酈千明

民國時期，國內(nèi)畫壇有南派北派之別，北派主要指北京、天津地區(qū)的畫家群體，如湖社創(chuàng)始人金北樓，中國畫學研究會會長周肇祥，松風畫會發(fā)起人傅雪齋，以及葉恭綽、陳半丁、汪慎生、吳鏡汀、徐燕蓀、傅心畬、齊白石等。原籍四川內(nèi)江的張大千（名爰），長期定居上海和蘇州，屬南派畫家中的后起之秀。他長髯飄胸，瀟灑風流，喜歡過閑云野鶴的生活。從20世紀20年代開始，時常訪問北平，或晤見朋友，或潛心創(chuàng)作，或舉辦展覽，結識眾多志同道合的文化名流，豐富和提高了畫技，為日后登上藝術頂峰打下了堅實的基礎。不過，由于他年輕氣盛，又受朋友過譽，曾與他人多次發(fā)生糾紛，甚至對簿公堂，令他懊悔不已。

仿摹古畫引起北派畫家不滿

張大千擅長仿摹古人字畫，幾乎達到以假亂真的地步，在上海灘小有名氣。他把仿畫視為美術的基本訓練課目，又當做開心游戲。常不惜借巨款購買古畫，尤其是石濤、八大山人等人的名作。每買來一批珍品，必仔細研究，廢寢忘食，直到吃透其精髓為止。然后將古畫懸掛起來，專心臨摹。最后將其低價出售，或分贈親朋好友。他臨摹的石濤作品，不太追求形似，畫好后反復觀察，隨時增刪，往往有所發(fā)揮，使人覺得比原作更佳。久而久之，他便有了“石濤專家”的雅號。

初闖北平，張大千便結識畫家汪慎生。興奮之余，他仿金農(nóng)、石濤、八大山人和漸江的設色山水，繪制扇面四幅相贈。又仿照金冬心的筆體題詞：“風約約，雨修修，竹枝竹枝湘女愁?！甭淇睢岸南壬?。汪慎生非常高興，將這些作品視為兩人友情的見證，精心保存?？上r局動蕩，這些畫作最終也不知去向。

因汪慎生介紹，張大千又結識了中國畫學研究會會長周肇祥。浙江紹興人周肇祥擅長畫蘭，是一個慈祥的長者，初次見面，對張大千印象甚好。一次，周設宴請客，同席有不少北平畫壇重量級人物。酒過三巡，主人向諸位介紹張大千，說他對明末四僧作品很有研究，尤其對石濤畫頗有見地。那時年輕的張大千并不引人注目，因為周會長的推介，大家表面上說了些客套話。過了一會，周肇祥又宣布在座的老畫家陳半丁新收得一本石濤冊頁，不可不看。大家一聽有石濤真跡，興致都很高，要求約定時間集體看畫。陳半丁見狀，爽快地答應各位明晚到他家吃飯賞畫。眾人鼓掌歡迎，盡歡而散。

陳半丁年長張大千二十多歲，是北派著名代表畫家，以寫花卉享譽畫壇。據(jù)說，他獲得那本冊頁后，曾向外界放出風來：“本人不敢私藏，請諸位寒舍一觀?！闭驗槿绱耍苷叵椴旁谘鐣瞎歼@個消息。

第二天下午，心急的張大千早早趕到周家，央求周老先生一起提前去陳宅參觀，以便先睹為快。經(jīng)不住張大千軟磨硬泡，周肇祥只好陪他去見陳半丁。可陳以有言在先，眾人尚未到齊為由，不肯取畫來觀。張大千無奈，只得耐著性子等待。約莫過了一個小時，客人陸續(xù)到齊，陳老先生才從內(nèi)室捧出畫箱，小心翼翼地取出那本畫冊。只見封面裝裱極其精美，扉頁上有日本著名鑒定家內(nèi)藤虎題寫的“金陵勝景”四字。在大家的“嘖嘖”稱奇聲中，張大千努力擠到前面，毫不客氣地拿起畫冊就翻看起來，速度越來越快，不一會便將全冊翻完，臉上露出不屑的神情。陳氏心中大為不快，心想哪有你這樣的愣頭青，既未征得主人同意，又不顧眾多前輩畫家的感受，肆無忌憚地搶著看畫。陳半丁正想上前責問，張大千緩緩地擺擺手，朗聲道：“這個畫冊，是敝人三年前所畫的！”眾人聞言，面面相覷，連周肇祥也是一臉疑惑。張大千不慌不忙地將畫冊一掩，隨口復述出畫冊上的題跋和印章，陳半丁和客人一一對照，證實絲毫不差。已畫了三十年石濤山水的陳半丁怎么也不敢相信，眼前這名二十來歲青年的游戲之作，竟能仿得如此逼真，讓眾多畫壇名流看走了眼。陳半丁非常尷尬，臉色由紅變白，由白變青，最后一言不發(fā)地摘下眼鏡，往桌子上重重一摔。旁邊的畫家們和陳氏一樣，都驚訝得半天說不出一句話來。只有周肇祥微笑著點點頭，向張大千投去贊許的目光。

