□ 黛博拉·波特（泰特美術(shù)館修復(fù)部主任）

泰特美術(shù)館館藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的保存修復(fù)方法略論

□ 黛博拉·波特（泰特美術(shù)館修復(fù)部主任）

黛博拉·波特

大家早上好！我非常高興受邀參加此次研討會(huì)。今天我想跟大家分享的是泰特美術(shù)館藏品保護(hù)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品保存修復(fù)的風(fēng)險(xiǎn)管控理念。

一、背景介紹

泰特美術(shù)館藏品保護(hù)部的使命是管理與維護(hù)藏品，并使得公眾可以近距離或以數(shù)碼形式欣賞到泰特的藏品。藏品保護(hù)部由3個(gè)分部組成：藏品管理、保存修復(fù)、圖書檔案與藏品訪問，總共有120位員工。其中保存修復(fù)部有50位員工，主要負(fù)責(zé)紙本、照片、雕塑、裝置藝術(shù)、繪畫、畫框、時(shí)基媒體的修復(fù)以及保存修復(fù)科學(xué)與預(yù)防性保護(hù)的工作，工作范圍覆蓋泰特在英國的6個(gè)場(chǎng)館，其中3個(gè)在倫敦。

泰特收藏了約七萬二千件作品，包括5000件繪畫、浮雕，2500件雕塑和裝置藝術(shù)，500件時(shí)基媒體，45000張紙質(zhì)藝術(shù)品，15000幅版畫和4000張攝影作品。

我們有著非常復(fù)雜的收藏、出借、國際巡回展出項(xiàng)目。2015年—2016年，我們收藏了1200件作品，向世界200個(gè)場(chǎng)館出借了1200件作品，我們的2個(gè)國際巡回展在4個(gè)場(chǎng)館進(jìn)行了展出（圖1）。泰特美術(shù)館約有四千多件藏品處在展出或借出狀態(tài)，展品每周都要更換，85%的作品可在展廳和版畫、素描室對(duì)觀眾開放。我們一年約有二十五個(gè)展覽，它們?cè)诿佬g(shù)館的4個(gè)展館間更迭。根據(jù)項(xiàng)目，我們的藏品不斷更換、增加，并到世界各地巡展。

二、泰特美術(shù)館藏品保護(hù)方法和政策

2010年，我們采用了基于風(fēng)險(xiǎn)的藏品保護(hù)方法——這九項(xiàng)基本原則可以為泰特的藏品提供全面的保護(hù)，它們分別是：保護(hù)、向公眾開放、以人為本、標(biāo)準(zhǔn)、問責(zé)制、治理、可持續(xù)性、合作、面向未來。我們的決策基于當(dāng)前狀態(tài)、認(rèn)同的優(yōu)先次序和對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的評(píng)估，尤其是我們知道這些標(biāo)準(zhǔn)在不斷發(fā)生變化，所處環(huán)境也在發(fā)生變化。藏品保護(hù)政策詳細(xì)界定了保護(hù)流程和關(guān)注重點(diǎn)，同時(shí)符合與此相關(guān)的國際標(biāo)準(zhǔn)和原則。所有決策都建立在風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估的基礎(chǔ)上，并分析可用資源。

以前的政策總是希望達(dá)到保護(hù)的最高級(jí)別，現(xiàn)在的這套政策更加切合實(shí)際。保護(hù)層級(jí)是根據(jù)每個(gè)藏品的具體特點(diǎn)來確定的，我們分了七個(gè)需要考慮的決定性因素：工作本身面對(duì)的風(fēng)險(xiǎn)、需要的資源、環(huán)境的可持續(xù)性、與法律相關(guān)的合同條款、道德準(zhǔn)則、外部關(guān)系和給公眾帶來的益處。采用這種實(shí)用的以風(fēng)險(xiǎn)為基礎(chǔ)的保護(hù)方法有利于長(zhǎng)期保護(hù)藏品。以每一個(gè)藏品為基礎(chǔ)的方法，可以幫助我們?cè)u(píng)估風(fēng)險(xiǎn)、降低風(fēng)險(xiǎn)。

三、泰特藝術(shù)品的收藏方式

關(guān)于藏品的收藏，泰特美術(shù)館有一套非常積極的計(jì)劃。我們有一個(gè)藏品組，每?jī)芍苷匍_一次會(huì)議來決定待收藏的藏品。在這個(gè)會(huì)議上，藏品組要討論為什么收藏這些藏品，其決策過程會(huì)考慮與此相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)和后續(xù)產(chǎn)生的藏品保護(hù)所需的費(fèi)用。之后就是藏品委員會(huì)的正式會(huì)議，最終決定是否收藏該藏品。

