星漢

黃小甜詠物詞說

星漢

近得黃小甜女史詩詞若干，其中以詞居多。此篇短文僅對(duì)其詠物詞饒舌數(shù)句，以求正于方家。

詞是詩的別體。詠物詩是托物言志的詩歌。詩中所詠之“物”往往是作者的自況，與詩人的自我形象融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。劉熙載在《藝概》中說：“詠物隱然只是詠懷，蓋個(gè)中有我也?！币源藖砜葱√鹪佄镌~，庶幾近之。小甜詠物詞，所見多以是花木為歌詠對(duì)象，這當(dāng)由其愛花天性使之然。

先看寫花王牡丹的詞《清平樂·牡丹》：

洛陽新址，滿目紅黃紫。冷對(duì)媚娘曾逆旨，留下光榮花史。 不隨流俗攀龍，不當(dāng)冒進(jìn)先鋒。貶也雍容大度，果然王者之風(fēng)。

洛陽的牡丹花，名冠天下，傳說是被在長(zhǎng)安當(dāng)皇帝的武則天（武媚娘）貶到洛陽的。故事源于明人馮夢(mèng)龍《醒世恒言》卷4《灌園叟晚逢仙女》。而馮夢(mèng)龍的小說則是取宋代計(jì)有功《唐詩紀(jì)事》卷3《武后》條和宋代高承《事物紀(jì)原》卷10的說法糅合而成。詠物詩詞，本來只為“體物肖形，傳神寫意”（屠隆語），不一定斤斤于正史。毛澤東七律《和郭沫若同志》不也是用的小說《西游記》的故事嘛！

此詞上闋前二句，寫當(dāng)今洛陽的牡丹花，除“魏紫姚黃”等名貴花種外，也有普通的紅色，可謂萬紫千紅，爭(zhēng)勝斗艷。上闋后二句寫傳說，突出牡丹花不屈服于權(quán)貴的錚錚傲骨。詞的下闋，恐是作者“夫子自道”了。“不隨流俗攀龍”，是大家耳熟能詳?shù)膫髡f，但是“不當(dāng)冒進(jìn)先鋒”六字卻是出人意料。詠物詞要做到既不停留在事物的表面（不滯于物），又要切合所詠之物的特點(diǎn)（曲盡其妙）是不容易的，但是小甜做到了。試想，牡丹花“無意苦爭(zhēng)春”，“洛花以谷雨為開候”（歐陽修語）。這個(gè)季節(jié)，已不是開花的“先鋒”了。在人生的道路上做“先鋒”，無可非議，但是“冒進(jìn)先鋒”，孤軍深入，必?cái)o疑。同類中之特出而無與倫比者，謂之“王者”。歐陽修《漁家傲》謂芝蘭“顏色清新香脫灑。堪長(zhǎng)價(jià)。牡丹怎得稱王者”。在歐陽修的心目中，只有“芝蘭當(dāng)為王者香”，牡丹還算不上“王者”。小甜卻反其意而用之，說牡丹“貶也雍容大度，果然王者之風(fēng)”，牡丹即使在失意的時(shí)候，仍然保持自己的“雍容大度”，不肯混跡于蓬茅。聯(lián)系小甜的家世，作者自有感慨蘊(yùn)含其中。

小甜的蘭花詞寫蘭花幽靜自處，不怕擠壓，拒絕侵蝕，倔強(qiáng)地生存?！朵较场ぬm》這樣寫道：

幽壑懸崖且作家，閑云淡月是窗紗。叮咚泉水若琵琶。 巖壓根須猶破石，寒侵枝葉更生芽。未因冷熱誤年華。

此詞上片，寫蘭花的生存環(huán)境，與蔡邕《琴操·猗蘭操》）中所說“隱谷之中見香蘭獨(dú)茂”無異，但是將其藝術(shù)化，從視覺和聽覺寫蘭花的“家”?！伴e云淡月”、“叮咚泉水”，可謂有聲有色。下片對(duì)仗句“巖壓根須猶破石，寒侵枝葉更生芽”，足見蘭花生長(zhǎng)不易?！拔匆蚶錈嵴`年華”，蘭花為了生存，是何等的堅(jiān)強(qiáng)。

當(dāng)今詩人歌詠荷花的時(shí)候，大多從周敦頤《愛蓮說》的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”來立意，這固無不可，但是寫得多了，便覺費(fèi)辭。小甜的《清平樂·荷花》是這樣寫的：

