◇李艷紅

閑適乎心 隱逸之樂(lè)—沈周《桐蔭樂(lè)志圖》及其鑒藏

◇李艷紅

明代畫家沈周（1427—1509）“山水、人物、花竹、禽魚悉入神品”，但其成就最高的還是山水畫，以淳樸渾厚、豁達(dá)儒雅而馳譽(yù)畫壇，影響甚廣 ?！锻┦a樂(lè)志圖》即是他中晚年時(shí)期的一幅精品山水畫作，現(xiàn)藏于安徽博物院。1987年，由謝稚柳、楊仁愷、徐邦達(dá)、啟功、傅熹年等組成的中國(guó)古代書畫鑒定組來(lái)皖鑒定時(shí)認(rèn)定其為國(guó)家一級(jí)文物，藝術(shù)及收藏價(jià)值極高。

《桐蔭樂(lè)志圖》，絹本設(shè)色，縱173厘米，橫86厘米。圖繪遠(yuǎn)處淡煙輕嵐，峰巒連綿逶迤，隱隱綽綽，漸行漸遠(yuǎn)，消失于天際，顯得畫面意境深遠(yuǎn)。中景以大片的留白喻一溪江水，水面波瀾不興，平整如鏡，將畫面的遠(yuǎn)景、中景和近景連貫起來(lái)。兩岸青山對(duì)峙，山上林木豐茂，蓊蓊郁郁。近處坡岸綿延，怪石嶙峋，蒲草叢生，隨風(fēng)搖曳。緊鄰溪岸，兩棵高大的梧桐并肩而立，蒼勁挺拔，枝繁葉茂。桐蔭下，一烏篷船獨(dú)橫溪上，篷內(nèi)擺放幾案一張，上面的書本及筆墨等文房用具隱約可見。一隱士坐于船尾，頭帶綸巾，身著寬衣長(zhǎng)袍，面容恬靜，正怡然自得地持竿垂釣。全圖格調(diào)幽雅，氣韻清逸，于蒼茫中見靜謐，描繪出沈周作為隱逸型文人理想中的生存狀態(tài)。雄偉的山川，寬闊的水面，參天的梧桐，皆是畫家寄情山水、避俗自逸的真情流露。

畫面左上角沈周自題行書七言詩(shī)：“釣竿不是功名具，入手都將萬(wàn)事輕。若使手間心不及，五湖風(fēng)月負(fù)虛名?！扁j“白石翁”三字白文方印、“啟南”二字朱文方印各一枚。沈周的詩(shī)宗白居易、蘇軾、陸游，清新自然，雖無(wú)華麗辭藻，但句句飽含哲理，訴說(shuō)畫家自己的人生態(tài)度和生活方式，與畫面的靜逸氛圍很是匹配，詩(shī)情入畫，畫意入詩(shī)，相得益彰。沈周謹(jǐn)遵祖訓(xùn)，一生未仕，布衣終身，過(guò)著閑適自得、萬(wàn)事皆輕的隱逸生活?？梢哉f(shuō)圖中的垂釣者即是他本人的化身，追求和向往的是心靈無(wú)所羈絆和精神世界的自由。

沈周“白石翁”的名號(hào)亦同樣具有超脫世俗的蘊(yùn)意，此號(hào)于成化二十年（1484）始用，時(shí)年沈周58歲。據(jù)錢謙益所輯《石田先生事略》所載，成化二十年（1484）夏四月，友人黃應(yīng)龍?jiān)煸L沈周居所，適有道士攜石田所作擬云林畫竹索題，黃應(yīng)龍便為其題詩(shī)一首：“千畝何嘗貯在胸，出塵標(biāo)格有仙風(fēng)。疏髯短鬢俱成雪，消得人稱白石翁?！鄙蛑芤娭?，欣喜不已，遂署詩(shī)之后曰：“自此稱白石翁矣，意為本人虛齡滿六十歲而能忘卻塵世之喧囂?！薄?〕《桐蔭樂(lè)志圖》中明潔的天空，浩渺的山水，樂(lè)不思?xì)w的高士，正是白石翁所要表現(xiàn)的主題，也是他所向往的桃源勝境般的美好生活。在沈周的其他山水畫作中，也常見幾筆涂就的漁翁和釣舟，點(diǎn)綴于山水之間，其中凝結(jié)著作者的漁隱情結(jié)。沈周晚年尤醉心于吳鎮(zhèn)，但與吳鎮(zhèn)大量“漁隱”題材作品中表現(xiàn)出的無(wú)奈、哀愁不同，沈周的作品更多地流露出和平恬淡的氣氛。

