毛雅丹

摘要：動(dòng)畫(huà)是一門(mén)展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者們會(huì)運(yùn)用一切造型手段，將畫(huà)面的視覺(jué)元素架構(gòu)在一個(gè)合理的，充滿表現(xiàn)力的“運(yùn)動(dòng)空間”之內(nèi)。畫(huà)面中生動(dòng)活潑的韻致需要對(duì)空間的“動(dòng)態(tài)”進(jìn)行整體規(guī)劃，從而在動(dòng)畫(huà)的時(shí)空世界內(nèi)形成強(qiáng)大的張力。本文對(duì)動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)中所隱藏的運(yùn)動(dòng)線進(jìn)行探索與研究，重視運(yùn)動(dòng)線的趣味，發(fā)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)線與視覺(jué)節(jié)奏之間的韻律關(guān)系，追求動(dòng)態(tài)線條給畫(huà)面帶來(lái)的視覺(jué)美感，使之能更好的建立一個(gè)和諧平衡的視覺(jué)審美空間。

關(guān)鍵詞：運(yùn)動(dòng)線；視覺(jué)節(jié)奏；動(dòng)態(tài)構(gòu)成

動(dòng)畫(huà)的空間是通過(guò)銀幕平面中所展示出的活動(dòng)力顯示出來(lái)的，而在“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)中，空間所包含的力都是通過(guò)畫(huà)面中的視覺(jué)元素的運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)顯示出來(lái)。這些空間畫(huà)面元素的方向、大小、形狀、對(duì)比等等都會(huì)確定力的方向與強(qiáng)度，整個(gè)畫(huà)面的“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成為畫(huà)面知覺(jué)力的產(chǎn)生提供了空間架構(gòu)。只有對(duì)這些結(jié)構(gòu)配置進(jìn)行合理布局，才能更好的建立與主題相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)形式，同時(shí)也能為觀眾營(yíng)造一個(gè)運(yùn)動(dòng)性的意味空間。所以在動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)影像化的最初階段——“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)時(shí)，就需要追求空間形式之內(nèi)所隱藏的運(yùn)動(dòng)線的“勢(shì)”與韻律，通過(guò)視覺(jué)構(gòu)成因素內(nèi)部之間的相互沖突與組合，形成畫(huà)面的強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)感。把握這些動(dòng)態(tài)的線條，平面的空間內(nèi)就充滿了流蕩的生命感。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作所要展現(xiàn)的也正是這樣的畫(huà)面韻律，畫(huà)面中的動(dòng)態(tài)線條都是為了將力孕育其中，為觀者帶來(lái)玩味不盡的藝術(shù)審美。

一、視覺(jué)的流動(dòng)線

作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，眼睛是主導(dǎo)我們欣賞的關(guān)鍵，動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面影像可以說(shuō)都是通過(guò)觀者的視覺(jué)眼睛來(lái)進(jìn)行信息接收與加工處理的?？臻g的“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)，視覺(jué)線條的運(yùn)動(dòng)形式能決定視覺(jué)的秩序感和強(qiáng)度。當(dāng)視線集中在畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)物體上，并與之一起移動(dòng)時(shí)也就形成了視覺(jué)的流動(dòng)線，視覺(jué)在平面空間內(nèi)劃出了一條虛空綿延的線條，貫穿于鏡頭之間。在這里，視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)線帶有連續(xù)性和運(yùn)動(dòng)的合理性，只有利用視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)線來(lái)進(jìn)行空間結(jié)構(gòu)的設(shè)置和處理才能共同創(chuàng)造一個(gè)平滑而流暢的世界。

另一方面，視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)跡線都會(huì)歸于“集中流動(dòng)”的秩序中去，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)布局、場(chǎng)景元素的構(gòu)建安排等等都要根據(jù)視覺(jué)關(guān)注的集中點(diǎn)進(jìn)行設(shè)置，使之共同流動(dòng)到一個(gè)“點(diǎn)”上，我們不僅要看到畫(huà)面中這個(gè)視覺(jué)的“集中點(diǎn)”，更應(yīng)注意其畫(huà)面元素所形成的內(nèi)在的“視覺(jué)流”。正因?yàn)檫@個(gè)“流”，才能更好的吸引觀者的注意力，在視覺(jué)的流動(dòng)線中感受到畫(huà)面所要傳遞的主題與情感。

二、畫(huà)面結(jié)構(gòu)的起伏線

動(dòng)畫(huà)是由一系列連續(xù)運(yùn)動(dòng)的影像組成的時(shí)空藝術(shù)，畫(huà)面視覺(jué)語(yǔ)言的規(guī)劃設(shè)置需要在整體的連續(xù)鏡頭之間細(xì)致斟酌?？臻g結(jié)構(gòu)的安排是“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)的關(guān)鍵部分，連貫和諧，起伏變化，自有玲瓏之妙。把每一個(gè)鏡頭中的形態(tài)結(jié)構(gòu)、圖形樣式、光影效果等等組合起來(lái)，在連續(xù)的鏡頭之中，就會(huì)形成具有張勢(shì)、高低起伏的波浪線。一條張弛有度、豐富變化的起伏線在鏡頭畫(huà)面的虛空中綿延，于是，創(chuàng)造了畫(huà)面的張力與視覺(jué)的節(jié)奏。

