閻先公

中國陶瓷藝術(shù)大師　中國美協(xié)會員

談創(chuàng)作（十六）——介紹國畫作品

閻先公

中國陶瓷藝術(shù)大師中國美協(xié)會員

國畫，實名叫中國畫，是我們祖先創(chuàng)研的一種繪畫藝術(shù)，其特點是用毛筆沾墨和礦物質(zhì)顏料畫在宣紙上。這種藝術(shù)在世界繪畫領(lǐng)域里是獨一無二的，因此叫中國畫，簡稱國畫。

國畫在我國是個大畫種，重要畫種。它同油畫、版畫、雕塑、年畫等畫種一起構(gòu)成繪畫這門大藝術(shù)。國畫是我們的瑰寶，研究、從事、喜歡的人特別多。在歷史上僅有的幾個畫種里，國畫的傳承影響是巨大的，歷代上留下來的和現(xiàn)存的一批國畫數(shù)量巨大。同樣有深遠(yuǎn)影響的還有各種壁畫，有在墓葬里，窯窟里，廟宇里等。這些畫的共同特點都與國畫有直接的關(guān)系，都是用毛筆把線條勾畫出來的。國畫在表現(xiàn)形式上最有代表性的就是用線，各種形式的線，和西畫的塊面區(qū)別明顯?，F(xiàn)如今，政治局面穩(wěn)定，經(jīng)濟繁榮，藝術(shù)發(fā)展是歷史上最好的黃金時代，各種藝術(shù)都在迅猛發(fā)展，從事國畫創(chuàng)作研究的隊伍更是浩浩蕩蕩，一支史無前例的國畫大軍在迅速提高發(fā)展。

在這支大軍中我是另類，算不上是隊伍中的成員，充其量是業(yè)余的。雖然是畫了不少國畫，取得了一些成績，也被藏家收藏和拍賣過，但都微不足道。我深刻的體會到，不管搞什么畫種，畫什么畫，都要努力投入，都要有踏實的基本功，否則，你什么都畫不好。

圖一　創(chuàng)作時間：1963年

圖二　創(chuàng)作時間：1966年

圖三　創(chuàng)作時間：1967年

1、我是一名自學(xué)者，沒有進(jìn)過藝術(shù)學(xué)校。不是不想進(jìn)，也不是水平達(dá)不到，而是因工作條件，時代等原因（以后在其他文章細(xì)說），而沒有被入取，因此，我只有初中文化。我從小喜歡畫畫，靠臨摹小人書，畫速寫，一步步的發(fā)展起來。那時我找不到老師，搞不到學(xué)習(xí)資料，跑出幾十里路從市圖書館借到有限的理論書，書上的一些名詞到了若干年后才弄明白。那時只知道畫畫，看點書，毫無方向和目的，單純的認(rèn)為“有志者，事竟成”，用這句名言作為我的座右銘，激勵我沒白沒黑的畫，研究和探索。

圖四《李玉泉同志》68x48cm　創(chuàng)作時間：1981年

我有個特點，模仿造型能力較強。在念初中二年級時，我根據(jù)報紙上的一個照片塑了一尊列寧像，參加了市里的一個展覽，獲得了好評。在生產(chǎn)隊里干活的時候，我的小推車把上總是掛著速寫本， 只要停下我就開始畫速寫。在地里干活， 一休息我就給社員們畫像，應(yīng)該說那時畫的像還是很準(zhǔn)確的（如圖一-三）。在文化大革命初期，各地掀起畫宣傳畫和毛主席像的熱潮，我也被邀去畫主席像和宣傳畫。我能在墻面上不用打格子就放大畫，把桿子頭上綁上毛筆起草，畫的就很準(zhǔn)確。那時我沒接觸過油畫，卻從理論書上知道一些色彩知識，就這樣比著稿子作畫，還是畫的讓大家很滿意。