野塘夜月，照綠田田葉。出水洛神如白雪，瀟灑風(fēng)流高潔。 花中君子情思，夢(mèng)魂長(zhǎng)許相知。水育柔絲萬縷，織成淡素新詩。

朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子?！碑?dāng)是上片前二句所本。小甜這里寫的是“白蓮”，擬之與水有關(guān)聯(lián)的“洛神”，稱之為“如白雪”，有動(dòng)有靜，神態(tài)畢現(xiàn)。上闋有黃色、綠色、白色，大筆涂抹，畫面極其鮮麗，給讀者以視覺上的美感。除了周敦頤荷花的“高潔”，小甜還突出了它的“瀟灑風(fēng)流”。“瀟灑風(fēng)流”在理學(xué)家周敦頤的筆下是不可能出現(xiàn)的。小甜筆下的荷花與周敦頤的“蓮，花之君子者也”并無二致，但小甜的“君子”也有“情思”，“君子”也有“相知”。下片后二句絕妙。請(qǐng)看，“似水柔情”化作“柔絲萬縷”，而“柔絲萬縷”又“織成淡素新詩”。絲者，思也。荷花的根基是藕，藕有藕絲，藕絲向來比喻情意綿綿。這“絲”又“織成”了“新詩”。這不就是前秦竇滔妻子蘇蕙所織之回文詩圖的《璇璣圖》嗎？此詞步步深入，環(huán)環(huán)相扣，尋常作手，恐難辦此。

當(dāng)今有些女詩人的簡(jiǎn)介，大概出于“永葆青春”的考慮，沒有標(biāo)出出生年月。在筆者看來，這其實(shí)沒有什么必要。人，要衰老，要死亡，是客觀規(guī)律。長(zhǎng)生不老，秦皇漢武都辦不到，何況我等蕓蕓眾生？假如某女詩人在文學(xué)史上要留下一筆，研究者不能考出其生卒年，那會(huì)留下一種遺憾。小甜不這樣，在其簡(jiǎn)介上大大方方地寫著：“黃小甜，女，1958年12月生。”詩人到了一定的年齡，感嘆歲月流逝，時(shí)不我待，幾乎人人筆下皆有，小甜也通過歌詠花卉抒發(fā)感慨。請(qǐng)看《浣溪沙·詠白菊》：

一夜西風(fēng)送好秋。欣然白了少年頭。霜欺雪壓自風(fēng)流。 莫道依籬虛歲月，何妨銀甲戍梁州。凱旋曳夢(mèng)慰詩囚。

從詞中的“戍梁州”來看，此詞當(dāng)是作于今日之漢中。當(dāng)然不排除用典，取陸游《訴衷情》中“匹馬戍梁州”而“鬢先秋”的詞意?！鞍拙铡迸c“白了少年頭”，與“銀甲”，從身體到服飾都是極其吻合的。這里不見白菊的衰颯、頹唐，有的卻是“好秋”、“欣然”、“風(fēng)流”、“凱旋”等昂揚(yáng)的心態(tài)。這種心態(tài)，小甜在《卜算子·十二月容州都嶠山荷花怒放》中說：“艷麗醉容州，無視俗塵擾。且縱清芬漫遠(yuǎn)山，看我凌波俏。”十二月荷花怒放，這在北方絕不可能出現(xiàn)，就是在廣西容縣的都嶠山也不多見。以其少見，作者故填詞歌詠之。此詞雖為紀(jì)實(shí)，但是讀者看到的是作者不甘老去，思有作為的精神?！翱次伊璨ㄇ巍?，如果讀者只是認(rèn)為小甜在說荷花的美麗或是夸示自己的容貌，那就失之于皮相之論了。

作者歌詠花卉者甚夥。“江面西風(fēng)，關(guān)山月照。胭脂染得山紅了”（《踏莎行·詠楓》），境界博大而又不失嫵媚，出自小甜筆下，不必驚詫?！耙撕耸钜娦貞?，擷花莫怨鋒芒露”（《踏莎行·詠月季》），月季花花期長(zhǎng)，花枝有刺兒。這種花兒，難道不是胸襟廣博而直率誠懇的女詩人的再現(xiàn)？“如火如荼紅漫漫，嫣然笑向心靈綻”（《蝶戀花·洪水淹友人小苑，水退后三角梅怒放》），從題目可知，“笑向心靈綻”的三角梅，該是多么的頑強(qiáng)！這里未必沒有作者的身影。

張炎《詞源》說：“詩難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢，摹寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題。”可以說這是詠物詞的寫作標(biāo)準(zhǔn)。筆者就是以此來看小甜詠物詞作的，不知讀者許之否？

（作者系新疆師范大學(xué)文學(xué)院教授）

責(zé)任編輯：劉 靜