陳半丁被騙的故事迅速傳播開來，成為京城文化人茶余飯后的重要談資。許多人知道有個南方來的仿畫高手張大千，年紀輕輕，畫技極佳。仿畫使張大千一夜成名，同時也得罪了不少同行，成為他一生受人詬病的弱點。

題詩惹禍徒生“惡意誹謗”訟案

在北平，張大千和作家兼書畫家于非闇一見如故，結成莫逆。于非闇年長張大千11歲，多才多藝，善飲健談。兩人常在一起下館子、喝茶、聽戲、逛琉璃廠。于非闇任《晨報》副刊編輯，常以“非廠閑人”和“非闇漫墨”為筆名撰文，在北平新聞界有較大影響力。他曾師從齊白石學山水篆刻，以后專攻花鳥，從明代陳洪綬入手，及至宋元花鳥。他還喜歡書法，寫得一手好“瘦金體”。張大千曾建議他學宋人繪畫，專攻花鳥。他認為好友言之有理，遂細心研究花鳥，創(chuàng)出了自己的路子。由于手里掌握一塊文化陣地，又深諳繪畫之道，他便時常寫文章評論張大千的畫藝，對張幫助極大。后來，張大千干脆將在北平的藝事活動，統(tǒng)統(tǒng)交給他操持。

張大千頻頻在北平展覽畫作，加上好友于非闇的竭力推介，使他譽滿京華，迅速在北平畫壇站穩(wěn)腳跟。

但讓張大千卷入輿論漩渦的，恰恰是與好友于非闇合作完成的《仕女撲蝶圖》。此畫作于1933年冬。當時于繪蝴蝶，著色典雅，形象生動。張用簡筆畫一仕女執(zhí)扇作撲蝶狀，俏麗可愛，栩栩如生。畫畢，張大千意猶未盡，在畫旁題詩一首：“非闇畫蝴蝶，不減馬江香；大千補仕女，自比郭清狂；若令徐娘見，吹牛兩大王！”在這里，張大千把于非闇比作明代以畫蘭著稱的女畫家馬江香，把自己比作素有“清狂”之名的明朝宮廷畫家郭詡。徐娘原指梁元帝的一名后妃，荒淫成性，后有“徐娘半老，風韻猶存”之說，戲指畫中仕女。

1935年底，北平中國畫學研究會主持在中山公園稷園舉行書畫聯(lián)展，張大千有多件作品入展，其中包括和于非闇合作完成的《仕女撲蝶圖》。碰巧，中國畫學研究會會長周肇祥和京城名畫家徐燕蓀（名操）也在場。兩人有說有笑，邊走邊觀賞佳作。當走到《仕女撲蝶圖》前，周肇祥端詳一番后，同徐燕蓀開玩笑說：“孫兒（北平前輩畫家對徐的戲稱），你看這幅畫，是他們存心跟你開玩笑。徐娘者，就是指你徐燕蓀也！”徐燕蓀專心看畫，本未注意題詩，經(jīng)周肇祥一說，便認真閱讀詩句。細看之下，勃然大怒，認為張大千目中無人，竟敢公開侮辱自己，當即拂袖而去?；氐郊依铮煅嗌p越想越氣憤，便立即返回稷園，用相機拍下此畫，以便立此存照，作為證據(jù)。

不久，徐燕蓀延請京城名律師蔡禮、梁柱，具狀北平市地方法院，控告張大千惡意誹謗。法院受理此案，向被告簽發(fā)傳票。收到傳票的張大千開始還有些莫明其妙，后來聽說事情原委，心中也不禁有些憤憤然。那幅畫純粹是游戲之作，和朋友開開玩笑罷了，干卿何事！心想你找大律師，那我找更大的律師，看誰笑到最后。于是，聘請曾任北洋政府司法總長、北平朝陽法學院院長江庸為代理律師，決心與徐燕蓀對簿公堂。江庸聽了張大千的陳述，得知對方請的律師是梁柱，心里便有了底。原來，梁柱曾就學于朝陽法學院，是江庸的學生。過了幾天，江庸把梁柱叫到家里，把《仕女撲蝶圖》的來龍去脈告訴對方，說徐燕蓀未弄清事情緣由，不分青紅皂白就提起訴訟，顯得很不理智，因此要求梁從中調(diào)解，避免大家傷了和氣。聽了老師話，梁柱自然不敢怠慢，趕忙將情況通報給徐燕蓀?？丛诖蠹业那槊嫔希煅嗌p只好撤回訴狀。

