□ Eric Lefebvre（法國塞努奇亞洲藝術(shù)博物館館長）

法國博物館的保存修復管理：博物館體制內(nèi)的保存修復策略

□ Eric Lefebvre（法國塞努奇亞洲藝術(shù)博物館館長）

Eric Lefebvre

尊敬的各位來賓，朋友們：首先，我要感謝會議的主辦方，感謝中國美術(shù)館的館長和同道邀請我來參加這次研討會。

法國博物館的文物保護管理如何在一個制度框架內(nèi)制定博物館的文物保護戰(zhàn)略是我想探討的內(nèi)容。

在講這個話題之前，我想強調(diào)一個事實，我自己本身不是修復師，也不是科學家，我的朋友寶琳女士是紙質(zhì)作品的修復師，她更能代表法國的修復師。明天她將在演講中為大家介紹法國在紙質(zhì)藏品保護方面所做的工作。

首先我想給大家介紹法國與博物館藏品保護相關(guān)的機構(gòu)，有一些機構(gòu)是為修復師提供培訓的學術(shù)機構(gòu)，還有一些是實驗室，對它們進行分析，并且為博物館的專業(yè)人士提供關(guān)于管理保護、修復環(huán)境和修復操作的建議，另外就是博物館。這些機構(gòu)與博物館之間有著共同的、一致的通用框架，與文物保護相關(guān)的人員共同合作。

接下來我想為大家介紹塞努奇博物館的主要工作。我們制定了保護古代、現(xiàn)代、中國油畫作品方面的保護政策。有兩代館藏人員、幾大公共機構(gòu)和一系列研討會共同制定了保護操作機制，解決了相關(guān)問題。

2002年，法國頒布了《博物館法》，根據(jù)法律，修復師必須經(jīng)過5年的培訓，而且要獲得畢業(yè)文憑和專業(yè)證書。

我給大家舉個例子—— INP，這是一個法國的學術(shù)機構(gòu)，為策展人和修復師提供培訓。我們每年會選擇20名修復師予以培訓，他們需要經(jīng)過選拔考試，分為油畫、紡織品、攝影、紙質(zhì)作品、書籍、雕塑、陶瓷、金屬作品等類型。在去年的培訓中，學員們參與了一些修復項目。通過這個很好的專業(yè)橋梁，可以在學術(shù)機構(gòu)和博物館之間建立起良好的聯(lián)系，并且能夠以老師帶學生的這種學徒制讓他們了解保護的現(xiàn)狀。在授課老師中，一位來自學院，很多時候是學院的領(lǐng)導或者院長，另外一位是博物館的策展人，學員們會接受來自這兩個方面的培訓。

2014年，該學院一位學生的畢業(yè)論文是研究關(guān)于中國道教藝術(shù)的八大元素。他對道袍的袖子和衣服上的不同部位進行了分析，對道袍染色前使用的絲線材料進行分析，并且對不同樣本進行科學干預分析，在處理前和處理之后進行稱重、紫外線光譜檢測、顯微鏡下觀測，對絲線的張力和染色進行張力測試，進一步了解處理前后的絲綢性能和形狀的變化。

法國博物館保護中心（C2RMF）是大家非常熟悉的，它建立于1999年，主要職能是分析和保護博物館的藏品。法國博物館聯(lián)盟包括1218家博物館，這個聯(lián)盟可以向保護中心提出要求，要求中心向他們的保護項目提出建議。這個保護中心有非常多的先進設(shè)備，其中就包括粒子加速器。該中心還有三十多位專業(yè)人員分別在考古學、雕塑學、油畫、紙質(zhì)作品、攝影作品、裝置藝術(shù)、當代藝術(shù)部門工作。他們也成為公立博物館的咨詢?nèi)藛T，提供環(huán)境質(zhì)量、材料特性、存儲條件等一系列建議。比如，日本銅器出現(xiàn)了腐蝕，保護中心的工作人員便會被邀請前來進行調(diào)查，對銅器進行分析，并與腐蝕研究所一起合作。

