王放歌

音樂(lè)劇《赤道雨》是我國(guó)民族音樂(lè)劇發(fā)展歷史上的一顆璀璨明珠。作為一部兼具思想性、藝術(shù)性、現(xiàn)代性的音樂(lè)劇作品，《赤道雨》既填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)軍事題材音樂(lè)劇的空白，又對(duì)音樂(lè)劇的本土化、民族化進(jìn)行了有益嘗試，給廣大音樂(lè)劇愛(ài)好者留下了深刻印象。受到廣大音樂(lè)劇愛(ài)好者的歡迎，也讓《赤道雨》成為國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展和開(kāi)拓音樂(lè)劇市場(chǎng)的典范。當(dāng)然，《赤道雨》的成功、對(duì)音樂(lè)劇愛(ài)好者的吸引，最根本的還是來(lái)音樂(lè)劇最核心的要素，即音樂(lè)本身。可以說(shuō)，《赤道雨》的音樂(lè)表現(xiàn)特征及美學(xué)價(jià)值是其能夠在民族音樂(lè)劇發(fā)展歷程中占據(jù)重要的一席之地的重要原因，是典型音樂(lè)劇十分值得分析研究的對(duì)象。

一、音樂(lè)劇《赤道雨》劇情

音樂(lè)劇《赤道雨》是在世紀(jì)之交由中國(guó)人民解放軍總政治部文工團(tuán)與海政電視劇藝術(shù)中心聯(lián)袂打造的原創(chuàng)大型音樂(lè)劇，是我國(guó)音樂(lè)劇歷史上第一步以海軍為題材的劇目。2003年，該劇在北京天橋劇院首演，即獲得廣泛好評(píng)。

該劇講述了20世紀(jì)90年代中國(guó)人民解放軍海軍艦艇出訪(fǎng)多國(guó)的故事，分為個(gè)人命運(yùn)、青春愛(ài)情、國(guó)家情感三幕。主人公潘天宇是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀艦長(zhǎng)，他率艦到訪(fǎng)美國(guó)時(shí)，邂逅了十多年未見(jiàn)的舊情人肖可悅。后者在美國(guó)一大型出版集團(tuán)擔(dān)任主編。二人都未成婚，邂逅對(duì)他們而言帶來(lái)的是重燃對(duì)未來(lái)的憧憬。然而，在美國(guó)一手養(yǎng)大肖可悅的外公對(duì)潘肖二人的往來(lái)非常反對(duì)。因?yàn)橐环矫嫘さ哪赣H在“文化大革命”的十年動(dòng)亂中被害，另一方面如果肖嫁回國(guó)內(nèi)，他恐怕晚年在美國(guó)將無(wú)所依靠。而跟隨潘天宇的軍艦一同出訪(fǎng)的女氣象學(xué)家黎敏對(duì)潘天宇一直有好感，這件事在艦艇上幾乎成了公開(kāi)的秘密。潘天宇的副手盧威很想讓潘天宇與黎敏成就美好姻緣，總是試圖勸說(shuō)潘天宇放棄與肖可悅重歸于好。諸多無(wú)奈之下，潘肖二人只能在美國(guó)再次別離，但也做出了有機(jī)會(huì)一定再見(jiàn)的約定。只是好事多磨難，肖可悅所在的出版集團(tuán)在肖不知情的情況下刊載了一篇肆意攻擊中國(guó)海軍的文章，肖可悅被推上了風(fēng)口浪尖，不僅美國(guó)當(dāng)?shù)厝A人華僑對(duì)肖可悅嗤之以鼻，連潘天宇也誤會(huì)了肖可悅，對(duì)肖造成了心理傷害。肖可悅寫(xiě)了一封解釋信委托黎敏轉(zhuǎn)交給潘天宇，后者這才幡然悔悟。他聽(tīng)聞肖可悅乘坐的飛機(jī)在海上失事，悲痛萬(wàn)分，當(dāng)艦艇經(jīng)過(guò)赤道時(shí)，寫(xiě)了一封飽含深情的回信，將其放入漂流瓶，將哀思寄托給大海。不過(guò)幸運(yùn)的是，肖可悅因故錯(cuò)過(guò)了失事的班機(jī)。她辭去了原來(lái)的工作，自己在美國(guó)創(chuàng)辦了一份華人雜志，專(zhuān)門(mén)介紹中國(guó)的發(fā)展。一年后，潘天宇率艦再次出訪(fǎng)遠(yuǎn)洋，經(jīng)過(guò)赤道時(shí)得知肖可悅還活著，而且肖在看完潘的信后也原諒了潘。肖的外公也被祖國(guó)的發(fā)展、潘天宇的誠(chéng)意所打動(dòng)，決定跟外孫女一起返回祖國(guó)。

