摘要：魯本斯是十七世紀(jì)最重要的藝術(shù)家之一，本文從魯本斯繪畫(huà)作品中體現(xiàn)巴洛克風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)特征進(jìn)行分析探索，以向大師學(xué)習(xí)的態(tài)度剖析魯本斯繪畫(huà)構(gòu)圖，從魯本斯畫(huà)作中的基本元素即線、面、形、體來(lái)逐一分析魯本斯畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)和變化，以及分析魯本斯的師承關(guān)系和對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：魯本斯；運(yùn)動(dòng)；變化；巴洛克；構(gòu)圖

中圖分類(lèi)號(hào)：G632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0 248 -02

一、魯本斯不同繪畫(huà)創(chuàng)作題材的特點(diǎn)

魯本斯繪畫(huà)題材主要有宗教題材、神話題材、現(xiàn)實(shí)題材，魯本斯本人熱衷于神話題材，原因是神話題材畫(huà)的更為自由、奔放，符合畫(huà)家本人的創(chuàng)作熱情。宗教題材描述的是圣經(jīng)故事，里面的人物動(dòng)態(tài)、神情沒(méi)有那么夸張，光的運(yùn)用也是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，與神話故事比較來(lái)看，宗教題材的人物塑造較結(jié)實(shí)、厚重，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，服裝塑造的也沒(méi)有那么華麗，突出的是崇高、嚴(yán)肅的氛圍。

神話題材的畫(huà)面變化豐富，人物動(dòng)作夸張，富有變化，色彩華麗、閃耀，構(gòu)圖形式多樣，畫(huà)家在巨大的創(chuàng)作空間中充分發(fā)揮著自己的繪畫(huà)水平，給我們留下了多彩多姿的令人震撼的創(chuàng)作作品。

現(xiàn)實(shí)題材主要是畫(huà)一些肖像，從中可以看出魯本斯對(duì)人物觀察的非常仔細(xì)，對(duì)人物的表情的塑造尤其細(xì)致入微，凸顯出人物的性格特點(diǎn)，能打動(dòng)觀者。畫(huà)家在人物的動(dòng)作、服裝、表情、色彩等方面做了周密而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，我們能感受到畫(huà)面的節(jié)奏變化。

二、魯本斯創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)變化的呈現(xiàn)

一幅畫(huà)的成功與否與作者的構(gòu)圖密切相關(guān)，構(gòu)圖——是繪畫(huà)作品中各種藝術(shù)語(yǔ)言整體的組織方式，相對(duì)構(gòu)成而言，更多的是根據(jù)畫(huà)家的創(chuàng)意，把自然具體形態(tài)和形象，如人、景、物，通過(guò)提煉、加工，有計(jì)劃地組織、安排在限定的畫(huà)面之中①。

構(gòu)圖是作者對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行精密布局的思考，一方面是畫(huà)面中點(diǎn)、線、面、形、體的布局，另一方面是色彩的處理，可以畫(huà)簡(jiǎn)單的素描小稿、油彩、水彩等，解決畫(huà)面人物的布局、人物的動(dòng)態(tài)、人物之間和人物與背景的關(guān)系、背景的處理、色彩與光線的定位等問(wèn)題，前期構(gòu)圖想的越充分、越精彩，畫(huà)面最終效果將會(huì)越好。從魯本斯的畫(huà)作中不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)畫(huà)面做的周密?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)那捌诠ぷ鳎疚木蛷漠?huà)面的組成部分和組成方式對(duì)魯本斯畫(huà)進(jìn)行分析，讓我們理性分析大師在畫(huà)面中做了些什么，才使畫(huà)面熠熠生輝，讓靜止的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出激情澎湃的情感和氣勢(shì)的。

列寧說(shuō)過(guò)：“不通過(guò)感覺(jué)，我們就不知道事物的任何形式，也不知道運(yùn)動(dòng)的任何形式?！雹诋?huà)面的運(yùn)動(dòng)是靜止的畫(huà)面中傳達(dá)給我們的一個(gè)信息，這個(gè)信息讓我們產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，人是有著敏銳的感覺(jué)和知覺(jué)的動(dòng)物，不同形態(tài)的線條、動(dòng)作、光和空間所帶給觀者的觸動(dòng)都是不同的。人們對(duì)事物的感覺(jué)是通過(guò)感覺(jué)器官感受到各種形態(tài)的存在，畫(huà)是一種視覺(jué)藝術(shù)，畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)是畫(huà)帶來(lái)的視覺(jué)感官上的刺激，怎樣使畫(huà)面給觀眾帶來(lái)運(yùn)動(dòng)感，我們要從繪畫(huà)的語(yǔ)言（點(diǎn)、線、面、形、體、色）和繪畫(huà)語(yǔ)言規(guī)律來(lái)分析。