2、我接觸國畫是在七十年代。1968年，我被區(qū)里借調(diào)出來，參加區(qū)里和省里的展覽，1971年，被調(diào)入文化館，成為一名美術(shù)干部。我的工作性質(zhì)變了，不能只是自己畫了，要開展活動，辦展覽，辦學(xué)習(xí)班，搞創(chuàng)作。那時我畫過素描、年畫、油畫，做過雕塑，但為了適應(yīng)群眾文化工作，必須要全面掌握，尤其是中國畫，更要去學(xué)習(xí)研究。1980年，山東藝術(shù)學(xué)院在淄川辦了一期國畫進(jìn)修班，為期一年，我參加了，第一次聽到和看到了專業(yè)老師的授課和作畫，收獲巨大，為畫好國畫打下了基礎(chǔ)。

1981年，我與一個畫友去了我們區(qū)里的東部山區(qū)“口頭”。口頭鄉(xiāng)離我的單位有八十多里路，雖然同屬一個區(qū)，但這里的農(nóng)民生活條件較差，群眾都很熱情，為人實在。我們提出要給他們畫像，他們雖不懂，但不拒絕。我在一個叫“李玉泉”的大爺家為他畫像，他住在十幾平米的房間里，擺設(shè)很簡陋。他坐在床上，我坐在木凳上，兩人距離不到一米，因有以前畫速寫的功底，和所學(xué)的用筆用墨，我用了四十多分鐘就把李老大爺?shù)南癞嫼昧耍▓D四），這幅畫像竟成了我的一副有代表性的國畫作品。我們又給供銷社的幾位服務(wù)員畫了幾幅。巳丟失，現(xiàn)有那年代的一幅創(chuàng)作（圖五），也收到了良好的效果。

圖六　《世珍》68x48cm　創(chuàng)作時間：1981年

圖七　《抗日英雄》98x98cm　創(chuàng)作時間：1995年

凡是人物畫像，大部分都是把家人當(dāng)成模特，這是因為條件的便利。還有畫自畫像，也是研究的需要。我給我夫人畫了幾幅肖像畫和人體畫，既有油畫也有國畫。1981年的一個中午，夫人在電磨坊工作，我用她中午回家吃飯的空當(dāng)，給她畫了一張國畫像，用了半個多小時，效果還算滿意（圖六）。

3、不管你畫什么畫，最終都要用創(chuàng)作的作品來檢驗?zāi)愕膶嶋H能力，當(dāng)然也要用作品來反映你的思想還有對社會的責(zé)任。肖像畫雖然也是一個獨立畫種，但我更熱衷于主題性創(chuàng)作。只有創(chuàng)作才能體現(xiàn)作者的藝術(shù)價值，只有用創(chuàng)作的藝術(shù)品才能表現(xiàn)出對社會的態(tài)度。1995年，為慶?？谷諔?zhàn)爭勝利五十周年，我作為一名文藝工作者，更應(yīng)該積極地參加這項紀(jì)念活動。所以我專門創(chuàng)作了一幅名為《抗日英雄》的國畫（圖七）。我把抗日戰(zhàn)士那種豪邁之氣和對抗日戰(zhàn)爭必勝的信心表現(xiàn)的淋漓盡致?？谷諔?zhàn)士勝利歸來，提著繳獲的槍，槍刀上還掛著幾個日本人的頭盔，臉上洋溢著自豪的喜悅，身后彌漫著未散去的戰(zhàn)火硝煙。我用的是傳統(tǒng)的手法，雖筆墨上沒有新意，但畫面效果還可以。自此，我想在國畫的筆墨上探索一下。2000年，我創(chuàng)作了《爺孫情》一畫（圖八），內(nèi)容畫的是爺爺在給孫子挑風(fēng)箏，爺爺、孫子，及賣風(fēng)箏的美女之間的關(guān)系，畫面的左右還有在挑選貨物和奔走的人。這幅畫有兩大特點。一是構(gòu)圖，我把買風(fēng)箏的焦點集中在畫面中央，至高點是飄擺的風(fēng)箏，幾個人的視線都集中在風(fēng)箏上。在生活中，這種情況不存在，不可能把風(fēng)箏掛在架子的最高處。但在藝術(shù)創(chuàng)作上是能講過去的，這就叫藝術(shù)高于生活。該畫的第二特點是表現(xiàn)手法，我沒有用傳統(tǒng)的勾線，而是用無數(shù)的小點線組成的面，淡化邊緣，使其有朦朧感。我用同樣的手法還創(chuàng)作了一幅《造林漢子》（圖九），這兩件作品都是在參加由中國美協(xié)主辦的大型美展上，分別被承辦方收藏。

