摘要：跳角是小說(shuō)敘述中常見(jiàn)的現(xiàn)象，是視角在角心人物之間的轉(zhuǎn)換。本文主要分析香港女作家鐘玲短篇小說(shuō)中出現(xiàn)的跳角現(xiàn)象，并通過(guò)探討全知視角與跳角之間的異同，認(rèn)為小說(shuō)不應(yīng)該十分強(qiáng)調(diào)視角的整一性，適當(dāng)?shù)奶怯欣谛≌f(shuō)故事的展開(kāi)，增強(qiáng)閱讀效果。

關(guān)鍵詞：小說(shuō)敘述；鐘玲；跳角；全知視角

中圖分類(lèi)號(hào)：I206.7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0 007 -01

一般來(lái)說(shuō)，小說(shuō)在敘述過(guò)程中會(huì)堅(jiān)持用同一個(gè)人物說(shuō)話，以期達(dá)到人物視角的整一性，但也難免會(huì)出現(xiàn)一些“跳角”的情況。香港短篇小說(shuō)家鐘玲的小說(shuō)中就有出現(xiàn)過(guò)明顯的“跳角”現(xiàn)象，小說(shuō)的敘述基本是在作者的有意安排下多次跳出角心人物視角。

一、文本結(jié)構(gòu)的需要

“跳角”并不意味著放棄主要人物視角，有時(shí)候?yàn)榱宋谋窘Y(jié)構(gòu)的需要，這種轉(zhuǎn)換是必要的，而且敘述的形式依然有一種整齊的美感。

鐘玲短篇小說(shuō)《大輪回》就是一個(gè)典型的例子。小說(shuō)以第一人稱(chēng)敘述了兩男一女三世輪回中的情感糾葛，每一世輪回都以其中一個(gè)人物為角心。

第一世，以錦衣衛(wèi)千戶飛鷹為角心人物，講述他因自己自私和霸道的愛(ài)殺害玉兒與金公子的故事。這是一個(gè)令人厭惡的人物，要想讓讀者進(jìn)入到這個(gè)人物的內(nèi)心，了解他的內(nèi)心思想與行為動(dòng)機(jī)，最恰當(dāng)?shù)姆绞骄褪且赃@個(gè)人物為視角進(jìn)行敘述。第二世，人物視角跳到了玉兒小姐的轉(zhuǎn)世——楊玉荷身上，這一世，重點(diǎn)敘述的是玉荷與她的師哥（飛鷹）兩個(gè)人之間強(qiáng)烈的情感沖突，他們把這種情感上的較量外化作戲臺(tái)上的表演，一場(chǎng)“坐樓殺惜”的戲碼便通過(guò)玉荷的第一人稱(chēng)視角集中敘述出來(lái)，不僅寫(xiě)出了動(dòng)作場(chǎng)面的激烈，更是將“我”內(nèi)心中對(duì)師哥由不解、震驚到憤怒的情緒變化過(guò)程都表現(xiàn)了出來(lái)。第三世，敘述者的視角跳到了沈金的身上。這篇小說(shuō)進(jìn)行了三次跳角，最后跳到沈金的視角來(lái)結(jié)束敘述，這是很自然而然的事，因?yàn)榍皟墒郎蚪鹨蝻w鷹和玉荷的視角限制而被忽略，只有到了第三世，讀者才能通過(guò)沈金的視角來(lái)感受他們?nèi)酥g對(duì)愛(ài)的不同態(tài)度，飛鷹愛(ài)得自私霸道，玉荷愛(ài)得剛烈執(zhí)著，而沈金愛(ài)得溫和寬容。小說(shuō)這三次跳角，正是文本結(jié)構(gòu)所需要的。

二、情節(jié)的推動(dòng)與發(fā)展

這第二種跳角，出現(xiàn)在小說(shuō)敘述的展開(kāi)過(guò)程中，因?yàn)楣适虑楣?jié)無(wú)法在一個(gè)人物的經(jīng)驗(yàn)視角中推進(jìn)，所以不得不跳角。

《過(guò)山》以香港著名古董街——荷里活道幽暗的街景開(kāi)場(chǎng)，以紫燕的視角，寫(xiě)她在玉成軒里被一枚古玉鐲迷住的過(guò)程。懂古玉的人一看就都知道，這只玉鐲是過(guò)了山的，幫以前的主人擋過(guò)一次災(zāi)，已經(jīng)失去了辟邪的作用，如果不從紫燕的視角描寫(xiě)她在黑暗中被古玉鐲散發(fā)的青翠光彩給蠱惑，讀者就不能理解她執(zhí)意購(gòu)買(mǎi)高價(jià)古玉鐲的行為。

雖然在買(mǎi)玉的場(chǎng)景中是以紫燕為視角人物的，但作者在這中間卻故意跳了一次角，以店老板的視角來(lái)描述紫燕的外貌特征，這個(gè)跳角是必要的，因?yàn)樽涎嗑褪强恐?dú)有的美與媚在男權(quán)社會(huì)中與身邊的男人周旋，以求生存，所以用男人的視角來(lái)寫(xiě)紫燕的姿色是再適合不過(guò)的了，同時(shí)也是提前在讀者的腦海中塑造一個(gè)總會(huì)在無(wú)意間撩動(dòng)男人心弦的妖姬形象，為下文“左夫人”形象的出現(xiàn)鋪墊。