官司雖然暫告段落，但雙方的怨氣并未完全消散。張大千和于非闇商量，決定請于出面在《晨報》副刊和畫刊上撰文揭露事實真相，字里行間，處處含有譏笑徐燕蓀對號入座，曲解詩意，誣陷作者之舉。徐燕蓀也不甘示弱，以《小實報》為陣地，針鋒相對，予以駁斥。除互相譏諷和揭短外，雙方爭論的焦點逐漸轉向藝術的創(chuàng)作和欣賞等問題，還就海派畫風的引進與京派傳統(tǒng)的堅守等發(fā)表看法，唇槍舌劍，各不相讓。這場筆戰(zhàn)竟持續(xù)兩年之久，轟動北方藝壇。

徐燕蓀覺得仍不解氣，又在天津《商報畫報》刊登藝林打油詩若干首，矛頭直指張大千和于非闇。其中第三首詩有“?？团c鼓姬狎”句，“?？汀泵黠@是指從上海旅京的張大千，而鼓姬則指他的新夫人楊宛君。打油詩后有注，其中有“某大報屁股作家”句，順勢影射擁張的于非闇。張大千和于非闇閱報后，再次請江庸律師出山，致函徐燕蓀，警告其立即“停止誹謗”，否則將訴諸公堂。徐燕蓀豈肯服軟，也聘請梁柱律師，準備與之周旋。梁柱律師為《晨報》法律顧問，不愿與《晨報》編輯于非闇交惡，于是從中說合，希望雙方和平解決紛爭。張、于見對方既不聲明，也不道歉，又另聘謝振翮律師，以公然污辱罪，一紙訴狀，將徐燕蓀控告于北平市地方法院。徐見梁柱律師不愿再做代理，遂改聘謝道仁、趙毓藻兩位律師，以同樣罪名反控張大千和于非闇。

1935年12月12日，北平市地方法院公開審理此案，主審法官為張曰輅推事，雙方當事人均未出庭。那天，聞訊趕來參加旁聽的人將法庭內(nèi)外擠得水泄不通，座中有不少平津文化界的大佬。庭審開始，原告代理律師謝振翮首先宣讀控告書，稱被告于報上發(fā)表文章，公開污辱原告，證據(jù)有二。第一點，誹謗張大千部分。被告在天津《商報畫報》刊登打油詩，其中第一首中“蜀客某矮而髯”，是對原告的人身攻擊，而“為拜于思作阿爺”句，竟造謠張大千拜于非闇為父；第三首“?？团c鼓姬狎……某作家為粉飾計，則以花筵賺相況”等語，?？椭笍埓笄В募樵婷髅秸⒌娜蛉?，此處用“狎”字，居心叵測。第二點，誹謗于非闇部分。打油詩第一首中有注云“某大報屁股作家”，顯系譏諷于非闇；第二首開頭句“亭樓齋閣復軒廠”之“廠”字，與“庵”、“闇”同，顯指于非闇?？馗鏁^長，謝律師陳述達二十余分鐘之久，最后以“事實清楚，請法庭明鑒”作結語。謝律師話音剛落，被告代理律師謝道仁即起立辯護，稱原告斷章取義，別有用心，其當事人乃京城名畫家，向以與人為善著稱，在《商報畫報》刊發(fā)游戲之作，屬文人茶余飯后之娛樂，絕無攻擊他人之意。然后，他話鋒一轉，反訴原告誹謗侮辱，原告曾有“若使徐娘見”、“蜉蝣撼樹笑兒曹”等詩句，其中“曹”與“操”音近，徐娘之“徐”加兒曹之“曹”，合起來就是徐操，侮辱當事人似不良婦人徐娘，惡意明顯。言畢，將數(shù)張《商報畫報》和《晨報》呈堂，請法官核查。緊接著，雙方就證據(jù)和適用法條等問題，進行激烈辯論，唇槍舌劍，爭執(zhí)良久。辯論結束，主審法官宣布暫時休庭，然后退到隔璧房內(nèi)，和陪審官等緊急磋商。一會兒，大家重新回庭就座。張曰輅推事宣布退庭，諭令一周內(nèi)雙方庭外調(diào)解，若和解不成，再由法庭擇日裁定。

