楊時旸

“巨靈”儼然已經(jīng)脫離了神鬼的范疇，而成為了一種明確的隱喻，

一直飄浮在頭頂?shù)母邏?、即將降臨的強權(quán)，以及越發(fā)明顯的女性

身份焦慮，這一切都通過“巨靈”的意象落到實處

對于大多數(shù)人來說，觀看一部故事背景設(shè)定在伊朗，角色們說著波斯語的恐怖片，是一種新奇的體驗。但是很快，你就會發(fā)現(xiàn)，這部《陰影之下》不過是套著一個恐怖片的外殼，內(nèi)核其實是一部戰(zhàn)爭之下的心理探索電影。兩伊戰(zhàn)爭的陰云，被阻斷的開放意識和現(xiàn)代化進程，以及被壓抑的女性，這種內(nèi)心的恐懼都被濃縮成為神鬼的幻象。不得不說，這確實是對恐怖類型獨特的開掘。

兩伊戰(zhàn)爭期間，伊拉克對伊朗進行了持續(xù)不斷的轟炸，德黑蘭陷入危機，樓里的鄰居陸續(xù)逃離，只留下母女二人。伴隨著轟炸的加劇，一些恐怖的異象開始環(huán)繞在她們周圍。

恐怖片獨有的危險氣氛和戰(zhàn)爭對人性——尤其是伊朗女性——的擠壓，在這部電影里達成了絕妙的一致，再沒有更好的方式能呈現(xiàn)這種壓抑、驚慌、無助的情緒了?！蛾幱爸隆氛宫F(xiàn)的一步步令人瘋癲最終崩潰的恐怖進擊的過程，也正扣合著伊朗戰(zhàn)時女性心理恐懼的加劇。

電影是從最日?；囊荒婚_場的。女人因為熱心于公共事務(wù)，而被愈發(fā)保守的社會所不容，她不再被允許繼續(xù)在醫(yī)學院深造，成為醫(yī)生的夢想就此斷送。由此開始，這成為了她陷入夢魘的第一步。成為醫(yī)生，意味著一個女性走向獨立的可能，以及與社會、外部世界交互的可能，更多的是一種自我肯定和投入現(xiàn)代生活的期許。影片用一次談話粗暴地終結(jié)了這一切，院長所代言的權(quán)力系統(tǒng)冷酷地將一個擁有夢想的女人囚禁于家庭，從此，在那幢公寓里畫地為牢。

《陰影之下》中遍布象征明顯的細節(jié)，女人只有在不得不應(yīng)付的時刻才佩戴頭巾，每天都要跟隨著美國的健美操錄像帶健身，她穿著吊帶，做出奔放的動作，汗流浹背，她的肉身處于伊朗的現(xiàn)實環(huán)境之中，但內(nèi)心卻從未被禁錮。她從不因為自己的女性身份而故意區(qū)隔自己，她把自己看做一個“人”，而不是一個具備特殊屬性的、被各種規(guī)則與傳統(tǒng)束縛的“女人”。

最初，這棟樓的房東發(fā)現(xiàn)車庫門沒關(guān)好，本能地認定是女人的疏漏，因為在他心里，男人不會犯這種錯;后來，有人敲門，女人要做的第一件事就是把那盤健美操的錄像帶藏好;再之后，她因為恐懼而奔逃到街道上，軍方看到她的第一個行為不是給予幫助，而是恐嚇她這樣衣衫不整地出門應(yīng)該被處以鞭刑。某種程度上說，這個故事書寫了一個自由淪陷的過程，伴隨著戰(zhàn)爭的降臨，人們開始走向封閉。而恐懼就是如此被醞釀出的。

伴隨在身邊的小女兒一直念叨著當?shù)孛耖g傳說“巨靈”的故事，這個邪惡的黑暗童話，被很多人視為忌諱與不潔。

此時，在炮火隆隆和對未來的驚恐無助之中，“巨靈”儼然已經(jīng)脫離了神鬼的范疇，而成為了一種明確的政治隱喻，一直飄浮在頭頂?shù)母邏?、即將降臨的強權(quán)，以及越發(fā)明顯的女性身份焦慮，這一切都通過“巨靈”的意象落到實處。如果說那顆穿墻而過的導彈是實體性的攻擊，那么一直飄蕩的巨靈就是心理中的夢魘。后者遠比前者要更具毀滅性，它可以通過一點點滲透性的恐懼讓人們陷入絕望，進而瘋癲。風中飄浮的長袍，裹著頭巾的鏡像都被當做了恐懼意象加以處理，而這一切都遠遠猛于炮火。

那棟日益清空的房子漸漸成為了女主角內(nèi)心世界的荒涼隱喻，朋友、鄰居乃至最親近和支持自己的丈夫都已離場，這里變成了一座孤獨的墳冢。相較于轟炸，對于精神上的管控，才是更加濃稠的陰影。高壓、強權(quán)、性別歧視，也才是真正的鬼怪。

這是一部低成本的作品，那些飄蕩在空中的袍子看起來都如此不加修飾，但它和這個故事的氣氛以及主人公殘破的內(nèi)心卻如此熨帖。這部由英國、卡塔爾、約旦共同制片的恐怖片，氤氳出了一種極為罕見的特質(zhì)，拓展了戰(zhàn)爭與政治主題的呈現(xiàn)方式，也拓展了恐怖片這個類型的精神邊界。它代表英國出征奧斯卡，也是因為這種獨特的混搭，以及它所呈現(xiàn)出的道德勇氣、批判立場，以及明確的對人性自由和獨立尊嚴的呼喊。