□ Eric Lefebvre（法國塞努奇亞洲藝術博物館館長）

法國博物館的保存修復管理：博物館體制內(nèi)的保存修復策略

□ Eric Lefebvre（法國塞努奇亞洲藝術博物館館長）

Eric Lefebvre

尊敬的各位來賓，朋友們：首先，我要感謝會議的主辦方，感謝中國美術館的館長和同道邀請我來參加這次研討會。

法國博物館的文物保護管理如何在一個制度框架內(nèi)制定博物館的文物保護戰(zhàn)略是我想探討的內(nèi)容。

在講這個話題之前，我想強調(diào)一個事實，我自己本身不是修復師，也不是科學家，我的朋友寶琳女士是紙質(zhì)作品的修復師，她更能代表法國的修復師。明天她將在演講中為大家介紹法國在紙質(zhì)藏品保護方面所做的工作。

首先我想給大家介紹法國與博物館藏品保護相關的機構，有一些機構是為修復師提供培訓的學術機構，還有一些是實驗室，對它們進行分析，并且為博物館的專業(yè)人士提供關于管理保護、修復環(huán)境和修復操作的建議，另外就是博物館。這些機構與博物館之間有著共同的、一致的通用框架，與文物保護相關的人員共同合作。

接下來我想為大家介紹塞努奇博物館的主要工作。我們制定了保護古代、現(xiàn)代、中國油畫作品方面的保護政策。有兩代館藏人員、幾大公共機構和一系列研討會共同制定了保護操作機制，解決了相關問題。

2002年，法國頒布了《博物館法》，根據(jù)法律，修復師必須經(jīng)過5年的培訓，而且要獲得畢業(yè)文憑和專業(yè)證書。

我給大家舉個例子—— INP，這是一個法國的學術機構，為策展人和修復師提供培訓。我們每年會選擇20名修復師予以培訓，他們需要經(jīng)過選拔考試，分為油畫、紡織品、攝影、紙質(zhì)作品、書籍、雕塑、陶瓷、金屬作品等類型。在去年的培訓中，學員們參與了一些修復項目。通過這個很好的專業(yè)橋梁，可以在學術機構和博物館之間建立起良好的聯(lián)系，并且能夠以老師帶學生的這種學徒制讓他們了解保護的現(xiàn)狀。在授課老師中，一位來自學院，很多時候是學院的領導或者院長，另外一位是博物館的策展人，學員們會接受來自這兩個方面的培訓。

2014年，該學院一位學生的畢業(yè)論文是研究關于中國道教藝術的八大元素。他對道袍的袖子和衣服上的不同部位進行了分析，對道袍染色前使用的絲線材料進行分析，并且對不同樣本進行科學干預分析，在處理前和處理之后進行稱重、紫外線光譜檢測、顯微鏡下觀測，對絲線的張力和染色進行張力測試，進一步了解處理前后的絲綢性能和形狀的變化。

法國博物館保護中心（C2RMF）是大家非常熟悉的，它建立于1999年，主要職能是分析和保護博物館的藏品。法國博物館聯(lián)盟包括1218家博物館，這個聯(lián)盟可以向保護中心提出要求，要求中心向他們的保護項目提出建議。這個保護中心有非常多的先進設備，其中就包括粒子加速器。該中心還有三十多位專業(yè)人員分別在考古學、雕塑學、油畫、紙質(zhì)作品、攝影作品、裝置藝術、當代藝術部門工作。他們也成為公立博物館的咨詢?nèi)藛T，提供環(huán)境質(zhì)量、材料特性、存儲條件等一系列建議。比如，日本銅器出現(xiàn)了腐蝕，保護中心的工作人員便會被邀請前來進行調(diào)查，對銅器進行分析，并與腐蝕研究所一起合作。

在法國博物館界，保護中心也會與法國各地的博物館合作很多項目，比如對中國紙質(zhì)作品的不同材料進行分析，并確定修復方式等。

在法國博物館聯(lián)盟中，有5家國家級博物館。大部分的法國博物館并沒有常設的修復師職位，只有盧浮宮、現(xiàn)代藝術國家博物館、巴黎時裝博物館、巴黎歷史博物館有一些常設的修復師職位，但這遠遠不能滿足博物館的藏品修復需要，大部分博物館需要雇傭自由職業(yè)的修復師。

法國博物館修復項目的程序分為三部分：首先是對修復藏品進行定義；其次是組成修復師委員會，評估修復項目的情況，向?qū)＜椅瘑T會報告。這個專家委員會是由文化部下屬的文化局進行選擇；最后，修復師向博物館提交完整的修復報告。在這樣的框架下，博物館如何制定修復戰(zhàn)略呢？筆者還是以塞努奇（Cercuschi）博物館為例說明這個問題。

我們的很多畫作是塞努奇先生當年到中國時所購買的，目前這些中國藝術品也像西方的油畫一樣被展出。其中有來自20世紀初期的中國藝術作品，像齊白石、傅抱石、張大千的作品等。這些畫作要么是捐贈所得，要么是在二戰(zhàn)以后購買所得。20世紀60年代以后才開始展出這些作品，博物館建立了專門的中國繪畫畫廊。

在20世紀90年代之前，塞努奇博物館還沒有中國繪畫的修復。直至第一批法國的修復師到日本和中國臺灣地區(qū)接受培訓后回到法國，才于20世紀90年代中期開始了中國繪畫藏品的修復工作。

法國ARCP中心的工作狀況　

法國塞努奇亞洲藝術博物館的中國紙本文物分析與研究

法國博物館保護中心（C2RMF）的工作情況

法國國家文化遺產(chǎn)所（INP）的教學與研究

第一個階段的修復工作焦點是20世紀的藏品；第二個階段是繼續(xù)修復工作，主要是歷史繪畫；第三個階段是大幅作品的修復。2009年春天，我們舉辦了為期3個月的特展，作為中國繪畫作品展出的前奏，通過展覽展示了過去15年的修復工作，還通過短片介紹了繪畫的歷史和修復、裝裱的過程。

在展出期間，我們還舉行了由美術歷史國家研究院與國家文化遺產(chǎn)研究院共同舉辦的國際研討會，邀請了來自北京故宮博物院和臺北故宮博物院的專業(yè)修復師，給歐洲介紹了中國書畫修復的專業(yè)知識。楊澤華來自北京故宮博物院，介紹了海藻膠如何應用于修復工作；臺北故宮博物院的專家介紹了絹本繪畫的修復技巧；另外，我們還邀請了從事東方藝術和西方藝術修復的修復師進行比較研究，從不同的角度分享了他們的體會和經(jīng)驗。

在這次活動中，修復、展出、媒體、學界的分享都有一個共同的主題：中國繪畫。我們使用了獨立的修復師資源，在機構框架內(nèi)借助獨立的修復師來制定自己的修復策略。二百多名學生和專業(yè)修復人員參加了這次研討會，該活動也得到了公眾、媒體的高度關注。這次研討會也提出了一些問題：如果公眾并不了解藝術作品的文化環(huán)境，博物館所進行的修復工作以藝術展出方式來展示是否是最佳的途徑等等。我覺得電影也許是非常好的介紹中國畫的方式，要了解中國畫的繪畫材料、畫家作畫的特點、裝裱方式等等，這些都是我們在采取修復行為之前必須了解的重要信息。

（鄧鋒根據(jù)研討會速記稿整理，未經(jīng)作者本人審閱）