梁成登

書法提按中按筆技巧淺析

梁成登

提按貫穿書寫全程，然而提按并非毛筆的簡單上下運動。依據(jù)筆毫形態(tài)在提按中的變化，我們可把按筆進行分析歸類，以此指導(dǎo)如何正確用筆。

觸紙；踮筆；深按和淺按；正按和側(cè)按；聚按和散按

毛筆在書寫過程中，提按的動作是貫穿始終的。提按技法掌握得好，點畫質(zhì)量高，寫起來可粗可細可開可合，得心應(yīng)手。反之，則舉筆維艱，書寫質(zhì)量不佳。

書法提按技巧復(fù)雜多變，但必須遵從“用筆貴順”的原則。毛筆的制造結(jié)構(gòu)特點是筆觸須毛的有序斂合，若改變了這狀態(tài)，將令書寫變得困難。因此，保持筆毫的順暢，防其披鋒錯亂，是用筆的基礎(chǔ)，也是提按技法的基本要求。如何才能做到這樣的要求？遵循筆毫有序聚斂的特點，提按動作過于生硬、直提直按或肆意涂抹，而順應(yīng)筆毫的反應(yīng)，留取筆毫聚散開合的時間和空間，有序、漸變式進行，筆毫才能自然有序地發(fā)生狀態(tài)的改變而不至于披鋒錯亂。多做一些不同長度的漸按、漸提、弧線或擺動書寫練習(xí)，對順暢用筆有很大的幫助。

提按是書寫中的一對矛盾統(tǒng)一體，有按必有提，有提必有按，提按不可割裂，是相輔相成、互為依存的。本文中，我們說說按筆方法的使用技巧。

如果把紙筆看成機械的平面和圓錐，當(dāng)毛筆鋒尖觸紙的一剎那，即筆和紙只有一個接觸點時，從宏觀上講，紙筆雙方還未產(chǎn)生作用力。當(dāng)然，筆并非固定形態(tài)的錐體，哪怕是筆形變了，與紙同時有多個觸點，只要紙筆雙方無作用力，我們都把這種狀況稱為觸紙。隨著力的施加，按才開始。筆鋒發(fā)生形變，與紙的觸點增加到兩個或更多，紙筆的觸面漸漸變得可以用肉眼辨察。在此基礎(chǔ)上，根據(jù)對筆鋒不同部位的觀察，結(jié)合筆與紙對應(yīng)的觸面形態(tài)進行分析歸納，我們把按筆分為深按和淺按、正按和側(cè)按、聚按和散按三大類。

深按和淺按是根據(jù)按筆時筆鋒著紙的多少（長短或深淺）來劃分的。觸紙狀態(tài)時，紙筆間因無作用力。嚴格地說，觸紙還不是真正意義上的按。如果要保持這種狀態(tài)在紙上運行，則筆的運行必須是與紙面成平行狀態(tài)的。自古以來未曾有書者始終僅用觸紙狀態(tài)進行書寫的。觸紙只是在起收筆的一剎那或是在非漢字部件的點畫之間的連帶牽絲中出現(xiàn)。但觸紙是按的起點，是提的終點，是介于書寫與離紙之間，是筆鋒對紙施力與失力的界點，具有極重要的意義。一些對書寫嚴格要求的臨帖者還常常對此作專門訓(xùn)練。這既是正確用筆的需要，也是提高用筆的準確性、穩(wěn)定性和靈活性的有效途徑。所以，無論是在認知上，還是在技法上，都應(yīng)加以重視。

為了使筆與紙產(chǎn)生力的作用，書寫時需要筆與紙有基本的交合。把筆鋒按下少許的一點點或稍長的一些，這個范圍內(nèi)的按筆，很接近于筆尖剛觸紙的感覺，所以人們往往把其理解成觸紙。其實，它與觸紙是有很大區(qū)別的。按筆已產(chǎn)生了力的作用，具有力的方向性和力的大小等要素，具有明顯的筆勢，猶如踮足站立，高高提起腳跟只用腳尖著地一般。把按筆與觸紙區(qū)分開來，稱踮筆。究竟踮筆時的深淺值是多少？這是無法確切的用數(shù)值表示，甚至于同一支筆，這個值都是可變的，因為任何書寫因素的改變，均可使其發(fā)生改變。但一般我們可以通過書寫逆筆而鋒尖不往點畫外破露圭角，這時的狀態(tài)便是當(dāng)前狀況下的踮筆位置了。在筆鋒按下一半之前，都屬淺按，按到筆鋒一半時是半按。半按也只是一個相對值，無須在書寫過程中對其作固執(zhí)的要求。超過半按即是深按了。

正按和側(cè)按是根據(jù)按筆時筆鋒著紙兩側(cè)的偏向來劃分的。兩側(cè)著紙基本對稱，稱為正按；左側(cè)著紙多，稱為左側(cè)按；右側(cè)著紙多，稱為右側(cè)按。左側(cè)按和右側(cè)按統(tǒng)稱為側(cè)按。

聚按和散按是根據(jù)按筆時筆毫尖鋒的開合程度來劃分的。筆鋒按下，鋒尖的筆毫仍聚合在一起，不分開，是聚按。通常狀態(tài)下，筆毫鋒尖是聚合在一起的，按下后仍不散開，我們稱之為閉式聚按，而在筆毫鋒尖散開的狀態(tài)下，通過按使其聚合起來，這種按稱之為攏式聚按。能實現(xiàn)閉式聚按書寫的筆不多見，據(jù)稱是特殊制作才可得。散按是筆鋒按下，筆鋒的鋒尖分散開來。根據(jù)鋒尖的開散程度，我們把小于筆肚寬度的散按稱為小散按；與筆肚寬度基本保持一致時稱為平鋪按；大于筆肚寬度時稱為開張按。通常的書寫用的是小散按。平常說的小筆寫大字，便常用到平鋪和開張按法。

在臨帖過程中，我們發(fā)現(xiàn)，各種因素與原帖產(chǎn)生時的情況都發(fā)生了改變，無論臨摹得多逼真，都永遠只是“似”而已。唯有用筆方法的科學(xué)與自然規(guī)律的運用才是書法筆法中最核心、最值得探究的東西。所以，我們要結(jié)合范字細加分析，大膽嘗試，通過提按控制好用筆，總結(jié)出每個筆畫不同部位要使用何種提按才能順利書寫。

總之，書法點畫形態(tài)豐富多彩，都來自筆觸的不斷變換。而筆觸的變換，離不開提按的功勞。要熟練靈活掌握各種提按技巧，使筆觸自然有序地變換，以達到有效地書寫，順利完成豐富多姿的點畫，同時需要多加練習(xí)，這是不二的途徑。

邱振中.書法的形態(tài)與闡釋［D］.北京：中國人民大學(xué)出版社.

（作者單位：廣西玉林市群眾藝術(shù)館）