二、音樂(lè)劇《赤道雨》的音樂(lè)表現(xiàn)

音樂(lè)劇《赤道雨》的劇情比較復(fù)雜，時(shí)空跨越度極大，這就對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)提出了極高的要求。在兩位國(guó)家一級(jí)作曲家的聯(lián)袂創(chuàng)作下，該劇的音樂(lè)表現(xiàn)高度契合并凸顯了劇情。

（一）旋律唯美

不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《赤道雨》的成功一方面固然是由于其題材的開(kāi)創(chuàng)性，但更重要的一面是其抒情旋律的優(yōu)美動(dòng)人。原本軍事題材的音樂(lè)為了表現(xiàn)嚴(yán)肅性總會(huì)顯得有些深沉，但該劇中的音樂(lè)融入了大量流行音樂(lè)元素，極大提升了該劇的感染力與親和力。這些元素在表現(xiàn)劇中軍事主題時(shí)，既有軍旅音樂(lè)的氣質(zhì)，又有抒情的律動(dòng)。在表現(xiàn)愛(ài)情主題時(shí)，既有真摯而樸素的情感，又有對(duì)家國(guó)的詠嘆。該劇的旋律在加入大量流行音樂(lè)元素后，抒情而不失大氣，充分展現(xiàn)了流行音樂(lè)與民族音樂(lè)融合后的音樂(lè)藝術(shù)之美。音樂(lè)原本就是一種抒發(fā)情感的藝術(shù)，抒情也是音樂(lè)的根本屬性。在這一點(diǎn)上，該劇很好地實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)的本性。

例如劇中主題曲《赤道雨》《遭遇酷暑》等，都是對(duì)不同意境中的個(gè)人情感進(jìn)行抒發(fā)，充分結(jié)合了旋律與情感。再例如《一生無(wú)悔》《你走了》《后會(huì)有期》《你還好嗎》等歌曲，都具有飽滿(mǎn)的音樂(lè)表現(xiàn)力，張力十足的詠嘆調(diào)帶來(lái)了非凡的音樂(lè)感染力，無(wú)形中催化著觀眾內(nèi)心的情感。值得一提的是，這些歌曲在詠嘆的爆發(fā)上絕不是只顧及音樂(lè)本身的需要，而是突出強(qiáng)調(diào)與音樂(lè)劇主題的結(jié)合，與演員的表演一起帶給觀眾視覺(jué)上的沖擊與心靈上的震撼。歌曲中的唱詞也極富文學(xué)感染力，在很大程度上渲染了音樂(lè)旋律之美。觀眾如若對(duì)這些旋律反復(fù)進(jìn)行聆聽(tīng)，必然能聽(tīng)出抒情的意境越來(lái)越濃烈，浪漫的氣魄越來(lái)越質(zhì)樸清新，整體節(jié)奏感也會(huì)越來(lái)越現(xiàn)代而充滿(mǎn)律動(dòng)激情。

