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蹤 跡
——勒梅特夫婦的影像收藏展

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2016年5月8日，“蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展”在域上和美藝術(shù)館盛大開幕，現(xiàn)場吸引了眾多的媒體和觀眾。作為“2016·中法文化之春”的系列活動之一，這次的成都域上和美藝術(shù)館展示了多件勒梅特夫婦收藏的國際影像作品。成都也是繼北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、上海喜瑪拉雅美術(shù)館、沈陽1905文化創(chuàng)意園后，“蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展”在中國巡展的第四站。

“蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展” 開幕現(xiàn)場

勒梅特夫婦來自法國，他們對電影十分癡迷，從青年時代起，他們就看遍了美國、英國、法國和德國等國家的經(jīng)典影片，同時還收集了大量的電影DVD和錄像帶，也經(jīng)常擔任歐洲多個電影節(jié)的主持和評委。勒梅特夫婦的愛好廣泛，對生活充滿激情，除了電影之外，他們還熱愛旅行，用自己的腳步丈量著世界，歐洲、美洲、亞洲和中東都留下了他們的足跡，不同文化、宗教和社會背景下的經(jīng)歷和體驗使得他們成為全球化最直接、最切身的親歷者和踐行者。勒梅特夫婦還是狂熱的藝術(shù)愛好者，參觀美術(shù)館，觀看展覽，和藝術(shù)家、策展人交朋友，購買心儀的藝術(shù)品，這些都成為他們生活中不可或缺的一部分。

上個世紀90年代以來，影像逐漸成為藝術(shù)家普遍采用的表達媒介，勒梅特夫婦開始了他們的影像收藏之旅。1996年，他們收藏了人生中的第一件影像作品: 吉莉安·韋英（Gillian Wearing）的作品。此后20年，影像成了他們的收藏核心。正如妻子伊莎貝爾所言：“我們都是電影迷，有一段時間，一天要看三四部電影。當我們接觸到影像藝術(shù)，收藏和電影，這兩項終生的愛好終于合二為一了。”盡管在當時由于載體的特殊性，影像作品的收藏曾面臨諸多棘手的問題，但隨著科技手段和版權(quán)保護的發(fā)展，這些問題已逐步得到解決。

而今, 勒梅特夫婦收藏的影像作品種類繁多，豐富多彩，他們已經(jīng)擁有160多件影像藝術(shù)作品，在2014年的Larry’s List(譯為“拉里名錄”，香港比較權(quán)威的收藏家研究機構(gòu))里，他們是“十大影像和新媒體收藏家”之一。在他們的收藏中，不乏許多重要藝術(shù)家的作品，像吉莉安·韋英（Gillian Wearing）、馬克·渥林格（Mark Wallinger）、塔奇塔·迪恩(Tacita Dean)、艾薩克·朱利安（Isaac Julien）等，較之以前關(guān)注成名的藝術(shù)家相比，如今，勒梅特夫婦更喜歡發(fā)現(xiàn)和支持青年藝術(shù)家。

而此次展出的作品包括來自20多個不同國家的青年藝術(shù)家的影像和電影創(chuàng)作，有些作品并沒有預設(shè)主題，而獵取的是一種情緒、一種生活、一個事件，或者兩個人的相遇、多個人的聚合，但無不關(guān)乎人的生存境遇，關(guān)切政治和社會情態(tài)。這些鮮活的影像透過個體的直覺，記錄了人類的歡愉和痛苦。

影像作為全球化時代藝術(shù)家創(chuàng)作表達的手段，它觸角敏銳地對變動不安的人情世故作出獨特的回應。在這個光與影的天地里，藝術(shù)家們就像偵探或者考古學家一樣，從全球化時代的喧囂與繽紛中捕捉變化的蹤跡，通過影像的編輯、解碼和組合來實現(xiàn)對我們眼前這個景觀世界的解構(gòu)和建構(gòu)，從而直抵事物的深處和核心，也直抵人的內(nèi)心世界。

如今，身處數(shù)字化時代，影像幾乎無處不在，圖像的高速流通和循環(huán)播放編織著日常世界的各種景觀，對人們的感官和理性世界造成沖擊。影像比以往任何時候都更加深刻和潛移默化地影響著人類的世界觀和認知方式?！按蟊娢幕彩怯纱罅啃畔?gòu)成的，其中每一種事物都在被不停摧毀并繼續(xù)融合，成為‘噪音’。”我們所面臨的任務(wù)是：將這些“噪音”轉(zhuǎn)化為“意義”，從大眾傳媒的扁平化和碎片化中提取奇跡和可能性。這一任務(wù)已被吉奧喬·阿甘本(Giorgio Agamben)果斷地定位為一種“政治任務(wù)”，其宗旨是將圖像歸還給擁有獨立思想、獨立體驗的個人 。

上·“蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展” 展覽現(xiàn)場圖片

下·《直邊》 法比安·紀勞德作品（13分12秒） 2005年

展覽名稱：“2016·中法文化之春：蹤跡——勒梅特夫婦的影像收藏展”

展覽時間： 2016年5月8日—27日

主辦單位: 法國駐成都總領(lǐng)事館、成都域上和美集團

承辦單位: 成都域上和美藝術(shù)館