王君實(shí)

西方浪漫詩的情愫直抒與比喻

王君實(shí)

西方的浪漫詩雖喜直抒其胸，詩句中總少不了“愛”字的真摯表達(dá)，比喻且意象具體、自然、鮮明，誦之讀之，可傳神地表達(dá)作者的浪漫情懷、率性睿智和熾熱情感，一誦三嘆中抓住讀者的內(nèi)心。

西方；浪漫詩；比喻

詩是情感的產(chǎn)物，是感情的自然流露，沒有“情”的詩則不為詩。雖然喜怒哀樂皆可成詩，但中、西方民眾，最喜愛的還屬浪漫詩，《詩經(jīng)》三百篇也是以“關(guān)雎”開篇。

一、直抒其胸，真摯表達(dá)，讀者極易體會(huì)和把握作者的浪漫情懷

西方人奔放熱情，一旦“fall in love”，往往愛的昏天黑地，所謂“l(fā)ove is blind”，寫起浪漫詩來也就是滿篇告白，一味地“愛”下去，“興、比、賦”三中表現(xiàn)手法中，賦法為多。勃朗寧①維多利亞時(shí)代著名英國女詩人，伊麗莎白·巴雷特·勃朗寧（Elizabeth Barrett Browning，1806-1861）。的詩就代表了西方浪漫詩的一種普遍風(fēng)格。

勃朗寧自幼騎馬摔傷，下肢癱瘓，十五歲起就臥病在床，從沒有收獲愛情的奢望。不料想她在39歲時(shí)遇上小她6歲的詩人羅伯特，墜入一場“姐弟戀”?？菽痉甏?，才情萌發(fā)，看她這一時(shí)期寫給羅伯特的情詩，情感表白多為不加掩飾的直抒其胸，正如詩集《葡萄牙十四行詩》中的第43首詩——“我該怎樣來愛你”。②王秀莉：《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩），北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版，第112-113頁。她在這首詩中，在14行句子里出現(xiàn)9個(gè)“愛”字，正如第一句的自問“我是怎樣的愛你？”好像不知道該怎樣“l(fā)ove”了。她寫道：我愛你之深邃、之寬廣、之高遠(yuǎn)，盡我的靈魂所能及之處，仿如探求玄冥中神的存在和美好至極。我愛你如每日之必需，陽光下和燭焰前都不可或缺。……我用呼吸、微笑、眼淚和我整個(gè)生命來愛你！ 假如上帝愿意，我死后也將更加愛你！

讀這樣的作品，特別是讀英文原作，在其原詩韻律的美化下，作者的感情極易體會(huì)和把握。

二、鮮花喻美女，明喻隱喻皆率性睿智，癡情愛慕毫無造作忸怩

中國傳統(tǒng)認(rèn)為詩貴含蓄，唐代詩人劉方平的《春怨》中，“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”，不著一絲“愛”的痕跡，但愛之情思卻濃得抹都抹不開；晚唐詩人李商隱《無題·相見時(shí)難別亦難》中的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，不見“愛”字，卻情意無盡。要達(dá)到這種含蓄避直的效果，就須用“興”用“比”，尤其是比喻。

西方情詩中，最常見的比喻就是以鮮花喻美女，且玫瑰、紫羅蘭、百合是西方浪漫詩中最常用、耳熟能詳?shù)拿琅黧w。例如：德國詩人亨利?！ずＤ℉einrich Heine，1797-1856）的詩：《你像一朵花兒》（You are like a flower）中，寫道“Oh，You are like a flower，So fare and pure and blest...”（你像一朵鮮花，如此美麗、純潔、神圣……）③王秀莉：《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩），北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版，第108-109頁。。又如，蘇格蘭農(nóng)民詩人羅伯特·彭斯（Robert Burns，1759-1796年）在《一朵紅紅的玫瑰》（A Red， Red Rose）一詩中，以“O，my uve’s like a red， red rose”④周向勤：《英漢詩歌比較鑒賞》，蘇州：蘇州大學(xué)出版社2011年7月第一版，第55頁。，將心上人直接比作紅紅的玫瑰。 更有英國詩人托馬斯·坎品（Thomas Campion，1567-1620），在其詩作 “成熟的櫻桃”（Cherry-Ripe）中，直接將美女的

臉龐比作花園，即“There is a garden in her face，where roses and white lilies grow. A heavenly paradise is that place， wherein all pleasant fruits do flow”（你的臉上有一個(gè)花園，玫瑰與百合生長怒放。那里就是個(gè)天堂的天堂，結(jié)著各種美味鮮果在園中）①王秀莉： 《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩），北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版第142-143頁。