（二）音樂(lè)與戲劇高度統(tǒng)一

音樂(lè)劇從藝術(shù)形式的歸屬上來(lái)說(shuō)屬于戲劇的一種，而這種戲劇，其中的情感主要有賴(lài)于音樂(lè)表現(xiàn)，所以音樂(lè)與戲劇是否高度統(tǒng)一是衡量一部音樂(lè)劇好壞的一大標(biāo)尺。音樂(lè)劇《赤道雨》在戲劇表現(xiàn)上演繹了我國(guó)海軍軍人的軍旅生活與情感，既有浪漫清新的劇情，又有壯闊宏偉的場(chǎng)景。按照精巧設(shè)計(jì)的戲劇劇情與風(fēng)格，《赤道雨》中的音樂(lè)總體柔美、抒情，且清脆、明快，演唱的形式包括獨(dú)唱、合唱、對(duì)唱、重唱等，完全可以滿(mǎn)足戲劇劇情的安排與需要。劇中人物的肢體與心理活動(dòng)依托音樂(lè)旋律而展開(kāi)，也通過(guò)與音樂(lè)相融合的舞蹈技藝來(lái)展現(xiàn)。

例如劇中反面人物威廉，在一次酒會(huì)上對(duì)我國(guó)海軍大放厥詞，但潘天宇、盧威等海軍軍官處變不驚，對(duì)威廉之流進(jìn)行了有力的回應(yīng)。按照這一劇情及其發(fā)展，音樂(lè)表現(xiàn)在速度、強(qiáng)弱等各個(gè)方面都力圖使人物特點(diǎn)極盡鮮明、人物內(nèi)心充分展現(xiàn)，讓觀眾聽(tīng)起來(lái)就像是用口語(yǔ)對(duì)話(huà)在表達(dá)人物的所思所想。一位對(duì)祖國(guó)不甚熟悉的美國(guó)華僑，帶著懷疑甚至輕蔑的口吻質(zhì)疑我國(guó)海軍，演員則用深沉的美聲唱法來(lái)表達(dá)嚴(yán)肅的質(zhì)問(wèn)，而美聲中又不時(shí)出現(xiàn)輕佻的跳動(dòng)，用以表現(xiàn)其內(nèi)心的虛疑和沒(méi)有底氣。而威廉對(duì)我國(guó)海軍的調(diào)侃與諷刺則是演員用通俗唱法唱出，演唱比較隨意，語(yǔ)氣也比較刻意，表現(xiàn)出威廉的自大、狂躁與內(nèi)心的狡邪。此外，配合音樂(lè)一起出現(xiàn)在舞臺(tái)上的旗語(yǔ)舞蹈即是戲劇劇情的一部分，也是音樂(lè)藝術(shù)的一部分。旗語(yǔ)舞蹈時(shí)的音樂(lè)為了能夠表現(xiàn)劇情的活力與舞蹈的豐滿(mǎn)，節(jié)奏與舞蹈者的每一個(gè)動(dòng)作都達(dá)到了完美協(xié)調(diào)。而從音樂(lè)劇的整體來(lái)看，音樂(lè)的節(jié)奏與戲劇表演的節(jié)奏深度融合，有層次、有氛圍地烘托出戲劇人物的內(nèi)心世界與戲劇的整個(gè)場(chǎng)景環(huán)境，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與戲劇的高度統(tǒng)一。

（三）多民族音樂(lè)的借鑒與融合

絕大多數(shù)音樂(lè)劇都存在多個(gè)風(fēng)格音樂(lè)融合的情況，《赤道雨》亦不例外。該劇劇情特定的出訪(fǎng)情景必然要求有多國(guó)、多民族音樂(lè)表現(xiàn)的交融呈現(xiàn)，這也是《赤道雨》音樂(lè)表現(xiàn)特征的一大亮點(diǎn)。多民族音樂(lè)在其特有的韻律、風(fēng)格表現(xiàn)下緊密?chē)@劇情氛圍讓觀眾感受到音樂(lè)藝術(shù)多樣性的魅力。例如劇中先后或交叉出現(xiàn)過(guò)中國(guó)的獅舞曲、歐洲的踢踏舞曲和圓舞曲、非洲的土著舞曲、美國(guó)的爵士舞曲以及夏威夷極具地域風(fēng)格的草裙舞曲等。多民族音樂(lè)在《赤道雨》的舞臺(tái)上相互借鑒、融合，不僅體現(xiàn)了該劇音樂(lè)元素的多樣性和廣泛性，也為劇情所涉多民族的風(fēng)土人情注入了強(qiáng)大的表現(xiàn)活力。