（一）線的視覺(jué)感受。

魯本斯畫(huà)面中沒(méi)有單純抽象的線條，而是運(yùn)用素描明暗關(guān)系表現(xiàn)出豐富的外輪廓和物象的外形，我們從這些外輪廓線中可以感受到線條的流動(dòng)感。魯本斯畫(huà)面中的人物線條流暢富有變化，以圖1《三美神》為例，畫(huà)家用用變化輕松的曲線完成三個(gè)女神的外輪廓，與文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格截然不同，與米開(kāi)朗基羅所畫(huà)的男人體（圖2）比較，魯本斯畫(huà)面的效果是靈巧、放松、生動(dòng)，米開(kāi)朗基羅畫(huà)的人體顯得厚重、莊嚴(yán)，這些區(qū)別與畫(huà)家對(duì)人體線條表現(xiàn)方式的不同有一定的關(guān)系，魯本斯人體的外輪廓線更注重空間、虛實(shí)、明暗的變化，米開(kāi)朗基羅的人體對(duì)于線條的處理是相對(duì)注重形體的外形變化和穿插關(guān)系，人物外輪廓線清晰、封閉、嚴(yán)謹(jǐn)，給人感覺(jué)畫(huà)面特別銳利。

（二）色彩的視覺(jué)感受。

由于人的生理特點(diǎn)和人的社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)以及感覺(jué)、知覺(jué)、聯(lián)想等原因，我們對(duì)不同的色彩會(huì)產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)，魯本斯畫(huà)面中大多用的是較純的暖調(diào)子，而暖色恰恰給人以動(dòng)感和興奮感，畫(huà)家很好的利用色彩的視覺(jué)作用，表達(dá)出富有動(dòng)態(tài)感的畫(huà)面。

（三）整體布局的視覺(jué)感受。

每幅大型創(chuàng)作畫(huà)特別是人和物象相對(duì)多的時(shí)候，對(duì)畫(huà)面整體構(gòu)圖中所呈現(xiàn)的線和形狀需要畫(huà)家精心布局和設(shè)計(jì)，魯本斯的代表作《搶劫留西帕斯的女兒》圖6中人物和馬所構(gòu)成的形體是個(gè)圓形，有著突出中心的作用，畫(huà)面中心的位置是橫著的女人，除了她是處在畫(huà)面中心的位置外，給我們感受的動(dòng)感和刺激是來(lái)自直線和圓給觀眾帶來(lái)的沖擊感，像一把彎弓，展現(xiàn)出特有的張力和美感。除了線和形狀的不同組合所帶來(lái)的動(dòng)態(tài)感之外，突出空間的透視同樣帶來(lái)視覺(jué)刺激，如圖7奔騰的馬具有明顯的透視，讓我們感覺(jué)畫(huà)中的馬和人呼之欲出的感覺(jué)，這離不開(kāi)透視學(xué)的研究，不同的透視線給我們不同的視覺(jué)感官，平視的透視線（圖⑥）讓我們有噴射的感覺(jué)，仰視的透視讓我們有崇敬、神秘之感，俯視則有博大、深沉之感。畫(huà)家根據(jù)題材和畫(huà)家自身設(shè)想的需要，安排整體的形狀、透視，讓畫(huà)面產(chǎn)生豐富多彩的視覺(jué)感受，從魯本斯的畫(huà)面中，不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)每一幅作品都做了不同的設(shè)想，但總的看來(lái)都體現(xiàn)著運(yùn)動(dòng)變化之感。

（四）人物形、體的視覺(jué)感受。

每個(gè)物象都有自身的形體變化，而人物的形體變化給人帶來(lái)的感受是最為敏感的，魯本斯在人物形體的塑造上主要是具象的，在具象中找變化，下面針對(duì)畫(huà)面中人物的塑造上分析魯本斯在創(chuàng)作中給人帶來(lái)的的運(yùn)動(dòng)變化感覺(jué)。

1.人物動(dòng)態(tài)。

在每一幅畫(huà)面中幾乎找不到動(dòng)態(tài)雷同的人物，畫(huà)家安排的每個(gè)人的動(dòng)作都十分夸張，不同的扭動(dòng)的軀體組合在畫(huà)面中，自然會(huì)給人以動(dòng)態(tài)變化的感覺(jué)

