(gè)人去咖啡館坐著，點(diǎn)上一杯咖啡喝一天，并有意無意地觀察周圍的人。

久而久之，她發(fā)覺了觀看的樂趣和窺探隱私的神秘魅力。于是，她決定每天都跟蹤一個(gè)陌生人，人家去哪兒她也去哪兒，人家干什么她也干什么。她從一開始毫無目的的跟蹤，到后來有意識(shí)地從另一個(gè)陌生人的角度去探索巴黎這座她自認(rèn)為很熟悉的城市。她一邊認(rèn)真地寫下跟蹤日志，一邊偷偷摸摸地給被跟蹤對(duì)象拍照，像個(gè)私家偵探一樣記錄下她看到的一個(gè)陌生人在一天之內(nèi)的一言一行；同時(shí)，也快速寫下自己的解讀和想象。由此，她的筆記和照片構(gòu)為了一個(gè)主觀臆想里的人物對(duì)象（subject），并產(chǎn)生了關(guān)于這個(gè)對(duì)象在文字和圖像上存在的客觀記錄，構(gòu)建起了一個(gè)沒有內(nèi)核只有表象的個(gè)體存在。

這樣的實(shí)驗(yàn)讓她完成了《請(qǐng)跟隨我》 （Suite Venitienne，1979－1996）這個(gè)作品。

她在文字記錄中寫道，“我在街上跟蹤陌生人好幾個(gè)月了。這是為了跟蹤他們的樂趣，而不是因?yàn)樗麄儗?duì)我來說特別有趣。我在他們沒有意識(shí)到的情況下拍攝他們，記錄他們的行動(dòng)，然后最終失去他們的蹤影并忘記他們。1980年的1月末，在巴黎的街道上，我跟蹤了一位在幾分鐘后消失于人海中的男人。那天傍晚，很巧，有人在一個(gè)開幕場合中向我介紹他。在我們的談話中，他向我說他正計(jì)劃到威尼斯旅行?！?/p>

最終，卡爾居然跟隨著這個(gè)陌生男子去了威尼斯，在作品的紀(jì)錄中還給他取名為“Henri B”，從圖像到文字，從地點(diǎn)到時(shí)間，給這個(gè)虛無的亨利·B建構(gòu)了一個(gè)白紙黑字、圖文并茂的社會(huì)檔案。

她用這種窺探他人生活的行為，討論了一個(gè)個(gè)人身份在社會(huì)表象層面的呈現(xiàn)狀態(tài)，虛擬了一個(gè)由地點(diǎn)、時(shí)間、數(shù)據(jù)等硬性客觀條件構(gòu)成的私人的身份。同時(shí)，這個(gè)實(shí)驗(yàn)本身也質(zhì)疑了一種傳統(tǒng)觀念里的，由照片和文字記錄形成的，個(gè)人“社會(huì)性存在”的真實(shí)性和可信度，創(chuàng)作的過程也反思了公共領(lǐng)域的監(jiān)控與數(shù)據(jù)記錄這一涉及個(gè)人隱私的社會(huì)問題。

《請(qǐng)跟隨我》這個(gè)作品，被認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)，尤其是當(dāng)代藝術(shù)里“監(jiān)控藝術(shù)”（surveillance art）的代表作，特別突出地展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要特性，那就是藝術(shù)家的創(chuàng)作思想和行為初衷較最后作品本身更為重要的這一事實(shí)。法國思想家鮑德里亞（Jean Baudrillard）還在他1988年的一篇學(xué)術(shù)論文里評(píng)價(jià)了這個(gè)重要的作品，認(rèn)為這件作品展露了在追蹤者和被追蹤者之間的、相互的，一種“個(gè)人意愿”的損失。而這種損失當(dāng)代生活中，人

們生存的公共關(guān)系跟私人生活相融相斥的客觀存在，難以抵抗。

有這個(gè)作品得到的靈感發(fā)散，卡爾也想成為一次“被跟蹤者”，于是她讓母親專門雇傭了一個(gè)專業(yè)的私家偵探，跟蹤了自己的一天。在私家偵探的鏡頭下，她從一名古靈精怪的女藝術(shù)家變成了一個(gè)無名無姓的“女性對(duì)象”，偵探的照片和筆記記錄下了卡爾作為一個(gè)監(jiān)控對(duì)象在社會(huì)生活表像層面的圖文存在。這個(gè)實(shí)驗(yàn)的照片和文字記錄也成為了后來在西班牙古根漢美術(shù)館展出的作品《影子》 （The Shadow，1981）?？栕约赫f，她想看看自己在陌生人眼里的樣子，也想給自己留下一個(gè)有圖有文的、客觀“真實(shí)”的、數(shù)據(jù)表象的存在記錄。