藏品委員會(huì)每年舉行四次會(huì)議，在會(huì)上我們保存修復(fù)部會(huì)被咨詢一些具體的問題，比如因這個(gè)藏品非常大、非常復(fù)雜而產(chǎn)生的報(bào)廢事宜等。我們會(huì)分析藏品在收藏、保護(hù)和存儲(chǔ)上的風(fēng)險(xiǎn)和潛在成本給出建議，包括它的包裝成本、儲(chǔ)存空間需求、特殊要求和風(fēng)險(xiǎn)管理。如果我部的建議是可以收藏的話，這些藏品會(huì)先送到泰特的庫房，由保存修復(fù)人員進(jìn)行檢查，生成待收藏報(bào)告，以郵件的形式發(fā)給策展人和利益相關(guān)者。報(bào)告內(nèi)容分為兩個(gè)部分：第一部分是作品的概述，包括作品目前的狀態(tài)（很差、一般、很好）；作品的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)級(jí)（低、中、高）；概述收藏后的風(fēng)險(xiǎn)，預(yù)估后續(xù)維護(hù)的成本，比如裝裱、鑲框、修復(fù)、展示、包裝運(yùn)輸和儲(chǔ)存所產(chǎn)生的費(fèi)用。這部分內(nèi)容可能會(huì)影響藏品委員會(huì)的收藏決定。第二部分更多關(guān)注于作品的結(jié)構(gòu)和狀況。

圖1　泰特美術(shù)館舉辦的2個(gè)國際巡回展在4個(gè)場(chǎng)館進(jìn)行了展出

圖2　Andrei Molodkin的裝置作品

我想講兩個(gè)案例，以方便大家了解我館收藏時(shí)遇到的挑戰(zhàn)——它們是我館近期收藏的裝置和時(shí)基媒體。

第一個(gè)案例是關(guān)于Andrei Molodkin的裝置，它的材質(zhì)包括丙烯酸軟管、熒光燈管、原油、壓縮機(jī)和泵，有著非常明顯的健康和安全隱患（圖2）。我們大概用了一周的時(shí)間進(jìn)行安裝，其中包括55升石油的運(yùn)輸和展示。這件作品非常耗電，它需要充足的電力讓四個(gè)空氣壓縮機(jī)、四個(gè)空氣泵和四個(gè)鎮(zhèn)流器同時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)，以便帶動(dòng)添油的有機(jī)玻璃管和碳纖維管包裹的熒光燈。所以在首次安裝時(shí)，我們請(qǐng)藝術(shù)家到場(chǎng)，向我們說明安裝方法和油的流動(dòng)方式、泵的計(jì)時(shí)器和油量設(shè)置，還有所有部件的位置擺放和方向。

在這件作品待收藏報(bào)告的第一部分，我們強(qiáng)調(diào)了風(fēng)險(xiǎn)和成本，比如在作品安裝和拆卸的過程中可能會(huì)出現(xiàn)石油泄露等問題。我們盡可能在收藏階段與藝術(shù)家面談，尤其是當(dāng)收藏對(duì)象是非常復(fù)雜的作品時(shí)更是如此。通過交談，我們會(huì)獲得關(guān)于作品的非常重要信息以及藝術(shù)家的觀點(diǎn)和意圖，也會(huì)詢問藝術(shù)家與作品展示、保存相關(guān)的細(xì)節(jié)，比如部分組件出現(xiàn)損壞是否可以替換。我們還制定了向藝術(shù)家提問的標(biāo)準(zhǔn)模版，并依據(jù)作品特性進(jìn)行調(diào)整。

第二個(gè)案例是關(guān)于Cory Arcangel的軟件類藝術(shù)作品《顏色》，它需要在一個(gè)復(fù)雜的軟、硬件系統(tǒng)下運(yùn)行（圖3）。這件作品存在許多變量，而且藝術(shù)家會(huì)經(jīng)常調(diào)整，使它呈現(xiàn)出獨(dú)一無二的面貌。不像其他媒體在媒介和回放系統(tǒng)上是分離的，軟件作品在這方面的界限比較模糊。對(duì)于這樣的作品，我們首要是獲得藝術(shù)家的源編碼，以便我們了解軟件的哪些部分起著主要作用。我們也要與藝術(shù)家和程序員進(jìn)行溝通，以便了解軟件、硬件的工作方式。我們還請(qǐng)藝術(shù)家提供軟件和硬件備份。同時(shí)，我們也在與信息系統(tǒng)部合作，測(cè)試軟件虛擬化的使用情況。