音樂(lè)劇《赤道雨》的主體劇情是我國(guó)海軍的出訪(fǎng)，所以就此展現(xiàn)多個(gè)國(guó)家、多個(gè)地區(qū)、多個(gè)民族的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)和推動(dòng)劇情的發(fā)展也是情理之中的。該劇中的多民族音樂(lè)不僅生動(dòng)塑造了戲劇環(huán)境，也深切貼近各地的民風(fēng)民俗，從而用多民族音樂(lè)的融合來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)與戲劇藝術(shù)的張力，并淋漓盡致地表達(dá)劇情。例如夏威夷的草裙舞曲，一出現(xiàn)在舞臺(tái)上便將觀眾瞬間帶到了輕松愉悅的夏威夷沙灘，讓觀眾在劇院中即感受到夏威夷的溫暖陽(yáng)光。這段舞曲是用來(lái)表達(dá)夏威夷人民對(duì)中國(guó)海軍艦艇到訪(fǎng)的歡迎之情，音樂(lè)、舞蹈等部分在節(jié)奏、韻律上都極為協(xié)調(diào)，相互補(bǔ)充。再例如非洲土著舞曲的部分，鼓點(diǎn)節(jié)奏歡快、節(jié)奏分明，伴隨著非洲民族的特有樂(lè)器與樂(lè)聲，非洲民族音樂(lè)的新奇、神秘等獨(dú)特之處表現(xiàn)無(wú)遺。該劇多民族音樂(lè)的相互借鑒、融合是音樂(lè)藝術(shù)多面性與廣泛性的經(jīng)典呈現(xiàn)，對(duì)軍旅音樂(lè)題材作品的繼續(xù)創(chuàng)作做出了有益表率。

三、音樂(lè)劇《赤道雨》的音樂(lè)審美特征

音樂(lè)審美是對(duì)音樂(lè)藝術(shù)及其表現(xiàn)意蘊(yùn)的品味。一部音樂(lè)劇如果缺乏音樂(lè)審美對(duì)象及情趣，必然留給觀眾失敗的印象。對(duì)音樂(lè)劇《赤道雨》的音樂(lè)審美主要涉及音樂(lè)的歡樂(lè)美、剛勁美、崇高美三個(gè)部分。

（一）歡樂(lè)之美

歡樂(lè)是人們審美心理最基本、最原始的沖動(dòng)與目標(biāo)。《赤道雨》中的眾多曲目都是歡樂(lè)之美的音樂(lè)藝術(shù)載體，例如《非洲土風(fēng)舞》《里格隆》《噠啦啦》等皆屬此類(lèi)。頗具中華民族風(fēng)情的《里格隆》是我國(guó)慶典音樂(lè)中常見(jiàn)的助興舞曲，曲中伴隨有節(jié)奏明快的鑼鼓聲，再加上其他民族樂(lè)曲的交替出現(xiàn)，使整個(gè)節(jié)奏都跳躍在音符之上，表現(xiàn)了慶典中的歡樂(lè)氣氛和人們對(duì)美好生活的熱切向往。此曲出現(xiàn)在華僑華人迎接到訪(fǎng)中國(guó)海軍的儀式上，表達(dá)了他們的歡快之情。再例如《非洲土風(fēng)舞》，該舞曲與非洲人民的生活、宗教有很大關(guān)系。曲中的木琴、沙錘之音等都是非洲特有的音樂(lè)元素，再加上極富非洲語(yǔ)言風(fēng)情的人聲伴唱，整個(gè)音樂(lè)傳遞給人們的正是非洲人民對(duì)到訪(fǎng)中國(guó)海軍愉悅的歡迎之情。無(wú)論是中華民族的曲目，還是其他國(guó)家地區(qū)的曲目，《赤道雨》中出現(xiàn)的眾多民族音樂(lè)都具有濃郁的音樂(lè)旋律之美，其明朗的鼓點(diǎn)、歡喻的音符不僅是對(duì)中國(guó)海軍的敬意，更是人們借由音樂(lè)發(fā)掘、表現(xiàn)自己內(nèi)心歡快之美的重要藝術(shù)工具。