紫燕溺水后靈魂被化為男子的古玉鐲精靈帶到千年之前的南越國(guó)，在這一敘述層中，小說(shuō)從第三人稱(chēng)人物視角轉(zhuǎn)向了第一人稱(chēng)“我”與人物結(jié)合的敘述方位。小說(shuō)敘述到這里，敘述的重心已經(jīng)轉(zhuǎn)移到這位南越皇帝的“左夫人”的身上了，我們可以將這種視角模式稱(chēng)作“第一人稱(chēng)敘述中的體驗(yàn)視角”，即“敘述者放棄目前的觀察角度，轉(zhuǎn)而采用當(dāng)初體驗(yàn)事件的眼光來(lái)聚焦”[2]，這種視角將讀者直接引入到“左夫人”（紫燕）即“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)細(xì)致、復(fù)雜的內(nèi)心世界，以及“我”在當(dāng)時(shí)的境遇下不得不做出的選擇。通過(guò)“左夫人”的主觀視角，我們能窺見(jiàn)這個(gè)人物貪生、淫亂一面，為了逃過(guò)殉葬不惜犧牲一個(gè)與她相貌相似的舞女，但她的這一切手段是為了能在男權(quán)下求得生存，她是殺人犯也是受害者。

所以說(shuō)，如果紫燕靈魂穿越后沒(méi)有跳角到“左夫人”，仍是用第三人稱(chēng)敘述，便只能寫(xiě)紫燕在水中突然抽筋，因沒(méi)有及時(shí)搶救溺水而亡的故事了，這樣的死亡對(duì)于這篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何意義。

三、全知視角與跳角的關(guān)系

在分析鐘玲小說(shuō)跳角敘述的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，如果在有限的敘事角度中，跳角過(guò)于無(wú)規(guī)律，會(huì)變成“全知式”般的敘述。因而我們需要分辨出在敘述中什么時(shí)候是“全知”，什么時(shí)候又是在“跳角”。

首先，從顯在的“統(tǒng)攝者”來(lái)看，全知視角中的這個(gè)統(tǒng)攝者往往處于故事之外，如上帝般的存在。但是“跳角”時(shí)，敘述者沒(méi)有外部的眼光，沒(méi)有讓你感到有一個(gè)“統(tǒng)攝者”在操縱這一切。

例如鐘玲的《小野貓》講了一只凍僵了的野貓，先后在三個(gè)人手上經(jīng)歷的事情。在這個(gè)小說(shuō)中，敘事角度從瑪莉安、史密斯太太、小男孩再到小野貓，一切都如同自然發(fā)生：瑪麗安早上起來(lái)在門(mén)口撿到凍硬了的小野貓，她把它拿到超級(jí)市場(chǎng)準(zhǔn)備扔到垃圾桶，卻被窮苦的史密斯太太當(dāng)作貴重物品偷走了；史密斯太太在巴士上打開(kāi)袋子，發(fā)現(xiàn)是一只僵硬的黑貓，嚇得大聲尖叫，司機(jī)被嚇得手一松，造成車(chē)禍；小男孩在放學(xué)路上經(jīng)過(guò)車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)了那只小黑貓，還把它帶回家，在溫暖的家里小貓身體漸漸回暖，蘇醒了過(guò)來(lái)。整個(gè)敘述過(guò)程如行云流水般，但又能感覺(jué)到這三個(gè)人是互不干擾和發(fā)生聯(lián)系的，在小說(shuō)中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一個(gè)知道所有事情并對(duì)這三個(gè)人的行為大發(fā)議論的外在干預(yù)力量，因而可以說(shuō)在“跳角”中的“統(tǒng)攝者”是隱沒(méi)了的。

其次就是敘述的可靠性。一般說(shuō)來(lái)，全知敘述角度的作品因只有一個(gè)視角傳達(dá)的對(duì)世界看法，顯得有點(diǎn)不可靠。而“跳角”時(shí)，作者將感知范圍局限于一個(gè)個(gè)人物的想法和經(jīng)驗(yàn)，可以給讀者造成真實(shí)、客觀的感覺(jué)。就如《小野貓》中，三個(gè)人物分別作為角心人物以自己的視角講述得到同一只小野貓的過(guò)程。

全知視角和跳角也有相通的地方，那就是全知視角和跳角都沒(méi)有一個(gè)整一的視角。趙毅衡說(shuō)：“在形式上講究的作家不會(huì)輕易地跳角，因?yàn)閿⑹鼋嵌鹊恼恍栽谶@里被輕易地破壞了?！比獢⑹鲆暯蔷褪且粋€(gè)無(wú)固定視角或任意視角的視角類(lèi)型，肯定是沒(méi)有整一視角的；對(duì)跳角來(lái)說(shuō)從一個(gè)視角轉(zhuǎn)到另一個(gè)視角也是不可能有整一視角的。但敘述角度的整一性也不是那么必要，因?yàn)樵诤芏嘈≌f(shuō)中，如果視角太單一，缺少視角變化的話就無(wú)法在情節(jié)需要的時(shí)候提供必要的信息，相反，在敘述過(guò)程中采用多個(gè)視角，反倒會(huì)使作品豐富起來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鐘玲.天眼紅塵[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010.

[2]趙毅衡.當(dāng)說(shuō)著與被說(shuō)——比較敘述學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1998.

作者簡(jiǎn)介：周瑩（1991—），女，漢，廣東梅縣，文學(xué)碩士，廣西民族大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。