2013年，我們?cè)谔┨噩F(xiàn)代美術(shù)館展出了這件作品。我們?cè)敿?xì)記錄了它的安裝方式、展示的技術(shù)規(guī)格。我們希望這件作品可以長(zhǎng)時(shí)間地展示，這意味著我們需要隨時(shí)調(diào)整它，比如更新軟件使它能在更先進(jìn)的操作系統(tǒng)上播放。另外，我們要確保技術(shù)運(yùn)作良好，所以要了解藝術(shù)家所用的技術(shù)，以及如何讓同樣的軟件在不同藝術(shù)作品中得以使用，這就是軟件作品類似于畫家筆觸的地方，當(dāng)我們看一個(gè)畫家的筆觸時(shí)，我們要知道這個(gè)技術(shù)在不同的筆觸中如何應(yīng)用。

圖3　Cory Arcangel的軟件類藝術(shù)作品《顏色》　

四、新泰特現(xiàn)代美術(shù)館

泰特現(xiàn)代美術(shù)館新樓于2016年6月開館，從地下到地上有10層空間，增加了60%的展出面積（圖4）。我們?cè)?015年—2017年的工作重點(diǎn)是新樓的移交及藝術(shù)品的安置。我們已對(duì)環(huán)境進(jìn)行了設(shè)置，確保溫度在18度—24度之間，濕度也有所控制。像其他大型項(xiàng)目一樣，新樓宇的移交工作非常耗時(shí)耗力，如何根據(jù)策展日期進(jìn)行調(diào)整、新的藝術(shù)品何時(shí)入館、何時(shí)安裝等，我們均以風(fēng)險(xiǎn)為基礎(chǔ)的管理方式進(jìn)行安排。通過樓宇監(jiān)測(cè)系統(tǒng)的交付，我們也進(jìn)行了一系列的展區(qū)外環(huán)境監(jiān)測(cè)，并確?？臻g環(huán)境的穩(wěn)定。樓宇設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步降低能源消耗，包括一系列的控能措施、高效的工作系統(tǒng)、可再生能源的使用，比如新風(fēng)加熱、地下水冷卻、與原有的鍋爐房相連提供熱能等（圖5）。在這個(gè)博物館內(nèi)部也有策展部、修復(fù)部、科學(xué)部，彼此之間可以進(jìn)行更多溝通。

圖4　泰特現(xiàn)代美術(shù)館新樓　

圖5　新風(fēng)加熱、地下水冷卻、與原有的鍋爐房相連提供熱能

五、可持續(xù)發(fā)展與適宜的環(huán)境狀態(tài)

在過去6年里，我們對(duì)于如何控制環(huán)境詢問了不同意見，并找到了最好的解決方案，以確保能源消耗的可持續(xù)性以及穩(wěn)定的環(huán)境狀態(tài)。2015年秋天，英國國家博物館館長(zhǎng)委員會(huì)通過了我們的基本原則。這套原則涉及到借展的具體要求、藏品的儲(chǔ)存和展示條件、樓宇建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)和空調(diào)標(biāo)準(zhǔn)。

在過去18個(gè)月里，我們的重點(diǎn)就是做出適合泰特4個(gè)場(chǎng)館的環(huán)境狀態(tài)報(bào)告。我們也與展覽登記員合作，因?yàn)槲覀冃枰c出借人商談。泰特美術(shù)館有著英國最大的藝術(shù)品借展計(jì)劃，當(dāng)前展覽涉及190個(gè)出借方，只有1個(gè)提出了環(huán)境指標(biāo)的質(zhì)疑。泰特美術(shù)館主要通過高效的空調(diào)系統(tǒng)、改善管控策略等方式來減少能源使用和碳排放。未來的泰特新樓將使用再生和低碳能源，會(huì)進(jìn)一步減少展廳的碳排放。同時(shí)我們也在尋找其他減少能耗的方法，比如更換成LED照明。

在過去5年里，我們與藏品保護(hù)部和設(shè)施管理部定期開會(huì)，討論工作進(jìn)展和存在的問題，目的是為了加強(qiáng)在管理策略和能耗上的對(duì)話，推進(jìn)可持續(xù)發(fā)展議題。

我認(rèn)為應(yīng)該經(jīng)常進(jìn)行這樣的國際層面的對(duì)話，在開放、合作的環(huán)境下一起找到解決問題的好辦法，用切實(shí)可行的方式為公眾展示藏品和保護(hù)藏品。我期待著研討會(huì)之后可以在藏品保存修復(fù)的挑戰(zhàn)上進(jìn)行更多的交流。再次感謝大家！

（戴舒濛根據(jù)研討會(huì)速記稿整理，未經(jīng)作者本人審閱）