劉洪梅

（重慶工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院 重慶 402260）

淺析新世紀(jì)以來(lái)抗日題材電視劇中女性角色呈現(xiàn)的精神特質(zhì)

劉洪梅

（重慶工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院 重慶 402260）

新世紀(jì)以來(lái)，穿越、諜戰(zhàn)、倫理、偶像等題材的電視劇泛濫成災(zāi)，腦洞打開(kāi)，傳達(dá)的三觀逐漸偏離主流價(jià)值觀，對(duì)電視劇市場(chǎng)消費(fèi)者產(chǎn)生不良影響，針對(duì)這一現(xiàn)象，廣電總局開(kāi)始出臺(tái)一系列政策進(jìn)行管控，與此同時(shí)，還因?yàn)檎我蛩氐挠绊?，抗日題材電視劇迎來(lái)春天，稱為審查易通過(guò)、制作容易、資金厚足的電視劇類型。于是，抗日題材電視如雨后春筍般冒出來(lái)，隨著時(shí)間的推移，呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，對(duì)于角色特別是女性角色的塑造越來(lái)越豐滿。本文主要以新世紀(jì)以來(lái)具有一定影響力的抗日題材電視劇中的女性角色進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，研究歸納這些女性角色在劇中呈現(xiàn)出的精神特質(zhì)。

抗日題材電視劇 女性角色 精神特質(zhì)

引言

以八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史為背景或是中心題材的影視劇經(jīng)歷了萌芽到興盛的一個(gè)過(guò)程，對(duì)角色的塑造也經(jīng)歷了一個(gè)變化的過(guò)程，從最開(kāi)始的單一的“高大全”男性英雄角色到以女性角色為主。最開(kāi)始，女性角色是一些沒(méi)有語(yǔ)言、沒(méi)有個(gè)性特征的女性群體，他們是為了襯托戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷而存在的。進(jìn)入新世紀(jì)，抗日題材電視劇逐漸興盛，女性角色逐漸豐滿起來(lái)，但是仍然是為男性角色的成長(zhǎng)服務(wù)的。到了2010年，作品《雪豹》問(wèn)世，成為女性角色塑造的分水嶺，此后，作品對(duì)女性角色的塑造呈現(xiàn)娛樂(lè)化、浪漫化和傳奇化的特點(diǎn)，女性角色的地位也越來(lái)越重要，甚至成為主導(dǎo)角色。比如《箭在弦上》、《抗日奇?zhèn)b》、《戰(zhàn)旗》等作品，女性角色與男性角色成為雙主角，甚至超過(guò)男性角色。[1]

一、樣本選擇：抗日題材電視劇中的女性角色統(tǒng)計(jì)

本文將選擇自2000年以來(lái)獲得金鷹獎(jiǎng)或飛天獎(jiǎng)的抗日題材電視劇中的女性形象為研究對(duì)象，同時(shí)也將因高收視率和觀眾集體吐槽的抗日神劇《箭在弦上》中的女性角色收錄到研究對(duì)象中，研究其與戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系，與男性角色的關(guān)系，研究其呈現(xiàn)的精神特質(zhì)。整理如下：

研究對(duì)象（女性角色）統(tǒng)計(jì)表

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二、樣本分析：女性角色呈現(xiàn)的精神特質(zhì)

筆者對(duì)這十三部電視劇進(jìn)行了觀看、對(duì)其中的有鏡頭和臺(tái)詞的女性角色進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，數(shù)量上而言，時(shí)間跨度比較長(zhǎng)的作品，女性角色就比較多，而且多是以群像出現(xiàn)的，如《朱德元帥》、《周恩來(lái)在重慶》等，隨著時(shí)間的推移，越到后面數(shù)量越少，《雪豹》之后的作品，女性角色的數(shù)量大大減少，但是他的形象較前面的作品，要更加豐滿多樣，而《箭在弦上》更是大女主戲，也就是其他的角色包括男主角都是為女主角（徐一航）的成長(zhǎng)服務(wù)的。既然在抗日題材電視劇中，女性角色有這樣的一個(gè)變化，那么他們?cè)趧≈兄饕尸F(xiàn)了那些精神特質(zhì)呢，他們存在的作用是什么呢？經(jīng)過(guò)分析和梳理，可以得出以下的結(jié)論：

