佘 松

She Song

1972年出生，安徽馬鞍山人。畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、中國(guó)畫教研室主任。

我主張的成功靠勤勞和聰慧。指望天才還不如期盼好時(shí)代，沒(méi)有好時(shí)代，天才也瘋狂。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國(guó)畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時(shí)代性，你有什么看法？

佘 松：傳承與創(chuàng)新是任何有著歷史積淀的藝術(shù)樣式都要面對(duì)的問(wèn)題，它貫穿于時(shí)代的發(fā)展，不同時(shí)期有著各自具體的觀照，這是藝術(shù)生態(tài)無(wú)法回避的內(nèi)容。發(fā)展成熟度高的樣式尤其注重這個(gè)課題，比如中國(guó)畫。

《藝術(shù)沙龍》：對(duì)于中西界限、畫種間的界限，你的態(tài)度是什么？

佘 松：界限跟各文化間的差異有關(guān)，文化之間也有互通的地方，求同存異，在一些共同關(guān)注的問(wèn)題上尋求差異化的表達(dá)，彼此尊重，相互借鑒，適當(dāng)融合，這是較理想的效果，與現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)無(wú)關(guān)。

《藝術(shù)沙龍》：你認(rèn)為“70后”“80后”畫家的創(chuàng)作與前輩畫家最大的不同是什么？

佘 松：最大不同在于時(shí)代發(fā)展變化造成的對(duì)待藝術(shù)態(tài)度的差異。“70后”“80后”的畫家沒(méi)有前輩的生猛和放達(dá)，但卻更多地尋求一種不同與優(yōu)雅。由于他們生長(zhǎng)的環(huán)境過(guò)早被商業(yè)介入，不能像前輩畫家那樣早年有一個(gè)比較安靜單純的修煉段落，尤其是“80后”。這也令他們的作品很難達(dá)到真正的個(gè)性化、多樣化呈現(xiàn)，令他們所尋求的優(yōu)雅在多數(shù)時(shí)候成為一種時(shí)代的迎合。極少數(shù)出色者例外。

《藝術(shù)沙龍》：身在學(xué)院時(shí)，你怎樣看待學(xué)院外的美術(shù)潮流？走出學(xué)院后，你如何評(píng)價(jià)學(xué)院中的美術(shù)教育？

佘 松：事實(shí)上我從未離開(kāi)過(guò)學(xué)院，只是身份和方位的變化。我從湖北美術(shù)學(xué)院結(jié)束學(xué)生時(shí)代便來(lái)到上海師范大學(xué)開(kāi)啟教師生涯。記得學(xué)生時(shí)代大家都在談?wù)撔挛幕?，耳邊常?tīng)到的是前衛(wèi)、現(xiàn)代、后現(xiàn)代，如今談的都是古典文化的回歸，整出個(gè)新水墨也不知新在哪里。突然明白這都是潮流。不過(guò)，某種意義上來(lái)說(shuō)，學(xué)院依舊是抵御江湖風(fēng)氣的最后屏障，盡管我并不認(rèn)同所謂學(xué)院派。至于說(shuō)到美術(shù)教育，我認(rèn)為還是要像過(guò)去那樣給予一定自由度。說(shuō)得殘忍點(diǎn)，就是自我生長(zhǎng)、自生自滅。大師都是在那種環(huán)境下誕生的。當(dāng)然，現(xiàn)在這樣說(shuō)是很不合時(shí)宜的。今天的美術(shù)教育只是從外形上打扮得很科學(xué)、很理性、看上去像個(gè)紳士，但核心是貧乏而漠然的。

《藝術(shù)沙龍》：過(guò)去的一年中，有哪些展覽讓你印象深刻？為什么？

佘 松：現(xiàn)在較少關(guān)注展覽，微信里的展訊都很值得點(diǎn)贊。我心目中好的展覽應(yīng)該由優(yōu)秀的策展人策劃，但展覽又不能成為策展人理想的衍生品，不能被資本過(guò)多地裹挾，可以允許有適當(dāng)?shù)纳虡I(yè)介入。

《藝術(shù)沙龍》：你有自己的獨(dú)立畫室嗎？你理想的創(chuàng)作環(huán)境是怎樣的？

佘 松：有，連體的，學(xué)院的集體工作室，一人一間，獨(dú)門獨(dú)戶。理想的話，再大一點(diǎn)就好。

《藝術(shù)沙龍》：你經(jīng)常外出寫生嗎？你認(rèn)為寫生重要嗎？

佘 松：近年外出寫生少，曾經(jīng)一度排斥寫生的作用，認(rèn)為不能和創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)的寫生無(wú)意義，但近期觀念有所改變。寫生不能有太強(qiáng)的目的性，寫生依舊很重要，尤其對(duì)于畫人物的畫家。

《藝術(shù)沙龍》：你經(jīng)常讀哪些書？對(duì)繪畫有影響嗎？

佘 松：同理，讀書也不能有太多目的性。我讀書也讀幾本，但不太考慮對(duì)繪畫的影響，盡管讀的大多是畫畫的書。

《藝術(shù)沙龍》：你怎么理解繪畫成功與天才的關(guān)系？

佘 松：成功與天才本沒(méi)有關(guān)系，但今天這個(gè)時(shí)代，成功的都算天才。大才大獲，小才小得。我主張的成功靠勤勞和聰慧。指望天才還不如期盼好時(shí)代，沒(méi)有好時(shí)代，天才也瘋狂。

《藝術(shù)沙龍》：如果可以選擇，你愿意生活在哪個(gè)時(shí)代？你理想中的生活狀態(tài)是怎樣的？

佘 松：我雖平庸，但也向往好時(shí)代。我理想的狀態(tài)應(yīng)該是在唐代，我似乎覺(jué)得如果活在那時(shí)，應(yīng)該不像今天這么糾結(jié)，宋以后文人就開(kāi)始糾結(jié)了。我喜歡古樸的浪漫、大氣的喧嘩和無(wú)所顧忌的交融，今天這些似乎都成了稀缺物。

愛(ài)美麗之六 95cm × 75cm 2008年

江南春系列之五 90cm × 60cm 2006年

江南春系列之三 90cm × 60cm 2006年

愛(ài)美麗系列之一 95cm × 75cm 2007年

愛(ài)美麗系列之二 95cm × 75cm 2007年

去色—全裸一 160cm × 190cm 2014年

去色—全裸二 120cm × 140cm 2014年

假面 160cm × 180cm 2014年

藍(lán)水 160cm × 180cm 2014年

褪色系列之十二 90cm × 70cm 2012年

褪色系列之二 88cm × 135cm 2011年

褪色系列之三 88cm × 142cm 2011年

褪色系列之四 88cm × 142cm 2011年