據(jù)“白石翁”的印記推算，《桐蔭樂(lè)志圖》應(yīng)屬沈周中晚年時(shí)期的作品，已具有“粗沈”的藝術(shù)特色。山石吸取宋元之法，用粗闊雄渾的線條勾皴山石外形，分出山石結(jié)構(gòu)，加粗點(diǎn)皴和類似長(zhǎng)點(diǎn)的短線皴，蒼勁老辣，增強(qiáng)了骨力和雄健感，再用濃焦墨在輪廓線上點(diǎn)苔。勾皴點(diǎn)染多法并用，筆不虛發(fā)，墨不妄施。作品簡(jiǎn)中帶繁，繁中亦有簡(jiǎn)。岸邊的坡石和蒲草信手拈來(lái)，逸筆草草，秀勁蕭爽。近景的樹木描摹細(xì)致，勁健的線條勾勒枝干，淡墨皴染，樹葉則隨類賦彩，色不掩墨，墨不壓色。烏篷船及獨(dú)坐船尾的隱士精工細(xì)繪，尤其是人物描摹得精細(xì)傳神，衣紋及面部的細(xì)微表情都清晰可見。縱觀全圖，作者構(gòu)思巧妙，設(shè)色清雅，線條圓潤(rùn)挺勁、厚重凝練，山石結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、遠(yuǎn)近有度，樹木勾染兼施，頗見老辣，蒼勁多姿，顯示出作者深厚的繪畫功底和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。

作為一個(gè)傳統(tǒng)文人，沈周身上有儒家孝悌、恭謙、寬厚的品德，同時(shí)他又具有道家知足長(zhǎng)樂(lè)、不遣是非的美德，深諳中庸之道，故選擇“市隱”，而非隱居山林，完全與世隔絕，與官員名流老死不相往來(lái)。相反，他喜愛交游，與朝中官員、文人名士多有交往，應(yīng)酬之作也不在少數(shù)。所謂畫如其人，筆乃心聲，正是由于他徹悟儒道思想的真諦，性情溫和，待人寬厚，淡泊坦蕩，筆端才會(huì)流露出平和靜逸的獨(dú)特風(fēng)格，作岀許多類似于《桐蔭樂(lè)志圖》之類的表現(xiàn)隱逸之樂(lè)的作品，這亦是他高尚的藝術(shù)修養(yǎng)和高潔人品的體現(xiàn)。

圖畫左右裱邊分別有著名書法家、書畫鑒定大師謝稚柳和啟功先生的題跋，皆對(duì)此畫給予極高評(píng)價(jià)。右下裱邊有孫大光先生兩枚收藏印章：“正大光明”四字白文方印、“四味書屋珍藏圖書”八字白文方印。孫大光先生是安徽壽縣人，曾任國(guó)家交通部長(zhǎng)、地礦部長(zhǎng)等職務(wù)，為官清正廉明，平生最大的愛好便是收藏字畫，結(jié)交了許多書畫名流，平時(shí)互贈(zèng)佳作，交流心得。日積月累，所獲良多。后來(lái)，為了故鄉(xiāng)文化教育事業(yè)的發(fā)展繁榮，1987年古稀之年的孫大光毅然將畢生精心珍藏的文物和字畫捐獻(xiàn)給安徽博物院，才使得沈周這幅名作得以完好無(wú)損地保存流傳至今。

謝稚柳先生在沈周《桐蔭樂(lè)志圖》左裱邊題跋：“石田此作，風(fēng)蒲有元人意，人物尚有南宋遺風(fēng)，有明一代宗匠，此為獨(dú)步。黃胄同志屬題，一九六零年八月，北京，稚柳?！敝x稚柳與黃胄同為中國(guó)近現(xiàn)代書畫大家，皆對(duì)沈周此畫愛不釋手，認(rèn)為它既有元人山水超脫秀雋的境界，又有宋人精密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)。