例如在動(dòng)畫(huà)電影《埃及王子》中，當(dāng)我們用概括的圖形將連續(xù)鏡頭的畫(huà)面結(jié)構(gòu)整合起來(lái)時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些通過(guò)景別的變化、主體和陪體的配置關(guān)系變化、鏡頭的運(yùn)動(dòng)變化等等所形成的空間構(gòu)成的交替變化，會(huì)延伸成一條流動(dòng)的節(jié)奏起伏線，從而給視覺(jué)上形成了強(qiáng)大的張力體驗(yàn)。起伏線是通過(guò)鏡頭與鏡頭之間畫(huà)面的內(nèi)在聯(lián)系、呼應(yīng)、映襯等關(guān)系，造成畫(huà)面結(jié)構(gòu)之間的沖突與變化，形成一開(kāi)一合的內(nèi)在運(yùn)動(dòng)張力，給欣賞者帶來(lái)緊張的運(yùn)動(dòng)感與和諧的美感。在畫(huà)面的“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)中，線條、運(yùn)動(dòng)、景別、影調(diào)、鏡頭關(guān)系、空間比例等，都是形成波浪線的表現(xiàn)，變有限的屏幕空間為無(wú)限的張力空間，有了起伏運(yùn)動(dòng)線的韻律關(guān)系，才有了畫(huà)面結(jié)構(gòu)的視覺(jué)節(jié)奏。

三、鏡頭運(yùn)動(dòng)的流暢線

動(dòng)畫(huà)離不開(kāi)鏡頭語(yǔ)言，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中，平面的空間走向了立體的空間，加強(qiáng)了物象的藝術(shù)表現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)的表意需要在一個(gè)完整的鏡頭中得以實(shí)現(xiàn)，而不是單純的一幅幅畫(huà)面，整個(gè)畫(huà)面空間的“動(dòng)態(tài)”創(chuàng)造與構(gòu)成樣式依托鏡頭的運(yùn)動(dòng)而變化。在這連續(xù)的豐富多變的鏡頭組合中，畫(huà)面的表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力得以展現(xiàn)。另一方面，當(dāng)攝像機(jī)在這虛空的畫(huà)面世界中流動(dòng)時(shí)，劃出了一條流暢而統(tǒng)一的曲線，即是說(shuō)，這無(wú)形之跡線是為了更好的表現(xiàn)有形的畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式和視覺(jué)節(jié)奏。鏡頭的運(yùn)動(dòng)主要包含推、拉、搖、移、跟幾種形式，通過(guò)這幾種運(yùn)動(dòng)方式的相互結(jié)合，使得畫(huà)面空間結(jié)構(gòu)也產(chǎn)生了豐富的運(yùn)動(dòng)變化，這也是畫(huà)面視覺(jué)組織的邏輯性保障。俗話說(shuō)書(shū)法之妙盡在線條的形式美感中，那么，畫(huà)面的構(gòu)成設(shè)計(jì)同樣也要把握鏡頭運(yùn)動(dòng)的流暢線，鏡頭的跟搖，景別的變化等等，一切都是為了將敘事的流暢，視覺(jué)節(jié)奏的變化孕育其中，聲色不露，對(duì)其進(jìn)行合理的規(guī)劃控制，以取得畫(huà)面表現(xiàn)的力的最大值，利用運(yùn)動(dòng)線的形式美感創(chuàng)造視覺(jué)的節(jié)奏美感。

四、角色的動(dòng)勢(shì)線

在中國(guó)的美學(xué)意識(shí)中，講究追求形式之內(nèi)的“勢(shì)”。而在動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，角色的運(yùn)動(dòng)線也包含著形成視覺(jué)組織形式、創(chuàng)造一個(gè)富于包孕的動(dòng)勢(shì)效果的重要性。這種對(duì)于“勢(shì)”的追求，是一種藝術(shù)手段。畫(huà)面中的每一個(gè)線條要把觀眾的視覺(jué)注意力集中起來(lái)，形成“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)中的關(guān)注點(diǎn)，同時(shí)，角色的動(dòng)勢(shì)線也是情緒和張力的展現(xiàn)，畫(huà)面中角色各部分軀體動(dòng)作的線條設(shè)計(jì)要形成一股匯聚力，把角色動(dòng)態(tài)的爆發(fā)力表現(xiàn)出來(lái)，才能變整個(gè)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)形態(tài)為最有張力的空間。角色的動(dòng)勢(shì)線是敘事的關(guān)鍵也是整個(gè)運(yùn)動(dòng)空間的韻律展現(xiàn)。

動(dòng)畫(huà)影像畫(huà)面的“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成中的一切有形形態(tài)，視覺(jué)語(yǔ)言都是生成審美意象的表意元素，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)的空間中隱藏著無(wú)數(shù)流動(dòng)不已、充滿運(yùn)動(dòng)感的線條?！皠?dòng)態(tài)”空間的搭建不是固定的形態(tài)，而是這些運(yùn)動(dòng)線的組合。不能只看到這些動(dòng)態(tài)線條、影調(diào)和圖像，更要注意其內(nèi)在組合的律動(dòng)關(guān)系，在視覺(jué)元素符號(hào)的連續(xù)運(yùn)動(dòng)和線條的流動(dòng)中，感受到視覺(jué)樣式和靈動(dòng)感和視覺(jué)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力。

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