張炳紹

掛冠退隱一爨翁
——近水樓主曾祥華的“爨意”書法鑒賞

張炳紹

《大武漢》曾祥華/作

在漢上書壇，近水樓書法工作室主人曾祥華算是一個較有知名度的名字。他曾官居炙手可熱的城郊某大鄉(xiāng)“一把手”，統(tǒng)轄六萬之眾于麾下，官居局座而主動掛冠辭歸，退居書壇江湖經(jīng)年。他隱逸于武昌文玩收藏市場，以其豪爽清朗的性情及廣泛的業(yè)界人脈，更以他獨有的“爨意書法”面貌，清玩于市井、獨幟于書壇。

就其書法風格和臨創(chuàng)實踐而言，域中為數(shù)不多的“二爨”寫家中，他能夠不拘泥于一點一畫之細枝末節(jié)，而從大處著手，寫出古拙厚重之意卻神氣活現(xiàn)；既展現(xiàn)原碑凝重的金石味，又注入了清雅散淡的書卷氣，據(jù)此而觀，祥華可謂善學者。二爨在中國書法群峰巨豁中屬于奇絕險徑一脈。只有從個中精神入手去把握其形式特征，從內(nèi)理著眼去分析點畫用筆，透過刀鋒看筆鋒，化刀法為筆法，才能形神俱得，把碑寫活寫雅，寫出氣韻生

動、翰逸神飛。“二爨”書法的拙陋與奇妙，倘若不加以分析，照葫蘆畫瓢，以柔軟之毫翰擬鋒利之刀斫，則外摹其形，內(nèi)迷其理，其終難所獲也。祥華爨意書法的獨特性表現(xiàn)在：入二爨古拙規(guī)整而楷隸行互參，雜糅行草的寫意用筆，不拘常規(guī)的結體布局，以及結字形墨大小參差，而形成的厚重整飭中，寓錯落蕭散的靈動氣韻，深諳“二爨”碑味的文化內(nèi)蘊，集肅穆、靈動、古拙、俊雅、天真、諧趣于行筆墨韻之間。

《寫意江南》曾祥華/作

不孤立地看待一個字，將字和字組聯(lián)系起來，而擴展到章法布墨，把寫的動態(tài)情感留諸虛實，如此才能達到從有筆墨處求法度，于無筆墨處求神韻。計白當黑，奇趣乃呈。蔣驥曾在《續(xù)書法論》中有云：“篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續(xù)。觀古

人書，字外有筆、有意、有勢、有力，此章法之妙也?！毕槿A的二爨書意可謂正當此論矣！

《厚德載物》曾祥華/作

我一直認為，中國書法作為具有高度的抽象與宏大的文化背景的民族人文精神的象征系統(tǒng)，是不單可以憑借尋常的技法臨創(chuàng)來完成提升的，抑或說是需在保有一定量度的基本技法訓練的前提下，她更需要在生命長河中去體味山川大澤的沁染，去感悟世態(tài)人情的砥礪、去吐納風花雪月的滋養(yǎng)；她需要獨立于生命河流之岸，詩意蕭散地默然守望，并以氣格高蹈的人文情懷的不懈凝煉，并以之為載體，在“我寫書法，書法寫我”的物我兩忘之化境中，獨與天地精神相往來，從而實現(xiàn)并完善人生與藝術的互證雙修。從這個意義上講，中國書法是可以讓每一個庸常人生變得更加淡定從容，更加優(yōu)雅高貴的。也許，祥華的“退隱”從藝歷程，對于那些徒擁物質(zhì)世界仍在世俗利祿社會慘淡掙扎的人們，即是一個圓滿的個案和啟示。記得去年他囑我為其一畫作題記，即興為其胡謅了一打油白描，茲錄之，以為題：天興洲頭唱大風，把酒臨風意氣雄，洪山花映連天雪，掛冠退隱一爨翁。

曾祥華簡介：

曾祥華，男，1958年出生。中共黨員，大專學歷。湖北省書法家協(xié)會會員，湖北省書畫研究會會員，武漢書法家協(xié)會常務理事，武漢美術家協(xié)會理事，《長江日報》“典藏工作室”推薦書法家，湖北省毛澤東書法藝術研究會副會長。曾祥華能書善畫，其書法作品以碑路見長，尤以“爨書”聞名，有“爨翁”之稱。其花鳥畫以《荷》為題材，強調(diào)以書法筆墨，大膽寫意。獨具藝術個性，深受人們喜愛。