在法國博物館界，保護中心也會與法國各地的博物館合作很多項目，比如對中國紙質(zhì)作品的不同材料進行分析，并確定修復方式等。

在法國博物館聯(lián)盟中，有5家國家級博物館。大部分的法國博物館并沒有常設(shè)的修復師職位，只有盧浮宮、現(xiàn)代藝術(shù)國家博物館、巴黎時裝博物館、巴黎歷史博物館有一些常設(shè)的修復師職位，但這遠遠不能滿足博物館的藏品修復需要，大部分博物館需要雇傭自由職業(yè)的修復師。

法國博物館修復項目的程序分為三部分：首先是對修復藏品進行定義；其次是組成修復師委員會，評估修復項目的情況，向?qū)＜椅瘑T會報告。這個專家委員會是由文化部下屬的文化局進行選擇；最后，修復師向博物館提交完整的修復報告。在這樣的框架下，博物館如何制定修復戰(zhàn)略呢？筆者還是以塞努奇（Cercuschi）博物館為例說明這個問題。

我們的很多畫作是塞努奇先生當年到中國時所購買的，目前這些中國藝術(shù)品也像西方的油畫一樣被展出。其中有來自20世紀初期的中國藝術(shù)作品，像齊白石、傅抱石、張大千的作品等。這些畫作要么是捐贈所得，要么是在二戰(zhàn)以后購買所得。20世紀60年代以后才開始展出這些作品，博物館建立了專門的中國繪畫畫廊。

在20世紀90年代之前，塞努奇博物館還沒有中國繪畫的修復。直至第一批法國的修復師到日本和中國臺灣地區(qū)接受培訓后回到法國，才于20世紀90年代中期開始了中國繪畫藏品的修復工作。

法國ARCP中心的工作狀況　

法國塞努奇亞洲藝術(shù)博物館的中國紙本文物分析與研究

法國博物館保護中心（C2RMF）的工作情況

法國國家文化遺產(chǎn)所（INP）的教學與研究

第一個階段的修復工作焦點是20世紀的藏品；第二個階段是繼續(xù)修復工作，主要是歷史繪畫；第三個階段是大幅作品的修復。2009年春天，我們舉辦了為期3個月的特展，作為中國繪畫作品展出的前奏，通過展覽展示了過去15年的修復工作，還通過短片介紹了繪畫的歷史和修復、裝裱的過程。

在展出期間，我們還舉行了由美術(shù)歷史國家研究院與國家文化遺產(chǎn)研究院共同舉辦的國際研討會，邀請了來自北京故宮博物院和臺北故宮博物院的專業(yè)修復師，給歐洲介紹了中國書畫修復的專業(yè)知識。楊澤華來自北京故宮博物院，介紹了海藻膠如何應(yīng)用于修復工作；臺北故宮博物院的專家介紹了絹本繪畫的修復技巧；另外，我們還邀請了從事東方藝術(shù)和西方藝術(shù)修復的修復師進行比較研究，從不同的角度分享了他們的體會和經(jīng)驗。

在這次活動中，修復、展出、媒體、學界的分享都有一個共同的主題：中國繪畫。我們使用了獨立的修復師資源，在機構(gòu)框架內(nèi)借助獨立的修復師來制定自己的修復策略。二百多名學生和專業(yè)修復人員參加了這次研討會，該活動也得到了公眾、媒體的高度關(guān)注。這次研討會也提出了一些問題：如果公眾并不了解藝術(shù)作品的文化環(huán)境，博物館所進行的修復工作以藝術(shù)展出方式來展示是否是最佳的途徑等等。我覺得電影也許是非常好的介紹中國畫的方式，要了解中國畫的繪畫材料、畫家作畫的特點、裝裱方式等等，這些都是我們在采取修復行為之前必須了解的重要信息。

（鄧鋒根據(jù)研討會速記稿整理，未經(jīng)作者本人審閱）