其他常用的美女喻體還有夏季、夜空、星星等，如 “She walks in beauty，like the night，of cloudless climes and starry skies.”（她走在美的光彩中，如同夜色，皎潔無云，繁星滿天）②王秀莉： 《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩），（英）喬治·戈登·拜倫(George Gordon Byron，1788－1824），她走在美的光影里（She walks in beauty），北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版，第164-165頁。。被譽(yù)為英國詩歌之父的杰弗里·喬叟（1343-1400年)則與眾不同，在其創(chuàng)作的無情美人回旋曲”（A Rondel of Merciless Beauty）中，以殺人利劍暗喻美麗的大眼睛， “Your two great eyes will slay me suddenly: Their beauty shakes me who was once serene.”（你的大眼睛簡直要把我殺死，它們的美麗撼動(dòng)了我的寧靜）③顧飛榮：《最美英文愛情詩歌》，合肥：安徽科學(xué)技術(shù)出版社2006年8月第一版，第2-3頁。， 讀去只覺犀利無比又活潑生動(dòng)。

三、自喻他喻自然烘托，鮮明的形象和寓意撥動(dòng)熾熱心弦，蕩漾人類靈性

在浪漫的情詩中納入自喻手法，更能烘托鮮明的人物形象和寓意，亦或是因?yàn)橄嗨贾嘀挥凶约鹤钋宄木壒拾?。如英國維多利亞時(shí)代最受歡迎及最具特色的詩人艾爾弗雷德·丁尼生（Alfred Tennyson，1809—1892）的經(jīng)典愛情詩歌The Miller’s Daughter（磨坊主的女兒）④周向勤：《英漢詩歌比較鑒賞》，艾爾弗雷德·丁尼生，磨坊主的女兒，蘇州：蘇州大學(xué)出版社2011年7月第一版第91頁 。。丁尼生將這首詩譯為：那是磨坊主的女兒，她長得可真是窈窕；我多想變成顆珠寶，在她的耳垂下顫搖；日夜隱藏在她的髦發(fā)中間，感受她潔白頸項(xiàng)的溫暖……我愿變成一串項(xiàng)鏈，貼著她芬芳的胸脯；整天不停的上下起伏，與她一起歡笑和愁苦；我要輕輕地把她偎依，晚上也不會(huì)舍棄。這首膾炙人口的The miller’s daughter用第一人稱抒情，以自喻之手法把情郎內(nèi)心的“愿望表達(dá)得淋漓盡致，在“擬物”和“擬人”的有機(jī)結(jié)合中將對(duì)少女的渴慕之情反襯出少女之美。

因“生命誠可貴，愛情價(jià)更高”名句為國人熟知的匈牙利愛國詩人裴多菲·山陀爾（Petogfi Sandor 1823-1849），更是善用自喻，詩句意象極為豐滿，熱情真摯地傾訴和對(duì)愛情的渴望與堅(jiān)貞，感染力極強(qiáng)。例如，他獻(xiàn)給未婚妻尤麗亞的情詩“I Am Willing That It Is A Torrent（我愿意是急流……）⑤王秀莉：《當(dāng)你老了》（世界上最美的100首情詩），“我愿意是急流”，北京：北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)同心出版社2012年3月第一版，第92-95頁。中，寫道：“我愿意是急流山里的小河，在崎嶇的路上、巖石上經(jīng)過……只要我的愛人是一條小魚，在我的浪花中快樂地游來游去。”“我愿意是廢墟，在峻峭的山巖上，這靜默的毀滅并不使我懊喪……只要我的愛人是青青的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀緣上升?！?/p>

裴多菲·山陀爾的另一首短詩“I’ll be a tree”（我愿是棵樹）中寫道：如果你是那樹上的花，我愿是一棵樹；如果你是花上的露水，我愿是那朵花；如果你是陽光我愿是露水，在你的照耀下化為虛空。作者在詩中將自喻他喻自然巧妙地融合，詞語雖然很簡單，但借助樹、花露水、陽光、天空和星星等自然事物間的相互依存關(guān)系表達(dá)自己對(duì)愛人的忠貞不渝，使之極具感染力。

所以，在西方浪漫詩中，或情愫直抒或巧妙比喻其傳神地表達(dá)作者感情的功力可緊緊捕捉讀者的內(nèi)心即便是經(jīng)過了翻“譯”，讀來也是沁人心脾，讓人在感懷中一誦三嘆，耐看耐讀耐品。

（作者單位：蘭州理工中等專業(yè)學(xué)校）