另外一個(gè)有意思的早期作品是她的 《酒店陌生人》 （The Hotel，1981)。在這次的私密探訪實(shí)驗(yàn)中，卡爾玩起了角色扮演的游戲。她去威尼斯的一家酒店當(dāng)了一個(gè)星期的房間清潔工，連續(xù)七天進(jìn)入不同的酒店房間，整理物品，幫人打掃?？枦]有放過這個(gè)一睹私人空間的好機(jī)會(huì)，在這一星期的“侵入”里，她給這七間房間里的旅客物品拍照，像記錄犯罪現(xiàn)場一樣地、客觀真實(shí)地記錄下每一樣物件的陳列擺放、空間布置、當(dāng)時(shí)的狀況，目的不是為了產(chǎn)生一張好看的攝影作品,而是為了記錄下一個(gè)人在酒店房間這個(gè)環(huán)境里存在的樣子。

《酒店》這個(gè)作品依舊如社會(huì)田野調(diào)查一樣，圖文并茂地描繪了一些個(gè)陌生人的隱私狀態(tài)，一個(gè)個(gè)由“物像”組織而成的個(gè)人私生活的想象。它們既代表了一種私人空間的樣子，也羞澀地呈現(xiàn)出一部分私人生活主動(dòng)呈現(xiàn)給他人的狀態(tài)。而卡爾那如私家偵探般的觀看視角也再一次探討了他人侵入個(gè)人隱私的社會(huì)問題，一種觀看者和被觀察者之間的晦澀關(guān)系，一種公共和私人空間的模糊界限。

四

總而言之，個(gè)人隱私和私生活的樣子，包括私人生活的空間、場所、構(gòu)成，都是蘇菲·卡爾的興趣所在。

于是，也是在上世紀(jì)80年代初，她也突發(fā)奇想，大膽幽默，做了一個(gè)請(qǐng)陌生人去她家睡覺的藝術(shù)項(xiàng)目。卡爾企圖用這種聽上去十分性感而刺激的方式探試公共空間和私人空間的界限，做一個(gè)關(guān)于隱私問題的社會(huì)實(shí)驗(yàn)。

她號(hào)召了她當(dāng)時(shí)在巴黎僅有的幾個(gè)朋友，又讓他們找了些他們的朋友，最后甚至是去大街上邀請(qǐng)完全的陌生人去她家，在她本人睡覺的床上睡八個(gè)小時(shí)?？栒f道，“我邀請(qǐng)陌生人給我?guī)讉€(gè)小時(shí)他們睡眠的時(shí)間，來到我的床上睡覺。我告知他們，他們的睡眠會(huì)被觀察，并會(huì)被照片記錄下來?！盵1]

由此，卡爾用一種幽默的方式敞開自己的懷抱去迎接陌生人。作為一個(gè)小心翼翼的巴黎人，一方面，她在質(zhì)疑公共空間里的個(gè)人隱私安全，而一方面又在試探人與人的相處之間應(yīng)該存在的距離。在這個(gè)游戲的設(shè)計(jì)中，她把自己的最私隱的空間拿出來，借給陌生人，自己則在一旁做安靜的觀察者。

按照設(shè)定，在這八個(gè)小時(shí)的睡眠實(shí)驗(yàn)中，她會(huì)每隔一小時(shí)來到床邊，給睡在床上的陌生人拍照。而如果他，或者她，或者他們還醒著，卡爾有時(shí)甚至?xí)退麄兘徽?，有時(shí)聊著聊著還會(huì)忘記了去睡覺。在這么一個(gè)最私密的場所，跟一個(gè)或一些不知名的陌生人進(jìn)行親密而自然的談話，這種經(jīng)歷是多么的迷人而有趣啊。

這個(gè)睡眠實(shí)驗(yàn)本身涵蓋了許多令人著迷的地方，一邊是一個(gè)愿意公開和分享私人空間的藝術(shù)家，另一邊是許多愿意主動(dòng)奉獻(xiàn)上私人鏡頭和私密經(jīng)歷的陌生人。大量的黑白紀(jì)實(shí)照片記錄下來形形色色陌生人睡眠的樣子，坦誠而可愛，而同時(shí)，卡爾與許