1.展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)女性美

縱觀這些作品可以發(fā)現(xiàn)，他們經(jīng)常在鏡頭下設(shè)置“家庭”情境來(lái)塑造人物角色，描寫(xiě)人物關(guān)系，展現(xiàn)角色與戰(zhàn)爭(zhēng)之間的關(guān)系。在新世紀(jì)抗日題材電視劇中，女性角色的內(nèi)在情緒在家庭情境中逐漸豐滿，性格特征富有生命力。她們身上承載著中國(guó)女性的傳統(tǒng)美德，作為“妻子”的形象展現(xiàn)對(duì)“丈夫”的默默支持，用女性特有的溫柔撫慰戰(zhàn)爭(zhēng)英雄身上的戰(zhàn)爭(zhēng)傷痕，用執(zhí)著和忠貞的情感等待和守候離別的親人。

抗日題材電視劇中展現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)之前或是間隙的家庭生活場(chǎng)景越是溫馨美滿，就越能清晰的展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性和破壞力，更能襯托女性的悲劇命運(yùn)，劇中女性角色以其內(nèi)心蘊(yùn)含的傳統(tǒng)美德和命運(yùn)的殘酷，反映戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人的身體和精神摧殘，引起受眾的情感共鳴，這是抗日英雄們無(wú)法做到的。

2.傳達(dá)美好希望

直觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景充滿暴力和血腥，那些殘酷的搏殺會(huì)讓受眾受到從視覺(jué)到心理的一個(gè)情感沖擊，他們需要得到一個(gè)舒緩的心理調(diào)適，并在這種殘酷和美好的矛盾中感受歷史，銘記歷史，同時(shí)更加珍惜現(xiàn)在擁有的生活，這也是抗日題材電視劇想要在傳播中傳達(dá)的理論意義。這種在戰(zhàn)爭(zhēng)中的美好希望由誰(shuí)來(lái)傳達(dá)，自然就是劇中的女性角色們。新世紀(jì)以來(lái)的抗日題材電視劇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中女性角色的悲劇性得到了全面的展現(xiàn)，男人是搏殺的戰(zhàn)場(chǎng)之雄，那么女性天性溫柔、愛(ài)好和平的特質(zhì)理所當(dāng)然的承擔(dān)了調(diào)適觀眾心理的功能，成為觀眾的情感投射對(duì)象，讓作品顯示出強(qiáng)烈的人文情懷。

3.展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲壯色彩

新世紀(jì)年以來(lái)的抗日題材電視劇開(kāi)始反思戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性、彰顯戰(zhàn)爭(zhēng)主體的個(gè)性意識(shí)，女性角色塑造中有關(guān)美好的悲劇性獲得更多顯現(xiàn)。女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲壯色彩不僅僅是戰(zhàn)車碾壓帶來(lái)的直接犧牲，更多的是體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的精神殘害。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，她們要忍受生存環(huán)境的壓力，要忍受家破人亡的人倫悲劇，承受了戰(zhàn)火帶給她們的無(wú)情命運(yùn)的同時(shí)展現(xiàn)了堅(jiān)韌不屈的人格魅力，這也使得抗日題材影視劇更具有人文情懷。

結(jié)語(yǔ)

“戰(zhàn)爭(zhēng)影片中的女性形象往往成為凝結(jié)民族氣質(zhì)、傳達(dá)深沉之美與人性深度的代言?！聲r(shí)期以來(lái)的中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)影片，鮮明地呈現(xiàn)著時(shí)代所賦予的文化載體特征以及與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)表達(dá)的審美特質(zhì)?！迸c以前的戰(zhàn)爭(zhēng)影視劇相比，新世紀(jì)抗日題材電視劇中的女性形象在個(gè)性特點(diǎn)、審美特征上更富有層次，樣態(tài)更具多樣性，這些被成功塑造的女性成為使影視劇獲得豐富的人文底蘊(yùn)的亮點(diǎn)。

[1]呂益都.以來(lái)中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)影片中的女性形象[J].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2011，08.

劉洪梅（1988-),重慶巫山人，重慶工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院黨委宣傳部，碩士研究生，研究方向新聞宣傳，校園文化建設(shè)。