文圖/蘭恩發(fā)

老蘭說(shuō)畫(huà)

封面故事 吳茀之感悟繪畫(huà)：筆墨要舊 境界要新

文圖/蘭恩發(fā)

通常，畫(huà)家一生只畫(huà)幾種最拿手的題材，不多涉獵，以求專(zhuān)精。吳茀之則與通常畫(huà)家大有不同，不僅畫(huà)路甚廣，取材多樣，而且在表現(xiàn)上，既尊重傳統(tǒng)又不受傳統(tǒng)局限。誠(chéng)如吳茀之先生所言：筆墨要舊，境界要新。

筆墨要舊，顯然與吳茀之成長(zhǎng)經(jīng)歷和所受的教育有關(guān)。20世紀(jì)初，吳茀之出生于浙江浦江縣前吳村，自幼受家庭的文化氛圍熏陶，受父兄、舅父諸長(zhǎng)輩影響頗多，逐步形成對(duì)詩(shī)文、書(shū)畫(huà)最初的審美情趣。吳茀之早年學(xué)步于家藏惲南田、蔣廷錫的花鳥(niǎo)寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)，這對(duì)其后來(lái)形成關(guān)照自然的寫(xiě)生觀(guān)起到非常關(guān)鍵的作用。求學(xué)于上海美專(zhuān)的這段經(jīng)歷對(duì)吳先生的畫(huà)技精進(jìn)、風(fēng)格形成都起到了至關(guān)重要的作用。因?yàn)椋瑓瞧呏侵袊?guó)近代學(xué)院美術(shù)教育最早的科班學(xué)生，其間受業(yè)于諸聞韻、許醉侯、吳昌碩、王一亭、黃賓虹、經(jīng)亨頤等，而得到諸聞韻直接教誨最多。這樣的教育，為吳茀之繪畫(huà)打下了傳統(tǒng)的烙印。縱觀(guān)吳茀之的繪畫(huà)作品，可以看出其詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)俱佳。深受傳統(tǒng)熏陶的吳茀之，作品講氣勢(shì)，重境界，但更重要的是，先生一直尋求變化，這樣的變化，當(dāng)然也與上海當(dāng)時(shí)的文化背景、藝術(shù)氛圍有關(guān)。其時(shí)，文化界以蔡元培、經(jīng)亨頤、徐悲鴻、劉海粟等為代表，以美育教化人，重振民族之精神，在不同程度上推動(dòng)了中國(guó)畫(huà)的革新。這一時(shí)期吳茀之畫(huà)風(fēng)多法缶翁大寫(xiě)意，強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)，進(jìn)而上追清代李復(fù)堂。復(fù)堂早隨蔣廷錫習(xí)畫(huà)，在蔣氏和南田之間，后師高其佩，形成了重視生活，率意揮寫(xiě)，崎嶇淋漓的畫(huà)風(fēng)，其間還旁涉青藤白陽(yáng)、石濤、八大、揚(yáng)州畫(huà)派、任伯年、趙之謙、蒲華等諸家之長(zhǎng)。這樣的藝術(shù)追求，讓吳茀之的作品有靈、變、奇、活、重、辣、新、逸之妙，形成自己靈動(dòng)飄逸、豐潤(rùn)郁勃、婀娜多姿、極富情趣的獨(dú)特風(fēng)格。劉海粟曾嘆其為“高超妙逸”。在繪畫(huà)題材上，吳茀之更是敢于突破傳統(tǒng)，超出時(shí)人，尤擅畫(huà)蘭，“當(dāng)代罕見(jiàn)”“超絕無(wú)倫”。

1932年夏，吳茀之與諸聞韻、潘天壽、張書(shū)旂、張振鐸5人在上海發(fā)起了白社國(guó)畫(huà)研究會(huì)。時(shí)年33歲的吳茀之任上海美專(zhuān)教授，在對(duì)師友、古人等多方取法之后，已基本確立了以“揚(yáng)州畫(huà)派”的革新思想為主的繪畫(huà)理念、審美以及自己大致的取法方向，直到其晚年作品，我們已看到他的畫(huà)風(fēng)漸入佳境，呈現(xiàn)出醇厚平和之氣。

蘭恩發(fā)：男，發(fā)如雪，眼如鷹，心如鏡，文化界坊間皆呼之白發(fā)老蘭。新浪名博大V，資深媒體人，跨界藝術(shù)文人畫(huà)畫(huà)家。談笑點(diǎn)評(píng)娛樂(lè)萬(wàn)象，閑暇勾勒世相雜陳。有傲骨性，無(wú)媚俗心。持簡(jiǎn)單道，通世俗音。有道之人，明理辨真。這個(gè)人，活明白了！