多試驗(yàn)者之間的對(duì)話內(nèi)容，也充滿故事和想象。在這個(gè)“睡覺”的實(shí)驗(yàn)里，去掉了情色所帶來的身體聯(lián)想，而保存下了人與人之間如孩童般的純真。在“床”這個(gè)既私密又隱晦的概念和空間里，人與人之間應(yīng)該有的戒心和距離都發(fā)生了微妙的變化。

五

現(xiàn)在想來，所謂的“隱私”等敏感話題大多和我們的身體有關(guān)。

身體是私人的，是神秘的，是神圣的。我們出生時(shí)一無所有，只有父母給的這副皮囊；而我們死去時(shí)，什么也帶不走，也只有這軀體會(huì)隨著我們永遠(yuǎn)地離開這世界。所以說，人活一輩子，其實(shí)什么都不是自己的，只有這身體是屬于自己的。我們一邊百般與自己的身體較勁，一邊仔細(xì)地與它溝通，試圖了解它，看穿它，掌握它。畢竟，我們的身體記載了私人的回憶，成長的記憶，秘密的歷史。

但話說回來,身體的屬性是私人的,但其功能又常常是公共的。

身體既是這個(gè)故事的主語，但也是這個(gè)故事的表達(dá)工具。我們用眼看彼此，用耳聽聲音，用嘴說抱歉，用手臂去擁抱，用雙腳去奔跑。沒有身體，我們將不可能與這個(gè)世界交流?？v然有許多科幻小說描繪了一個(gè)泡在營養(yǎng)液中的大腦，操縱各種手段完成了自身意識(shí)與外部的活動(dòng)，但仔細(xì)想想，這大腦也不過是我們?nèi)馍淼囊徊糠?，所以這樣看來，沒有了身體，根本就不會(huì)有意識(shí)與精神，也就根本不存在“一個(gè)人”的概念。

我第一次有了“身體”的意識(shí)是在我上小學(xué)六年級(jí)的時(shí)候。那時(shí)的我身高已經(jīng)接近一米六，屬于班上的絕對(duì)大高個(gè)兒，更關(guān)鍵的是，我開始發(fā)育了。那是一個(gè)很尷尬的年齡段，無論是男生還是女生，面對(duì)自己的身體變化都沒有做好心理準(zhǔn)備。于是，身體發(fā)育明顯的孩子成為了同齡人開玩笑，甚至是恥笑的對(duì)象。我們的身體一邊在不可挽回地邁向成人的世界，而內(nèi)心卻一邊用一種極其幼稚和愚蠢的方式去拒絕它。我記得那種被嘲笑的感覺，它讓我第一次有了關(guān)于身體的羞恥感。一方面，我痛苦地明白自己已慢慢不是小孩，一方面開始看到自己身體的私人屬性。一種朦朧的自我保護(hù)的意識(shí)幫助我度過了那個(gè)時(shí)期。

我覺得，作為女性，對(duì)于自己身體的體驗(yàn)似乎會(huì)比男性更為敏感。最明顯的例子，孕育下一個(gè)生命。一顆種子在子宮內(nèi)著床，十月懷胎，一個(gè)人的身體里包含了另一個(gè)生命，等到新生靈降臨，母親的身體則會(huì)自我調(diào)整，豐滿的乳房自然產(chǎn)出血液轉(zhuǎn)換的奶水。這一系列的身體變化都好似魔術(shù)，秘密地遵照某種生物種族的生息模式，一切神秘的能量轉(zhuǎn)化都在看不見的地方?jīng)Q定了生命的繁衍。這一切都聽起來那么讓人不可思議，但關(guān)于身體的故事其實(shí)就是你我的故事。

蘇菲·卡爾關(guān)注隱私，但不止步于探討身體的秘密屬性。她的觀察跳躍于私人空間和社會(huì)構(gòu)成兩邊，一面幽默的壞笑，一面仔細(xì)地聆聽。而我們，作為“隱私”的故事主角，參與者，和媒介載體，從身體的故事中走進(jìn)這個(gè)世界，隨著時(shí)間去體會(huì)和觀察身體和隱私的秘密，然后懷著一份感恩的心照顧自己私密而神奇的肉體和身份，筑建起一些恰到好處的界線和城墻，在社會(huì)生活的各種身份里去完成許多我們?cè)撟龅氖?。想想這人生就算沒有白活，于是我們也就可以帶著陪伴自己一生的身體和有關(guān)隱私的秘密去另一個(gè)地方了。

注釋

[1]“I asked people to give m e a few hours of their sleep.To com e sleep in m y bed.To let them selves be looked at and photographed…”(1996,p. 21).

蘇也，留美博士，《布林客BLINK》主編，現(xiàn)居美國。