圖畫右裱邊則是啟功先生題跋：“樹石清腴翠欲流，吳縑妙跡出長(zhǎng)洲，石渠昔寶桐蔭鶴，相見文華殿上頭 。《石渠寶笈》舊藏石田《桐蔭玩鶴圖》，與此絕似。一九八零年五月獲觀因題，時(shí)居首都小乘寓廬，珠申啟功?！扁j“啟功”白文方印、“元白”朱文方印兩枚。啟功詩(shī)中所提及的《桐蔭玩鶴圖》，現(xiàn)藏于故宮博物院，收錄于《石渠寶笈三編》?！锻┦a玩鶴圖》，縱123.8厘米，橫62.2厘米。絹本，青綠山水，圖繪湖水空明，遠(yuǎn)山蒼翠，一高士執(zhí)杖獨(dú)立梧桐樹下，一仙鶴正渡石橋款款而來(lái)。右上角沈周行書自題：“兩個(gè)梧桐盡有涼，自扶一杖立斜陽(yáng)。何堪白鶴解人意，來(lái)伴蕭閑過(guò)石梁。”乾隆皇帝對(duì)此畫喜愛有加，在詩(shī)堂處題“賞趣”二字，并先后兩度題詩(shī)。與《桐蔭樂(lè)志圖》一樣，《桐蔭玩鶴圖》亦表現(xiàn)文人雅士向往的閑適隱逸生活?！锻┦a玩鶴圖》雖屬沈周青綠細(xì)筆山水，但在遠(yuǎn)山、近處平臺(tái)、山體的濃墨苔點(diǎn)以及樹木的畫法上與《桐蔭樂(lè)志圖》“風(fēng)格絕似”。值得一提的是，沈周對(duì)梧桐似乎情有獨(dú)鐘，與梧桐相關(guān)的作品不在少數(shù)，有名的還有藏于首都博物館的《桐蔭濯足圖》，亦表現(xiàn)“人生在適意，此外非所求”〔2〕的隱逸情懷。中年時(shí)期，他還建造“有竹居”，周圍種上挺拔的梧桐、高古的栝樹，并為其書房取名“梧栝軒”，足見其對(duì)梧桐之喜愛。

1980年5月，這幅《桐蔭樂(lè)志圖》仍存于孫大光先生手中，彼時(shí)他任地質(zhì)部部長(zhǎng)，與啟功先生交往甚密，其因而得以獲觀此幅名跡，不禁聯(lián)想起與之風(fēng)格相似的另一件沈周舊作—文華殿所藏的《桐蔭玩鶴圖》，于是題詩(shī)以記之。1986年5月，啟功先生又得觀此畫，如見老友，欣喜萬(wàn)分，奮而提筆為其題簽“沈石田桐蔭樂(lè)志圖，一九八六年五月啟功題簽”，并鈐“啟功”“元白”方印兩枚，老先生對(duì)這幅藝術(shù)珍品的愛之深情之切由此可見一斑。

總體來(lái)看，《桐蔭樂(lè)志圖》筆墨雄健老辣，格調(diào)疏朗清新，意境清幽高曠。筆墨濃淡干濕掌握自如，似信手拈來(lái)。遠(yuǎn)處山巒以淡墨渲染，更顯遠(yuǎn)山浩渺，江山無(wú)際。石田題跋結(jié)字疏朗秀麗，筆法沉著穩(wěn)健，神韻俱佳。沈周不僅擅畫，書法亦是一絕，其書學(xué)黃庭堅(jiān)，風(fēng)格瘦勁奇崛，造詣很深。在蒼勁渾厚的畫面上，配上清新自然的詩(shī)句和遒勁挺拔的書法，互為映襯，使畫面更具詩(shī)情畫意；詩(shī)書畫相映成章，堪稱“三絕”，耐人尋味。

人們常說(shuō)，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。沈周的山水畫多描繪江南佳景勝跡，他善于運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技巧，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的景物，意趣盎然?！锻┦a樂(lè)志圖》用嫻熟的技法、輕松的筆墨點(diǎn)染皴擦，水天一色，空明悠遠(yuǎn)，生動(dòng)地表現(xiàn)了畫家清居閑逸的生活情趣，體現(xiàn)出作者平淡恬靜、高雅閑適的精神境界。沈周的一生以高隱為喜，“不樂(lè)仕進(jìn)”，這幅《桐蔭樂(lè)志圖》也許不僅是幽靜、閑適生活場(chǎng)景的再現(xiàn)，更是這位“大隱于市”的吳門領(lǐng)袖淡薄名利、超然自得的生命狀態(tài)的表達(dá)。據(jù)《山靜居畫論》記載，“石田筆墨似其為人，浩浩落落自得于中”。當(dāng)我們?cè)俅斡^賞這幅作品的時(shí)候，不禁陷入沉思。在當(dāng)今這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，許多所謂的藝術(shù)家唯利是圖，創(chuàng)作草率，格調(diào)低下。而沈周身上有一種吳中文人特有的隱逸情懷，不驕不躁，甘于平淡，默默為藝術(shù)奉獻(xiàn)終身，為我們樹立了良好的榜樣。

注釋：

〔1〕韓雪巖《“山靜似太古”：沈周<策杖圖考釋>》，《中國(guó)美術(shù)》2013年第2期，第119頁(yè)。

〔2〕徐瑞萍《沈周的幾幅山水卷軸畫》，《收藏家》2008年第8期，第10頁(yè)。

[明]沈周 桐蔭樂(lè)志圖 173cm×86cm 絹本設(shè)色 安徽博物院藏

（安徽博物院）

責(zé)任編輯：歐陽(yáng)逸川