張、徐之爭，在北方文化界引起很大反響。有識之士普遍認為，雙方均為著名畫家，如此相互攻擊，爭斗不止，無論結果如何，都將損害繪畫事業(yè)。名流傅增湘、周肇祥等紛紛出面斡旋，力勸雙方化干戈為玉帛，共同維護藝術界的團結和友誼。雙方曾同席于前門外煤市街致美樓飯莊，可誰也不愿讓步，致談判陷于破裂。此事驚動了國民政府監(jiān)察院院長、書法家于右任，經(jīng)于院長多方干預，大家才重新回到談判桌前。最后，由雙方畫界朋友出面，在中南海芳華樓植秀軒擺下宴席，邀請張大千、于非闇、徐燕蓀等到場，冰釋前嫌，握手言和，宴會后還合影留念。

令人始料未及的是，這場曠日持久的糾紛讓雙方都成為受益者，大家不僅提高了知名度，也促進了畫技的進步。這可稱是民國時期北平畫壇最有趣的一件奇妙事。

評論過譽招來公開比藝風波

一波未平，一波又起。徐、張之間的官司尚在法院審理中，張大千又收到著名編劇吳幻蓀挑戰(zhàn)角逐畫技的信函。

原來，張大千平時作畫喜歡用“澄心堂”出產(chǎn)的宣紙。此紙以嫩竹為主要原料，品質潔白細膩，吸水性強，保留墨色又佳，非常適合書畫、拓印和裝裱。張大千十分講究筆墨紙硯，曾親自設計紙樣和兩端的花邊，并蓋有“大風堂監(jiān)制”的水印。這種紙張成本比較高，一般只供自己使用，很少對外銷售。于非闇曾在文章中談及張大千用此紙作畫，得心應手，“奴視一切”。此言一出，又引起北平畫家的反感。老畫家齊白石曾為此特制一枚印章，文云“吾奴視一人”，顯然不滿于非闇對張大千評論過譽。

齊白石是寬厚仁慈之人，雖然對于非闇的評論不以為然，但也只是刻顆印章，表達一下情緒而已。有個叫吳幻蓀的人卻很不服氣，竟公開向張大千發(fā)難。吳幻蓀非等閑之輩，乃京劇名伶郝壽臣的御用編劇，曾創(chuàng)作多本膾炙人口的劇作。他受過良好的傳統(tǒng)文化教育，與馬連良等交誼頗深，時?？痛硌?，在梨園行小有名氣。他也愛好畫畫，平常以畫山水自娛。讀了于非闇“奴視一切”的評論，當即拍案而起，致函張大千，提出公開進行繪畫比賽，一決雌雄。說是比藝，其實是想表達不滿之意。平心而論，吳的畫技與張大千相去甚遠，可這封信卻寫得洋洋灑灑，文采飛揚。

張大千收到信后，知道來者不善，為避免引起不必要的麻煩，決定親自登門道歉，解釋誤會。當天下午，他偕二哥張善子、于非闇前往吳宅訪問。碰巧吳幻蓀外出不在家，張大千只好對其家人說明來意，解釋文章的原意，懇請吳幻蓀諒解，并邀請吳隔天到茶兒胡同面談。第二天，吳幻蓀又送來一函，詳細擬定比賽時間、地點及方法，末尾還提出比賽前雙方登報三天，說明此次比賽的起因是張自承之“奴視一切”四字，以廣告畫界朋友。

張大千看了吳幻蓀的第二封信后，知道和解無望，復函解釋也屬多余，便只好保持沉默。事后有朋友問起此事，他笑笑說：“吳君函約比藝一節(jié)，姑無論其有無背景，何種目的，第以繪畫之雅，而為打擂式之比賽，豈非褻瀆藝術。大千不才，未敢承命，恐貽藝林笑柄。況吳君對于君‘奴視’一語，不諳句讀，以致誤會。”

張、吳比藝之事，經(jīng)當?shù)貓蠹埜檲蟮溃欢葌鞯梅蟹袚P揚。據(jù)說，有好事者天天去吳幻蓀函中約定的比藝地點中山公園守望，期望一睹兩人同臺競技的好戲，可往返多日，無功而返。這時，朋友們紛紛勸吳幻蓀不要魯莽行事，畢竟一旦鬧翻，對誰也沒有好處。

見張大千遲遲沒有接招，而張大千和徐燕蓀也很快握手言和，吳幻蓀也就不再提起。就這樣，一場小小的風波不了了之。

編輯：黃靈