圖八　《爺孫情》134x134cm　創(chuàng)作時間：2000年

圖九　《造林漢子》134x134cm　創(chuàng)作時間：2000年

圖十　《前程輝煌》68x68cm　創(chuàng)作時間：2014年

圖十一　《前景美》68x68cm　創(chuàng)作時間：2014年

圖十二　《致富路上》68x68cm　創(chuàng)作時間：2013年

圖十三　《歌聲嘹亮》102x52cm　創(chuàng)作時間：2014年

圖十四　《誰最牛》68x68cm　創(chuàng)作時間：2013年

4盡管我后來投入到了陶瓷的創(chuàng)作中，未能對國畫繼續(xù)研究創(chuàng)新，但也從未停下，仍然隨心所欲的畫些小品。我特別喜愛畫牛，把畫?？醋魇蔷毠P墨的最好載體，大片的濃淡墨和挺拔的結(jié)構(gòu)用筆，能體現(xiàn)出牛的特點。牛在大牲畜中很受喜愛和贊賞。早年它是農(nóng)民種地的好幫手，耕田犁地都離不開它，還能做其他農(nóng)活，那時的牛受保護(hù)，不能隨便屠殺?，F(xiàn)在的農(nóng)民種地全部用機械化了，牛的性質(zhì)也變成了食用牛。人們養(yǎng)牛不再是用來耕田，而是為了食用而圈養(yǎng)或是放養(yǎng)，變成了人們發(fā)家致富的途徑。再結(jié)合牛本身又有許多好的‘品德’，吃苦耐勞、任勞任怨、無私奉獻(xiàn)，這就為畫牛增添了許多內(nèi)容和題材。我很少單純的畫牛，總要畫上老人，少女或兒童，使原本的動物畫有了更多的內(nèi)容和寓意。比如《前程輝煌》、《前景美》、《致富路上》、《歌聲嘹亮》等作品（圖十、十一、十二、十三），都是畫牛與人的關(guān)系所形成的畫面，而表現(xiàn)出來的某種內(nèi)涵，再加上合適的題目，就使作品有了現(xiàn)實意義和趣味性。我畫過一幅畫叫《誰最?！?，畫的是孩子騎著牛，爺爺趕著牛，孩子對著爺爺表現(xiàn)出自豪的樣子。我題了幾句話，是用孩子的話說，“我們騎牛，爺爺趕牛，我們最牛了”，這就使這件作品有了趣味性（圖十四）。任何東西你只要畫多了，畫熟了，自然就會產(chǎn)生許多意想不到的效果和畫面，在這里我顛覆一種題法叫“胸有成竹”，就是在作畫前先考慮成熟了才動手。但我在畫牛的時候，有時候是在畫的過程中，形成了新的構(gòu)圖和新的內(nèi)容，隨機應(yīng)變在繪畫過程中很關(guān)鍵，這需要你對構(gòu)圖有掌控能力，對人物造型有足夠的把我。

《陳文增大師風(fēng)采》68x68cm　創(chuàng)作時間：2010年

《小　憩》68x92cm　創(chuàng)作時間：2010年

5、我對畫肖像畫始終很感興趣，以前畫的基本都是寫生畫，現(xiàn)今大部分都是用照片來比著畫，這是由于條件的不同而決定的。用照片來作畫不僅是肖像畫家，如今許多畫家在創(chuàng)作時都在參用照片，特別是年輕的油畫家。我認(rèn)為畫肖像用照片和寫生各有優(yōu)勢，使用照片在實間上較自由，有更多的時間探索表現(xiàn)方法。而寫生畫雖受時間局限，但在用筆墨時會更瀟灑，畫面而更生動。