2.人物神態(tài)。

觀察一個(gè)人物時(shí)我們一般最先看到的是他的表情、眼神，看一幅畫(huà)也是如此，魯本斯在塑造人物時(shí)，對(duì)其畫(huà)中人物的神態(tài)設(shè)計(jì)也是相當(dāng)出色，從他的畫(huà)面中我們似乎會(huì)隨著畫(huà)中的人物悲傷而悲傷，隨著畫(huà)中人物的高興而高興，甚至?xí)S著畫(huà)中人物觀察的方向去觀察，人物的神態(tài)是流動(dòng)的，我們看到畫(huà)時(shí)，會(huì)隨著她們的眼神去觀察、游走。

3.人物體態(tài)。

魯本斯畫(huà)面的人物典型特征是他所表現(xiàn)的人物都是健碩、豐盈的，突出畫(huà)面的力量感和動(dòng)感。

4.人物之間的聯(lián)系。

在人物關(guān)系上，魯本斯把畫(huà)面中的人物神態(tài)和動(dòng)作上做了生動(dòng)的連接，讓整個(gè)畫(huà)面的人物、背景融為一體。

（五）光的流動(dòng)感。

魯本斯的畫(huà)面中對(duì)于光的表現(xiàn)十分到位，光不僅能表現(xiàn)出物象的體感，還能表現(xiàn)出畫(huà)面中的氛圍，我們會(huì)隨著光的照射感受到物象的運(yùn)動(dòng)著的體感和嚴(yán)肅的氣氛。

（六）畫(huà)面分割的形式感。

畫(huà)面的分割是指物象在畫(huà)面中占用的面積和空間位置時(shí)將畫(huà)面分割成大小不同部分，分割后畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生各種形式感的構(gòu)圖，給人帶來(lái)的感覺(jué)也是不同的，用傾斜線分割畫(huà)面，讓畫(huà)面形成多角形狀，具有不穩(wěn)定的視覺(jué)動(dòng)感，而水平線給人的是靜態(tài)、平穩(wěn)之感。

魯本斯的大型創(chuàng)作中的畫(huà)面分割多弧線、傾斜線，讓我們體會(huì)到動(dòng)感而不亂，喧鬧而井然有序，值得我們深入學(xué)習(xí)。

三、魯本斯繪畫(huà)的師承關(guān)系和對(duì)后世的影響

魯本斯的一句話可以概況他的一生——畫(huà)畫(huà)是我的職業(yè)，外交是我的興趣。魯本斯一生都在藝術(shù)上兢兢業(yè)業(yè)。他在十幾歲的時(shí)候就在老師那里打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，之所以成為巴洛克風(fēng)格乃至西歐油畫(huà)代表畫(huà)家，和他的老師和學(xué)習(xí)對(duì)象密不可分。魯本斯對(duì)意大利興起的巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣首先源于羅馬歸來(lái)的維尼烏斯的影響，還有他在的意大利的學(xué)習(xí)之旅。

魯本斯在意大利虔誠(chéng)地研究學(xué)習(xí)提香的色彩藝術(shù)和丁托雷同的構(gòu)圖方法及明暗畫(huà)法，從中我們看到魯本斯那溫暖的色調(diào)，極富生命力的畫(huà)面和學(xué)習(xí)這些大師有著密切的聯(lián)系。他還研究臨摹古代藝術(shù)精品和文藝復(fù)興盛期大師們的畫(huà)跡，從魯本斯的這幅素描作品可以看出畫(huà)中有達(dá)芬奇藝術(shù)的影子。

魯本斯的藝術(shù)一部分是自身的天才，更大的原因是他學(xué)習(xí)的態(tài)度、學(xué)習(xí)的對(duì)象。從他的學(xué)習(xí)歷程看，一個(gè)天才不是天生的，需要去模仿去借鑒去研究。同樣魯本斯也會(huì)后來(lái)的藝術(shù)家們奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，如德拉克洛瓦，籍里柯等，他們?cè)谧非螽?huà)面的運(yùn)動(dòng)、氣勢(shì)中有自己的認(rèn)識(shí)同樣也繼承了前人的碩果。

魯本斯是17世紀(jì)的偉大畫(huà)家，距今已經(jīng)有400多年，他為后人留下了寶貴的精神財(cái)富，在他的藝術(shù)寶庫(kù)中有很多知識(shí)值得我們挖掘和繼承。

注釋?zhuān)?/p>

① 蔣躍：《繪畫(huà)形式語(yǔ)言研究》，安徽美術(shù)出版社，2012年，第156頁(yè)。

② 《列寧全集》，第十四卷，第319頁(yè)

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣躍：《繪畫(huà)構(gòu)圖與創(chuàng)作》，安徽美術(shù)出版社，2012年版。

[2]《西洋圣典古希臘羅馬神話》，中國(guó)文史出版社。

[3]百度百科http：//baike.baidu.com/view/21798.htm

作者簡(jiǎn)介：李會(huì)芳，女，漢，安徽合肥人，研究生在讀，南京藝術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫(huà)。