（二）剛勁之美

剛勁之美也是音樂(lè)藝術(shù)美學(xué)中經(jīng)常出現(xiàn)的內(nèi)容，它的特點(diǎn)是粗獷、勇武、果敢和剛勁?！冻嗟烙辍分械拈_(kāi)場(chǎng)序曲《遠(yuǎn)航》就具有這樣的音樂(lè)美特點(diǎn)，也是整部音樂(lè)劇表達(dá)剛勁之美的最主要曲目?！哆h(yuǎn)航》的音樂(lè)表現(xiàn)與行進(jìn)過(guò)程中的剛勁高度統(tǒng)一，其旋律主要是小切分的節(jié)奏，其音樂(lè)美的情調(diào)樂(lè)觀、明朗、速度快、節(jié)奏活、韻律跳，再配合合唱演員們剛勁的表演，將海軍將士們的精氣神傳神一般寫(xiě)入到了每一個(gè)鏗鏘的節(jié)奏、每一個(gè)激昂的音符。這首曲目出現(xiàn)在序曲之中，目的就是要在開(kāi)篇時(shí)即表現(xiàn)海軍將士們的粗獷、勇武、果敢和剛勁的面貌，表現(xiàn)我軍艦艇磅礴豪邁的氣勢(shì)。此外，其他曲目的剛勁之美也在音律的運(yùn)動(dòng)中融合了精致的動(dòng)態(tài)美與人物內(nèi)在靜態(tài)的壯美品性。

（三）崇高之美

在審美心理中，崇高之美的喚醒力、感召力是最能深入打動(dòng)人心的，它促使人精神振奮并向往純真。音樂(lè)藝術(shù)是崇高之美的重要表現(xiàn)形式。《赤道雨》中的劇尾曲《好夢(mèng)成真》就充分展現(xiàn)了音樂(lè)的崇高之美。其擁有恢宏氣勢(shì)的音律色彩、磅礴而大氣十足的音樂(lè)表現(xiàn)，將整部劇的劇情推向高潮，也將觀眾對(duì)劇中人、事的崇高敬意推向了頂峰?！逗脡?mèng)成真》的旋律柔美而抒情，在流暢舒緩的節(jié)奏中又不失激昂與靈動(dòng)，這些承載音樂(lè)之美的元素在啟承轉(zhuǎn)調(diào)中逐步帶來(lái)音樂(lè)的高潮與劇情的高潮。整部曲目向觀眾鮮明傳遞了濃濃的愛(ài)國(guó)主義的崇高情懷，同時(shí)也以音程的八度大跳來(lái)展現(xiàn)各個(gè)人物的內(nèi)心世界，特別是幾位主人公落葉歸根的深情。暢快恢宏的音樂(lè)表現(xiàn)既有崇高的藝術(shù)美，又有深刻的思想精神之美，不僅表現(xiàn)了中國(guó)人矢志不渝的愛(ài)國(guó)信念和對(duì)民族文化之根的樂(lè)觀價(jià)值理念，也表現(xiàn)了該劇創(chuàng)作者們對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的繁榮進(jìn)步的高度認(rèn)同與敬意。除此之外，該劇中的多首愛(ài)情曲目，也同樣具有打動(dòng)人心的感染力，是對(duì)人與人之間最樸素情感的尊重。

結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)表現(xiàn)與音樂(lè)審美是音樂(lè)劇音樂(lè)內(nèi)容的核心部分。從其表現(xiàn)和美的感受中體會(huì)音樂(lè)旋律的內(nèi)在風(fēng)格與精神，是觀眾在音樂(lè)劇中真正獲得享受的重要標(biāo)志?！冻嗟烙辍肪褪沁@樣一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)劇，它令人遐思無(wú)限的音樂(lè)表現(xiàn)、深透精神的音樂(lè)美學(xué)，為我國(guó)國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇創(chuàng)作與表演做出了經(jīng)典示范。