鄧俊峰 梁婷

[基金項(xiàng)目：本文為2014年度湖北省教育廳人文社會科學(xué)研究基金項(xiàng)目“景觀攝影的研究——以東湖國家自主創(chuàng)新示范區(qū)為例”（項(xiàng)目編號：14Q042）階段性成果之一。]

摘要：景觀攝影在當(dāng)代攝影界是一個(gè)很熱門的話題，也反映出當(dāng)代攝影發(fā)展的一種新的趨勢，“景觀攝影”和英語中的social landscape（社會風(fēng)景）的含義很接近，而作品中呈現(xiàn)出更多的社會文化現(xiàn)實(shí)的思考。本文以風(fēng)景攝影和景觀攝影的發(fā)展為主線，通過不同時(shí)期比較有代表性的展覽和攝影師的作品分析景觀攝影和風(fēng)景攝影的創(chuàng)作特點(diǎn)，試圖從中尋找、探析景觀攝影在當(dāng)代攝影中存在的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景攝影；景觀攝影；類型學(xué)

攝影術(shù)誕生，為世紀(jì)的變遷帶來了很多珍貴的物象資料，攝影師們帶著相機(jī)去世界各地旅游，將旅途中的所見拍攝下來，這些風(fēng)景照有的被當(dāng)做風(fēng)景作品制作成畫冊或明信片被愛好者收藏，還有很多后來被用著科考資料，這些攝影師在拍攝時(shí)應(yīng)用了風(fēng)景繪畫的審美風(fēng)格。隨著城市化進(jìn)程的加速，大家將目光從對自然風(fēng)光、社會生活的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)θ祟惿鏍顩r的關(guān)注。法國攝影師歐仁·阿杰（Eugene Atget），1898年間用他的相機(jī)用走街串巷的方式拍攝了巴黎，所拍攝的內(nèi)容很多都是城市內(nèi)不起眼的景象。美國風(fēng)光攝影大師安塞爾﹒亞當(dāng)斯和F64小組是環(huán)保主義倡導(dǎo)者，在拍攝黑白風(fēng)景攝影作品中把風(fēng)景中的美學(xué)以及精神意象作為藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)。美國有一批攝影家采用著名攝影家沃克﹒埃文斯（WalkerEvans）客觀的紀(jì)實(shí)手法，不斷關(guān)注著社會景觀的變遷。

作為這種“新客觀主義”的延續(xù)，德國攝影師夫婦伯恩·貝歇和希拉·貝歇極具影響力，在攝影中應(yīng)用“類型學(xué)”的實(shí)踐方式，以無表情外觀為技術(shù)特征，大畫幅照相機(jī)客觀地記錄著拍攝對象。1975年，與羅伯特·亞當(dāng)斯、斯蒂芬·肖爾等攝影家共同在威廉·詹金斯策展的“新地形學(xué)：人為改變的風(fēng)景的照片”（New Topo-graphics：Photographs of a Man-A1-tered Landscape）的展覽中展出，此次展覽對后世有著很大的影響，攝影師們用大畫幅相機(jī)使用類似于測繪地圖地形的方式，客觀準(zhǔn)確對“社會地理景觀”的描繪。

展覽使人們對風(fēng)景攝影產(chǎn)生了新的看法，也警示了大家對社會問題的思考，而對后現(xiàn)代風(fēng)景的研究和實(shí)踐意義重大，很多攝影師都受美國“新地形攝影”和“新彩色攝影”的影響，將目光投向了不同的風(fēng)景主題：退化的風(fēng)景、城市擴(kuò)張、城市周邊的垃圾場等荒謬的社會景觀。

與美國風(fēng)光攝影大師安塞﹒爾亞當(dāng)斯致力于攝影技術(shù)的研究，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄z影暗房技術(shù)表現(xiàn)美國壯觀的西部自然風(fēng)光不同，新地形攝影家沒有采用傳統(tǒng)風(fēng)景攝影家所追求的攝影形式，展現(xiàn)氣勢磅礴的自然風(fēng)光，使人們在感嘆風(fēng)光美感的同時(shí)意識到對大自然的保護(hù)。他們采取冷靜、距離感，將人們帶入到美國西部自然環(huán)境中的人工建筑，作品焦點(diǎn)清晰、中灰影調(diào)，看似平淡無奇，而且不容易看出作者對被攝物體的主觀判斷。作為新地形攝影展的重要人物之一的羅伯特·亞當(dāng)斯拍攝了被人類入侵和破壞的美國西部風(fēng)景，作品在不動聲色中表達(dá)了對社會的態(tài)度，不僅是對美國西部變遷的見證，同時(shí)也是對傳統(tǒng)風(fēng)景攝影風(fēng)格美學(xué)上的顛覆。

說到景觀攝影，我們不得不提到當(dāng)代有名的德國攝影家安德烈亞斯·古爾斯基，是著名攝影師貝歇夫婦的學(xué)生，古爾斯基的影像一直被外界認(rèn)為是對貝歇夫婦風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新，他以冷靜觀察者的態(tài)度細(xì)致入微地描繪出高科技、規(guī)?；碌娜虬l(fā)展趨勢所帶來的世界景觀。在作品展示中用數(shù)字后期技術(shù)進(jìn)行拼貼，讓畫面看起來比實(shí)景面積還要大，圖像細(xì)節(jié)高度清晰，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺震撼力和吸引力，讓人有種超越現(xiàn)實(shí)的感受。安德烈亞斯·古爾斯基一直致力于當(dāng)今社會景觀題材，用影像揭示對時(shí)代變革的理解，并且攝影作品在當(dāng)代攝影界有著極高的知名度，使得越來越多的攝影人對景觀攝影的關(guān)注。

社會在進(jìn)步，人類在發(fā)展，然而對自然的入侵越演愈烈，風(fēng)景已不只是一個(gè)景象，而是社會景觀，景觀攝影作為客觀現(xiàn)實(shí)的一種呈現(xiàn)方式，擴(kuò)展了傳統(tǒng)風(fēng)景攝影的內(nèi)涵、外延以及表現(xiàn)手法。然而，本文的目的并不是探討風(fēng)景攝影在當(dāng)代攝影中的問題，也不是定義景觀攝影和風(fēng)景攝影的攝影風(fēng)格，而是希望通過對景觀攝影的發(fā)展中當(dāng)代藝術(shù)家在地理景觀攝影上的實(shí)踐探討，展開對當(dāng)代風(fēng)景攝影和景觀攝影方法論的討論。

【參考文獻(xiàn)】

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[5]何伊寧.地景的轉(zhuǎn)向：當(dāng)代風(fēng)景攝影的多元實(shí)踐[J].中國攝影，2015（11）.

作者簡介：

鄧俊峰（1979-），男，漢族，湖北十堰，碩士研究生，武漢工程大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：影像傳播、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)

梁婷（1982-），女，漢族，湖北武漢，碩士研究生，武漢科技大學(xué)城市設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：規(guī)劃設(shè)計(jì)、視覺傳播。